戲曲花旦表演中的眼神美

岑海雁

（廣東粵劇院 廣東 廣州 510080）

戲曲花旦表演中的眼神美

岑海雁

（廣東粵劇院 廣東 廣州 510080）

眼神在演員的戲劇表演過(guò)程中可以說(shuō)是畫(huà)龍點(diǎn)睛的神來(lái)之筆，針對(duì)演員在戲曲表演中眼神的變化開(kāi)展相關(guān)研究工作，能夠總結(jié)出其中的規(guī)律，更深刻地認(rèn)識(shí)到眼神表演的重要性，在前人演繹基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性表演，形成新的表演風(fēng)格。本文主要就戲曲花旦在表演中表現(xiàn)出的眼神美進(jìn)行具體分析。

戲曲；花旦；眼神美

一個(gè)演員優(yōu)秀與否，除了需要具備有扎實(shí)的表演功底，還需要有臺(tái)緣，在舞臺(tái)上能夠穩(wěn)住，有自己的氣場(chǎng)，在這個(gè)過(guò)程中，演員的眼神就非常重要了?；ǖ┰趹蚯挟?dāng)中占據(jù)有十分重要的地位，一直以輕松活潑、個(gè)性鮮明的形象出現(xiàn)在舞臺(tái)上，在表演過(guò)程中更需要深入把握眼神表演的運(yùn)用，在表演中表現(xiàn)出眼神美。

一、通過(guò)飽含真實(shí)的眼神之美表現(xiàn)戲曲之美

藝術(shù)是源于生活又高于生活的，藝術(shù)具有真實(shí)性。演員可以通過(guò)延伸的表達(dá)來(lái)對(duì)戲曲內(nèi)涵的真實(shí)性進(jìn)行演繹，而眼神的詮釋則需要立足于演員的實(shí)際生活，把握角色在戲劇情節(jié)變化中的情緒變化，思考角色所具有的性格特征與其所處的具體場(chǎng)景，調(diào)整眼神的變化，將人物表現(xiàn)得更加豐滿、生動(dòng)，塑造有血有肉的舞臺(tái)形象。花旦作為戲曲表演中的基本行當(dāng)之一，在舞臺(tái)上為觀眾塑造了一大批經(jīng)典的人物形象。

在《黛玉葬花》這節(jié)戲中，黛玉的演繹著通過(guò)眼神的演繹，將對(duì)愛(ài)情失望到掙扎演繹得淋漓精致。當(dāng)黛玉唱著“我行走在四面繁花似錦的小道上”登場(chǎng)時(shí)，由于內(nèi)心充斥著悲痛的情感，雖然看到的是爛漫春色，但是在眼神中流露出的缺失痛苦，讓整個(gè)面部表情充滿沉重感。當(dāng)花葬完之后，黛玉虛弱的身子再也撐不住，將全身倚靠在花鋤上，默默凝視著自己親手修建起的花塚，傷感地唱出“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)……”這個(gè)時(shí)候的黛玉是失落的，眉目低垂，不言已悲。當(dāng)聽(tīng)到有人比自己哭的還要傷心的時(shí)候，黛玉是驚訝的，斂眉回望，看到寶玉的一瞬間是喜，這些都在眉眼之間得到充分表現(xiàn)。

二、通過(guò)飽含情感的眼神之美表現(xiàn)戲曲之美

眼睛是心靈的窗戶，在人內(nèi)心情感的表達(dá)上，眼神極富有表現(xiàn)力。在舞臺(tái)上，一個(gè)合格的演員的眼神是會(huì)說(shuō)話的，能夠用細(xì)膩的眼神變化來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、情緒變動(dòng)，展現(xiàn)人物的性格特征與角色定位。可以說(shuō)一個(gè)演員有沒(méi)有足夠的思想內(nèi)在以及基本功夫，都能夠從他在舞臺(tái)上的眼神表演直觀地表現(xiàn)出來(lái)。正所謂“一身之戲在于臉,一臉之戲在于眼”，當(dāng)演員將帶有情感的眼神表演用在舞臺(tái)戲曲表演中，整個(gè)表演就有了靈魂。

