《如果·愛》的人物情感解讀

張文珠

(河南藝術職業學院，河南 鄭州 450045)

《如果·愛》是陳可辛導演于2005年推出的一部歌舞愛情片,這是陳可辛的又一次自我突破。影片將音樂、歌舞很好地融入劇情發展之中，對于影片敘事的節奏絲毫沒有阻斷之感，這一點與西方經典歌舞片有較為明顯的區別。同時，影片中的人物塑造可謂十分豐滿，細膩的情感在陳可辛的引導之下，通過影像傳達給了觀眾。文章從女性情感、男性情感、情感的呈現方式三方面，解讀《如果·愛》中的人物情感。

一、女性情感

人物形象的塑造，是電影的重要部分。在各種類型片中，人物塑造都是重中之重。成功地塑造深入人心的形象，是導演功力的最佳證明。《如果·愛》中的女主人公，是來自于中國農村的年輕女孩孫納。這是一個十分復雜的女性，其情感也呈現出錯綜復雜的狀態。

首先，單純、善良是孫納原始的性格特征。孫納出身于貧困的小山村務農之家，對于偏遠山村的農民而言，能夠解決溫飽，是他們最簡單直接的愿望，貧瘠的土地孕育了勤勞樸實的一代代農民。他們大都臉朝黃土背朝天，過著日出而作日落而息的簡樸生活,人與人之間保持著最淳樸的鄰里關系。而生長于這樣簡單環境中的孫納，也具備了基本的單純、善良品質。這在影片中孫納初來北京時的生活狀態中就可以看出端倪。由于貧窮，她沒有錢吃飯，在面館偶遇吃面的林見東，趁他付錢時，吃光了他剩下的面，而且居然想都不想地快步跟上了他。這對于一個女孩來說，不可謂不單純，特別是面對的是在面館見了一面的陌生男人。隨著林見東來到他的住地后，洗完澡后，還沒等吃上林見東的泡面，就已經在林見東的鄰鋪睡熟了。在陌生人的住處都能沉睡如此，可見孫納對林見東是很信任的，這種信任源于她單純、善良的天性。

其次，虛榮、現實是孫納最直觀的性格標簽。為了出人頭地，她可以不惜出賣自己。孫納所經歷的過于貧窮的生活，造成了她對物質條件的極端追求，可以說她是“窮怕了”。為了出人頭地，孫納來到北京闖生活。她喜歡唱歌，希望實現自己的明星夢。在大都市，生活環境與鄉下完全不同，這個環境里的生活經歷促成了孫納虛偽、冷血的性格。開始的時候，她靠自己的努力在三里屯酒吧駐唱，苦苦堅持著。當在劇組認識了外國制片人后，她相信了制片人的花言巧語，卻被其狠狠地背叛了。這個背叛將孫納徹底推入了深淵，她無法面對從前的自己，也無法面對林見東。從此，孫納不再相信人，甚至不再在乎愛情、尊嚴，她利用一切可以利用的人和條件往上爬，相信只有成功才是自己所追求的唯一目標，其他的都是可以舍棄的，只有金錢和名譽是實在的。

最后，圓滑世故是孫納磨礪后形成的性格。從底層爾虞我詐的環境中走到今天的孫納，在摸爬滾打中也學會了為人處世。她在鏡頭前能夠面帶微笑，在記者的簇擁下從容不迫。作為一名演員，卻要因為導演聶文的不善交際而擔負起制片人的角色，與眾多投資人和老板往來應酬。在拍片的間歇，聶文還時不時地交代她各種事宜，囑咐她協調、處理。諸如，聶文在拍攝中，考慮到片子的性質偏于文藝類，害怕觀眾對它的關注度不夠，于是打算讓投資方加大廣告宣傳力度，但他卻叮囑孫納去和投資人商榷。孫納生氣地抱怨：“每次都要我去，你自己怎么不去？”而聶文臉上平靜得沒有任何表情，可見這不是孫納第一次處理這些事務，也不是第一次這樣對聶文抱怨，以至于聶文都見怪不怪、波瀾不驚了。

