探析《四月物語》中的含蓄美

付 佳

(鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院，河南 鄭州 450000)

含蓄美是審美文化中的重要組成部分。東亞審美中崇尚“含而有致，蓄而不露，言詞已殫，意味無窮，是為含蓄”。而西方以拉康為代表的哲人們則主張“意義大于言辭”，盡管其批評的對象一般為文學作品，但在電影這一門直觀可視的年輕藝術中，含蓄也同樣是一種重要的表現(xiàn)手法，甚至有時也是衡量一部電影藝術造詣的標志之一。

而日本文化中，由于一直有著對“幽玄”美的追求，其文學與電影作品中也往往有著隱而不露，意在言外的審美情趣。而巖井俊二則是當代日本導演中最熱衷于表現(xiàn)浪漫、唯美風格者，就目前而言，巖井俊二始終保持著一種自覺地對審美特征的統(tǒng)一，其作品《四月物語》(AprilStory，1998)便可以視作巖井俊二對日本傳統(tǒng)幽玄美學進行傳承的代表作。在《四月物語》中，巖井俊二用鏡頭為觀眾編織了一段一唱三嘆的感情故事。當中國電影批評者們致力于構建較為系統(tǒng)、較為清晰的東亞電影審美理論之時，我們對于這部電影對含蓄美的追求，有必要給予一定的關注。

一、情感類型的含蓄

《四月物語》的含蓄美，首先是體現(xiàn)在電影中主人公情感類型的含蓄上的。巖井俊二極擅長把握青春題材，其《情書》(LoveLetter，1995)、《花與愛麗絲》(Hana&Alice，2004)等電影無不體現(xiàn)著其對青年人情感和生活細致入微的觀察。而同樣是表達對青春情感的追懷，巖井俊二又能辨別其中的區(qū)別，如《情書》重在表現(xiàn)人物情感清新美好的一面，《夢旅人》(PicNic，1996)偏重表現(xiàn)青春情感夢幻而純真的一面，《關于莉莉周的一切》(AllAboutLilyChou-Chou，2001)則重在表現(xiàn)青春情感的殘酷與疼痛。……