作者電影：治療精神創傷，追尋個體價值

孫秋英

(河南工業貿易職業學院，河南 鄭州 450012)

在具有強烈個人獨特情感的影片中，都能夠看到尋求自我身份的主人公，追求自我精神價值的成長過程。并將這種成長貫穿于整個電影創作中，因此，在精神意義上，也是成長中的青少年，而這同樣是西方作者所進行的青年文化表達。

一、傷痕記憶與價值探尋

在有些西方影片中，個人身份的轉移和價值探尋是不變的主題。這種身份的轉移，從表面上看是主人公姓名的改變，或是由一種社會身份轉變為其他，但是更深層次的是隱藏在身份背后的個人自我認知以及價值重構。而這種轉變并不是一次性完成的，有可能歷經多次情節的曲折發展而最終完成，甚至也可以說沒有最終實現。這就是卡盧索的電影表達方式。在他的第一部作品中，盡管敘事不免落入傳統窠臼，但仍然彰顯了這一主題。丹尼·帕克是故事的主人公，經歷了妻子慘死于毒販手中。他改名為托馬斯，混入毒販當中為妻子報仇。在沙頓海這個毒品世界，他完全喪失了自我存在的價值，以為妻子報仇為目標，他是愛妻的居家男人，是一個小號手，是警察的線人，還是一個復仇者，多重身份的交織變化，使他陷入自我的迷失。在另一部影片中，青年凱爾的父親在車禍中喪生，使他懷有一種負罪感，總覺得與自己有關。在這種壓抑的心境中，他因老師的刺激而出手傷人，被法院判處監禁在家三個月。在家里，他無所事事，開始了對鄰居的偷窺。鄰居美女阿什莉引起了他的興趣，也發現了他在偷窺，于是兩人一起玩起了這個游戲。在這個過程中，他們發現了一個秘密：有個鄰居是連環殺人案的兇手。這一發現，也讓他們對自我產生懷疑，懷疑是自己在屋里久了產生的幻覺。

這兩部影片都體現了個體對自身身份的反思，并展現了價值思考的沖突。而在同類型電影中，身份變得更為模糊，兇手甚至沒有了真實的身份。變態的兇手科斯特喜歡殺人后，以被害者的身份生活，直到找到下一個作案目標。科斯特享受以被害人的身份生活，源于他小時候的經歷，對個人身份的厭惡。而警察伊蓮娜也在不斷逃避自己的過去，一門心思地埋頭于破案工作。兩人在某種程度上而言，有很大的相似性。這部影片提出了哲學的思考：“我是誰？”“我存在的意義和價值是什么？”

無論是在哪部作品中，主人公發生變化的根源在于傷痕記憶。傷痕記憶是心理學當中的一個概念，主要就是指有陰影的記憶，給一個人的心理帶來的變化。一個人的內心對自己的看法往往影響著外界對自己的評價。錯誤的自我認知往往會導致對個體、對外界的錯誤判斷。在第一部作品當中，妻子被毒販害死，讓他產生報仇的執念，這種念頭也影響著他對自己的認知以及對外界的判斷，使他一直處于迷茫之中。實際上從影片的最后可以看出，他的妻子并不怪他，他本可以有更好的生活。他在為妻子報仇后，也完成了對自己的救贖，找回了自己的身份。第二部影片也是同樣。青年凱爾也是在父親去世后，內心充滿負罪感。在這種充滿愧疚的心理作用下，他產生了迷茫并犯了錯誤被監禁在家。通過偷窺他發現了殺人犯的秘密，并最終幫助案件得以偵破，在這個過程中，他收獲了愛情，擺脫了父親去世帶來的記憶創傷，實現了自我的重新認知。在同類型題材電影中，無論是連環殺人兇手還是警察伊蓮娜，都受到少年時代的影響而無法正視自己。伊蓮娜年少時誤殺竊賊，這件事影響著她對自我的認知，總是無法填補自己的愧疚和內心的創傷，于是沉迷于破案工作。而科斯特也因少年時代認為母親一直不喜歡自己而無法克服內心的創傷，走上了殺人的道路，并變態地享受殺人后寄居在他人身份下的生活。伊蓮娜在科斯特身上看到了自己，在與他交往的過程中一度迷失，失去自我判斷能力，但后來又清醒地意識到被騙，開始了一條自我解救之路。最終成功地完成誘殺，實現了對自我身份的認定。

