《湄公河行動》的視覺表現(xiàn)策略

鄭 亞

(廣東白云學院藝術設計學院，廣東 廣州 510080)

一、《湄公河行動》的視覺美感

視覺美感是一部影片最先能夠吸引觀眾的地方。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，電影能夠為觀眾呈現(xiàn)出許多極為真實，卻并非客觀存在的事物。這些事物往往帶給觀眾強烈的視覺震撼，在很大程度上提高影片的審美效果。這也是奇觀電影在今天占據(jù)院線重要位置的原因。而作為傳統(tǒng)類型電影的警匪片，無論東西方，始終是最受歡迎的電影類型之一。現(xiàn)代科技也使得這類影片更好看，更具視覺沖擊力。

首先，在消費時代，電影生產(chǎn)必須迎合觀眾的心理，而視覺沖擊是贏得票房的不二法門。觀眾主動走進影院，很大程度上是要放松身心、舒緩壓力的，震撼的視覺效果則可以第一時間就使觀眾沉浸在影片營造的氛圍中。在《湄公河行動》中，火爆激烈的場面很多，這無疑滿足了觀眾的消費需求。在公路上，兩輛車展開了追逐。此后，爆炸、飛車場面和警匪火并場面使影片達到了緊張氛圍的頂峰，雖然最終營救部隊趕到，高剛和郭冰都沒事，但巖多帕死于爆炸事故中，警方獲取信息的來源被掐斷。類似的，片中還有童子軍炸指揮部大樓以及警犬嘯天排雷等眾多爆炸場景，使影片的視覺效果更加火爆。

其次，因為影片以中國船員金三角遇害事件作為原型，所以尊重事實、力求還原事件真相也就成了影片視覺表現(xiàn)的重要任務之一。影片除了用火爆的大場面吸引觀眾外，還采用了手持攝影的方式，使影片更貼近現(xiàn)實。影片在表現(xiàn)叢林追逐時，沒有一味采用手持攝影，而是采取手持與固定機位的推拉搖移相結(jié)合，從而使影片在呈現(xiàn)出真實感的同時，不至于在畫面上過于跳躍而使觀眾頭暈目眩。例如，進入河道追逐橋段后，手持攝影與俯拍機位相結(jié)合，從全景和微觀的角度，同時展現(xiàn)了高剛的危險境況以及高剛、方新武的勇猛頑強。

可見，在《湄公河行動》中，正義與邪惡之間的斗爭往往通過富有張力的視覺策略給予表現(xiàn)，帶給觀眾以震撼的審美體驗。

二、視覺表現(xiàn)與影片敘事

電影通過畫面進行敘事。電影創(chuàng)作者通過場景的選擇與調(diào)度，建立人物與空間的關系，進行敘事。因此，除了視覺審美，敘事也是電影視覺表現(xiàn)策略需要承擔的重要審美職能之一。

影片的視覺表現(xiàn)為敘事服務。在影片中，涉及大量暴力鏡頭，這些鏡頭展現(xiàn)了金三角地區(qū)毒販的囂張，同時也將高剛團隊的危險性真實地呈現(xiàn)在觀眾面前。例如，糯卡在手下辦事不力后，直接掏出手槍將其擊斃；被捆綁的中國船員被糯卡手下開槍屠殺；追擊糯卡的部隊被地雷炸得血肉橫飛。這些暴力的展示，充分表明了糯卡的冷血和兇殘。影片中還有大量糯卡利用毒品控制的童子軍的鏡頭，這些鏡頭也是充滿暴力的。例如，小孩子們口中叼著煙吞云吐霧，他們手中晃動的是真實的槍支而非這個年齡應該拿的玩具，他們臉上涂著油彩，手中拿著酒瓶，完全沒有小孩子該有的模樣；本該嬉戲追逐的孩子，卻玩起了賭命的手槍輪盤賭，幾輪對賭之后，終于有一個孩子被一槍“爆頭”；在商場抓捕糯卡兒子拿突的過程中，郭旭面對倒地的拿突，而此時迎面而來的小男孩從書包中掏出槍就向郭旭掃射，郭旭身中多槍應聲倒地；在抓捕糯卡行動的指揮部，兩個小男孩發(fā)動了自殺式襲擊，使整棟大樓變成了一片廢墟。影片中對這些暴力鏡頭的展示冷靜而客觀，沒有絲毫的炫技嫌疑。這些鏡頭，對身處公平正義的法律環(huán)境以及治安穩(wěn)定的社會環(huán)境的觀眾而言，無疑是一種情景式教育。毒販越發(fā)兇殘，觀眾也就越加擔心高剛等緝毒刑警的安危。這就使影片的代入感更強，敘事更為緊湊。