在《黛玉葬花》的花旦戲中，演員在演繹林黛玉時(shí)充分借助眼神來(lái)表現(xiàn)人物的情感變化，在見(jiàn)到寶玉時(shí)想到之前吃的閉門羹，黛玉內(nèi)心是又氣又怒的，想要不再見(jiàn)寶玉的決絕時(shí)雙眉微蹙，當(dāng)聽(tīng)到寶玉長(zhǎng)嘆“既有今日，又何必當(dāng)初。”時(shí)雙眼微睜流露出的驚奇，當(dāng)聽(tīng)到寶玉訴衷腸時(shí)感動(dòng)得雙眼含淚，當(dāng)聽(tīng)到寶玉說(shuō)“寶姐姐”時(shí)譏諷地冷冷直視寶玉，將內(nèi)心的不快充分流露出來(lái)，當(dāng)寶玉再度表明心意時(shí)感動(dòng)的情緒無(wú)法控制只能默默流淚……這些都是演員在借助眼神來(lái)表現(xiàn)人物的情感變化，進(jìn)一步推動(dòng)劇情的進(jìn)展。

三、通過(guò)飽含風(fēng)骨的眼神之美表現(xiàn)戲曲之美

一個(gè)真正的好戲曲演員，不僅在演藝生涯中有自己最擅長(zhǎng)代表性角色，還要能夠?qū)Σ煌愋偷膽騽〗巧M(jìn)行演繹，在演這些不同角色的過(guò)程中演什么，像什么，這和演員的眼神表演中能否將不同角色的特征與風(fēng)骨表現(xiàn)出來(lái)有著密切的關(guān)系。梅蘭芳作為我國(guó)梨園大師，是一名男性，卻能夠?qū)⒌┙茄堇[得出神入化，將自己當(dāng)成所扮演的角色，融入到角色所處的情景中。當(dāng)然這份功力并不是一朝一夕就能練就的，它需要演員下足夠多的功夫。演員要想將眼神表演到位，需要先入戲。入戲需要演員深入體會(huì)角色，讀懂角色，要對(duì)角色所處的整個(gè)戲劇作品中所蘊(yùn)含的故事情節(jié)以及思想內(nèi)涵全面把握，將角色的身份地位以及性格情感等融入到自身體驗(yàn)中去，通過(guò)想象，激發(fā)自身身臨其境的代入感。只有讀懂角色，演員才能夠在一顰一笑中傳遞出人物的情感，用一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛在舞臺(tái)上向觀眾講述角色的處境。而在演員夸張化的眼神表演中，觀眾能從其中所蘊(yùn)含的豐富的內(nèi)容讀懂人物，讀懂戲劇，被帶入戲劇情境，真可體會(huì)到戲曲表演的魅力。

戲曲要將劇本演繹出來(lái)并不能像電視劇一樣搭建全景，它主要是在空闊的舞臺(tái)上演員借助劇本提供的劇情或者劃定的特定時(shí)空，借助演員的身段變化以及延伸的表演將角色所處的具體情境表演出來(lái)，非?？简?yàn)演員的功底。在表演過(guò)程中，演員的眼神非常重要，不管是其視線位置的變化，還是言語(yǔ)間眼珠的變動(dòng)，又或者是眼皮的啟合，都要在演員夸張化的眼神表演中讓觀眾感受到角色的情感變化，通過(guò)思維的勾畫(huà)塑造一個(gè)實(shí)體化的舞臺(tái)形象?？偠灾輪T在表演過(guò)程中要把握好眼神的變化，做到眼中有物，能夠用眼神傳遞情感，才能夠真正打動(dòng)觀眾，達(dá)到最佳的舞臺(tái)效果。

[1]翟欣.淺談戲曲藝術(shù)的表演特性田[J].大眾文藝:學(xué)術(shù)版,2013,(18):162-163.

[2]趙景勃著.戲曲角色創(chuàng)造教程[M].文化藝術(shù)出版社,2004(11).

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