傷痕記憶改變了人物的身份和價值觀念，在經歷一系列的救贖后，主人公們不斷地重新塑造著自我，不斷地去除傷痕記憶帶來的影響，實現正確的自我認知，重新構建了自我身份和價值觀念。卡盧索不斷地挖掘人物內心深處的沖突和隨著情節變化著的情感成長體驗。人物塑造充滿張力，變態、個性、極端的人物性格，吸引著觀眾。對人物的心理進行深入剖析，并在影片中思考著個人認知的哲學問題。他為我們揭示了，人的身份和觀念隨著客觀環境會發生一定的變化。人的主觀意識會對個人認知以及對世界的看法產生極為重要的影響。

在他的影片中，個人價值的追求正是通過擺脫傷痕記憶帶來的影響，從一種身份向另一種身份的跨越而實現的。個人的價值追求又是無法離開他所生存的社會環境的。外界的環境對個人的轉變也起著重要的影響作用。在影片中，丹尼對脆弱鄰居的幫助，又激起了他對自我的認識，幫助他進行身份重塑。社會環境的變遷，現代科技的發展又為他的電影帶入新的思考和社會維度，影片當中人物身份的重塑以及價值的探索又將展現出新的元素。

二、參與文化

影片主人公的身份不斷變化，主動探索角色內心的自我主體。但是一些影片的主人公身份是被動地接受，被現代科技所改變，這些故事主題包括現代科幻、動作、陰謀驚悚和愛情，將主人公的身份從精神層面上延伸至現代科技和社會的角度，突出個體身份與社會身份之間的對立統一關系。影片中的主人公不清楚自己的身份，主人公不愿意接受自己的新角色。因此，他們擁有強烈的意愿去探索自身的欲望，導致故事的沖突更加激烈。

他多次在公眾場合表示，他的部分科幻電影其實就是一部講述身份的影片。這里的身份不僅凸顯出個體的問題，更與現代的高科技有著密切關系。影片中應用了許多現代科技手段，超級電腦有著極其強大的運算能力，能夠輕易地獲取個體身份信息，強迫個體成為自己的棋子為其效力。因為超級電腦的能力極強，所以個體無法控制主體的身份。影片的人物杰瑞·蕭和伊森·蕭都被超級電腦利用，計劃顛覆政府的權力。他們通過不懈的努力，在與超級電腦的斗爭中取得勝利，杰瑞·蕭終于幫助哥哥完成使命，在這個過程中也發現了自我的價值和身份信息。這部影片的故事情節跟阿爾弗雷德·希區柯克的影片類似，但與之不同的是，影片明顯有著卡盧索特有的“印記”。這種“印記”主要體現在三個方面：首先，表現的主題是尋找身份和再現個體成長；其次，采用快速剪輯和抖動拍攝技術形成影片畫面；最后，影片包含科幻和愛情的元素。以上這三個方面的結合才呈現出這部影片的后現代氛圍和青春氣息。

另外一部影片中，史密斯為了躲避Mogadore星球人止境的追殺，在守護神亨利的幫助下，不斷地更換姓名，并且利用電腦高科技對身份信息進行更換和重建。在躲避追殺期間，史密斯一直對自己不斷更換身份表示不滿，甚至有時還自嘲“新身份但非原裝”。

以上兩部影片都是圍繞身份問題進行探索和展開的，將科幻的元素融入影片中，并結合動作鏡頭，為觀眾呈現出速度與激情的驚險刺激畫面，使其仿佛置身于故事情節中。卡盧索曾經在訪談中談到，該影片的觀影效果與網絡游戲比較相似，觀眾一旦被劇情和畫面吸引，便無法抽身。它講述的是科技與信息世界的故事，充滿著未知性和危險性。這部影片借助個體身份的主題，向觀眾展現出當代世界充滿著暴力和危險。