相對于毒販的暴力，我方緝毒刑警同樣存在暴力，但相對而言卻要“柔和”一些。例如，在營救巖多帕的過程中，面對毒販、匪徒，我方配槍發(fā)射的是低速橡膠子彈，盡量保證在這一過程中不出現(xiàn)人員的傷亡；面對童子軍已經(jīng)將郭旭掃射倒地的情況，高剛用槍打中了童子軍的肩膀，這一槍使他無法再開槍卻不足以致命。我方刑警只是在必須使用暴力的情況下，才會酌情使用，這有利于樹立我方緝毒刑警的正義形象。

三、視覺表現(xiàn)與影片主題

無論東西方，警匪電影都是一種相對成熟的類型電影。中西方警匪片的審美主題既有共同性，也各有其獨特性。西方警匪片在強調(diào)英雄主義敘事的基礎上，更善于融合科技元素，富有傳奇色彩。而香港警匪片中的警察塑造有著鮮明的底層視角，注重對人物精神層面的塑造，影片更富江湖感和俠義情懷。內(nèi)地警匪類型電影的發(fā)展相對較晚，內(nèi)地警匪影片在展現(xiàn)正邪激烈斗爭的同時，通過弘揚正義精神，展現(xiàn)人性的復雜性，賦予影片獨特和更積極的審美內(nèi)涵。《湄公河行動》便是如此。影片通過獨特的視覺表現(xiàn)策略，對影片的核心主題給予闡釋和補充。

《湄公河行動》的主題是主旋律的，可以用“犯我中華者，雖遠必誅”概括。在眾多藝術門類之中，電影是最接近現(xiàn)實生活的。電影在傳播影響力上的廣泛性，就決定了它有可能，也有必要成為國家宣傳機器的一員。在我國的主流意識形態(tài)中，宣傳既是堡壘，也是武器，文藝作品與思想政治教育之間存在著不可切割的聯(lián)系。1979年，鄧小平同志主持召開了文代會，在這次會議上，鄧小平指出文藝創(chuàng)作要起到教育人民、傳播社會主義思想的作用，電影工作者們應該努力創(chuàng)造情感積極的、富有活力的作品。該指導思想后來被總結(jié)為當前電影創(chuàng)作的“主旋律”。《湄公河行動》所宣傳的，正是我國刑警遠赴千里之外將糯卡緝拿歸案的故事。到泰國、老撾、緬甸之間的金三角緝拿毒梟，并不是容易做到的。糯卡已經(jīng)從公眾視野中消失了十多年，他具有良好的反偵察意識，而且藏身金三角的深山老林中，機械化部隊無法進入。并且糯卡已經(jīng)與當?shù)厝巳跒橐惑w，他的手下還有成規(guī)模的武裝火力，要捉拿他簡直難上加難。更為重要的是，要還我13位船員一個公道，必須活捉糯卡進行審訊，這使任務更加艱巨。影片以緊湊的節(jié)奏感，將緝拿糯卡的過程剝繭抽絲般娓娓道來，其中既有充滿火藥味的大場面，也有高剛與女兒視頻的溫情片段。我國刑警既展現(xiàn)出了在犧牲面前的大無畏精神，也表現(xiàn)出了面對棘手問題的智勇雙全。從國外抓捕特大武裝販毒集團首腦糯卡回國，彰顯了我國的大國風范，對于華人而言無疑是值得自豪的。《湄公河行動》的主題雖然是主旋律的，但其視覺策略卻脫離了以往主旋律電影的沉悶和乏味，同時也很少有說教氣息，這也是影片大獲成功的重要原因。

綜上所述，電影作為主要訴諸視覺的語言藝術，其畫面既是觀眾解讀內(nèi)容的紐帶，也是觀眾理解影片深層主題的主要渠道。因此，影片的視覺表現(xiàn)策略不僅在感性的視覺審美方面，也在情感和認知方面肩負著多重審美職能。