二、男性形象的人物塑造

《如果·愛》中對于男性人物的塑造，基本上屬于二維對立的結構。作為情敵關系，林見東與聶文之間既有性格相近之處，同時也有各自不同的個性。

對于孫納的愛是二者的共性。林見東在落魄的時候與孫納相識相知。兩人處于相似的人生低谷，對未來都充滿了殷切的期望和美好的幻想。他們互相扶持，互相鼓勵，在懵懂的青澀年齡，愛情隨之而至。但經濟條件匱乏下的愛情總是難以牢固地維系。當孫納發現了往上爬的機會后，毫不猶豫地拋棄了林見東。而當時的林見東無能為力，只能選擇被動接受。但他對于孫納的愛情，從心里卻從未真正放棄過。對于聶文來說，他在人生最孤獨的時候，遇到了需要借助知名導演往上爬的孫納。他們的愛情開始于彼此的需要。最開始他們只是相互利用，沒想到一起拍了一部又一部，可見，兩人之間如果沒有愛情的維系，不可能在一起合作那么多年，這絕不是一句“相互利用”能解釋的。由此看來，他們之間的愛情是日久生情式的，是在彼此打拼的過程中逐漸萌生并加固的。

對于愛情的處理方式，林見東與聶文又各有不同。對于林見東來說，他的愛情熾熱而真誠。一旦愛了，就會全身心付出，不計后果，不留后路，所以當他被孫納毫不留情地拋棄的時候，他難受、不甘，卻又因自己的一無所有而無能為力。當孫納絕情地離開時，他只能通過地下倉庫的窗子卑微地看著孫納離開的腳步，連大方地送行都不敢。甚至在孫納將地上的積雪踢向窗戶以阻隔他的視線時，他被嚇得下意識地向后躲避了一下后，卻仍舊回到窗前透過玻璃向外張望孫納離去的背影?？梢娝膼凼潜拔⑶覉讨?。然而，林見東對孫納除了愛情之外，還有被屢次傷害的不甘。

三、情感的呈現方式

影片在情感的呈現方式上，也獨具特色。首先，作為一部歌舞片，情感的詮釋自然離不開歌舞。例如，孫納在被外國制片欺騙之后，她和林見東在一起了。但當她和林見東的副導演朋友吃飯時，敏感的孫納抓住了機會，她再次舍棄了幾乎就要與其結婚的林見東，轉投了副導演的懷抱。后來，在副導演的引薦下，她又結識了導演，為自己的演藝事業爭取到了機會。隨后，孫納輾轉周旋在各個知名導演之間，演藝事業自然蒸蒸日上。這段情感經歷的最好詮釋，來自于影片的歌舞表達。

其次，陳可辛通過鏡頭語言，展現了片中角色的情感變化。在孫納離開后，10年間，林見東每晚都處于失眠狀態，要靠安眠藥物的輔助才能勉強入睡。這10年中，他每年都會到這個地下室，對著錄音機訴說等待孫納回歸的心事，并不惜代價地保住了這個原本應該被拆遷的舊房子。他的目的就是守住自己的愛情，守住那微乎其微的希望。10年后，已然成為一流港星的林見東與孫納在片場相遇，合作出演同一部片子。在記者招待會上，他看著孫納，仍然不能自拔。這時，陳可辛采取了近景的面部特寫，特別是一束追光直接打在了眼部，五官的其他部位被做了暗光的處理，整個眼睛一下變得顯著不已。林見東眼光銳利、執著，感覺簡直要迸發出火焰。通過這一鏡頭語言，林見東的情感被放大了。觀眾可以看到他眼中的熱望與執著，并渴望了解其背后的情感故事，導演的意圖也通過這一鏡頭自然達成了。