隨著觀影者的主體地位不斷上升，觀影者可以與影片中的角色進行互動，表面上的觀影體驗是民主化的，但是深層次中卻隱藏著身份暴力。被束縛的個體已經喪失主體身份的主觀體驗，社會網絡對個體的身份信息完全重構和改寫。在某種角度上可以看出，社會化網絡世界已徹底改變了電影制作和產業的模式。現代媒體相互融合和影響，在后現代語境中，個體身份不僅僅表現的是個體探尋自我主體的過程，更多的是在社會身份抗衡和社會話語基礎上，不斷進行著建構。

三、私人情感帶來的后作者身份

在他的影片中，主人公在傷痕記憶的影響下，產生了錯誤的心理認識和精神創傷，無法正確地認識自我，也無法恰當地判斷個人價值。而這種記憶的影響大多可以追溯到童年時期父母帶來的影響，兒時父母角色的“缺席”投射在成年生活中就是“愛的缺失”。歸根到底，主人公出現的對自我身份認知的迷茫都可以歸結為“愛的缺失”。這些人物塑造情節的鋪設，夾雜了卡盧索的個人情感。這種私人情感，能夠使觀眾產生共鳴，對人物的認識更加客觀和真實，能夠更加認可主人公自我救贖的過程。在不幸的經歷這種條件下，觀眾能夠產生同情，引起情感的共鳴，從而持續關注敘事，也使文本價值的傳導更為積極健康。

他除了利用傳統敘事將犯罪恐怖演繹到極致以外，還有很多作品有著極高的視覺表現力，展現了好萊塢影片突出的技術特色。運用了特效、動作、快速剪輯等手法，給觀眾帶來強大的視覺沖擊。影片則是對人工智能的思考，盡管劇情屢遭詬病，但不能遮擋它營造的場面和高科技給觀眾帶來的震撼。卡盧索對技術的運用，與其他類型元素的融合，為影片開拓了更為寬廣的路徑。

將觀眾帶入一種游戲體驗中，以一種超快的“速度”刺激著觀眾的視聽感官，帶來超刺激的觀影體驗。在2005年上映的影片當中，則將觀眾帶入一種賭博的體驗當中，讓觀眾隨著情節的發展，情感體驗也如坐過山車一般起伏。主人公布雷登在結束了自己作為足球運動員的體育生涯后，發現自己有著預知足球比賽結果的天賦。于是他利用這種天賦過上了紙醉金迷的生活。最終隨著能力的喪失，他又回歸到他喜歡的運動當中。這種劇情設計像一場賭博，使觀眾不禁感嘆，人生就像一場賭博。

觀眾對影片的體驗是一種單向的，只是影片創作當中的接受環節。觀眾并不是簡單地重復影片傳導的意義。因此，卡盧索的作品也在做著新的嘗試，試圖傳達更多的引導，讓觀眾作為影片的“后作者”，對影片的意義進行再加工。在密室主題電影中，女主人公的身份被淡化，以互聯網為核心的現代媒介交流，為觀眾帶來了一種全新的體驗。觀眾會主動思考互聯網時代帶來的影響，積極參與到影片當中，影片的意義就由這些“后作者”進一步挖掘，會得到更多的思考和探究。

只有觀眾的積極參與，重構“后作者”才能真正意義上完成角色的救贖。所有視覺、技術帶來的效果，都將成為觀眾再創作的工具。只有觀眾有興趣對影片進行思考和再加工，才完成了藝術作品的接受環節，使影片真正成為一部完整的，有著市場價值的，符合電影產業發展需求的作品。

四、結 語

西方作者電影通過青年主人公的自我思考與探尋，進一步尋求自我身份以及價值重構，情節的張力十足，凸顯精神沖突與文化表達。觀眾在觀影體驗中，能夠獲得一種帶入感，可以充分體驗作者傳達出的情感體驗，并參與到影片敘事當中，界定自己的身份，從而獲得價值認同。該類借用身份的探尋，將私人的情感世界在影片中展現得淋漓盡致，形成了獨特的電影創作思想。