淺談打擊樂在戲曲中的表現作用

吳多創

（海南省瓊劇院 海南 ?？?570203）

淺談打擊樂在戲曲中的表現作用

吳多創

（海南省瓊劇院 海南 ?？?570203）

眾所周知，打擊樂在戲曲中發揮著統一舞臺節奏、協調各種表演形式等作用。戲曲音樂從其組成的內容上來看主要包括曲牌、唱腔、打擊樂、念白四部分。其中，打擊樂在整個戲曲伴奏中發揮著十分重要的作用。正因為如此，本文筆者認為應該圍繞渲染氣氛、制造音效，打擊樂在戲曲里是為戲伴奏的，打擊樂的發展方向與改革，戲曲打擊樂當中的主題情感表現四個方面加以探討，旨在為同行提供一些有價值的參考與借鑒。

打擊樂；戲曲；表現；獨特性；多樣化

常言道：“一臺鑼鼓半臺戲”。一場戲曲必定有開場鑼鼓，以此來拉開整場演出的帷幕。精彩的打擊樂能將觀眾帶到另一種境界中去，由此可見，打擊樂在我國戲曲中發揮著舉足輕重之作用。戲曲打擊樂的功能和作用可以從不同角度加以界定，正確認識其作用是為了能更好地運用和發揮打擊樂的功能。戲曲打擊樂是戲曲樂隊的重要組成部分，對整個戲曲藝術發揮著極為重要的輔佐作用。隨著戲曲藝術的發展，戲曲打擊樂也在不斷發展和創新，本文主要對其作用展開以下幾點探討：

一、渲染氣氛，制造音效

打擊樂作為一種聽覺藝術，憑借著特有的藝術功能，在戲曲舞臺上得到廣泛的應用。而戲曲場次的起承轉合、時空的自由轉換、渲染不同氣氛等都需要鑼鼓通過“鑼鼓經”體現出來。如京劇《三岔口》，既無唱腔，道白也很少，主要通過演員的武打表演出來，打擊樂通過“鑼鼓經”的演奏，將伸手不見五指的深夜暗室中的氣氛渲染得淋漓盡致，烘托出演員的摸撲、翻打、尋覓、碰撞、廝殺等表演動作，以動顯靜，動靜相生。再加上打擊樂本身也是有節奏、時值、情緒等限制的，這也使得演員和打擊樂之間是相互協作、相輔相成并相互促進的。打擊樂在戲曲中渲染氣氛的同時，又制造了音效，點染了戲劇色彩，烘托了舞臺氣氛，還將音樂表現功能極大地發揮出來。

二、打擊樂在戲曲里是為戲伴奏的

隨著中國地方戲曲藝術的不斷創新，打擊樂器在戲曲中的作用也發揮著越來越重要的作用，在戲曲表演過程中，打擊樂能夠隨著劇情人物的情感變化，敲打出抑揚頓挫的音樂。而打擊樂在戲曲里扮演著“伴奏”的角色，打擊樂要對戲里的情節內容、戲劇情緒的表現等起著幫襯作用。如《彩婁記》中的呂蒙正、《張文秀》中的張文秀、《秦香蓮》中的陳世美等，打擊樂要根據角色的不同身份、性格以及人物呈現出來的不同情緒，不同身段等演繹節奏。在使用打擊樂進行伴奏時，每一個點都要恰到好處，這樣才能將其藝術水準彰顯出來。

三、打擊樂的發展方向與改革

打擊樂是民族戲曲音樂中不可缺少的一種樂器，在戲曲中發揮著其他樂器不可替代的作用。但是，打擊樂的發展方向是什么呢？其需要解決的是噪音問題，要能夠變噪音為樂音。傳統戲里最大的噪音來自幕后，行家稱之為“過駱駝”，究其原因是因為打擊樂沒有情緒感、節奏感以及色彩等方面的變化，這是其缺點。當下很多戲中用幕間音樂或者演奏混牌子，很好地解決了這一缺點。如京劇《三岔口》，打擊樂運用得就非常成功，主要用“冷錘”來表現突然緊張，用“急急風”表現火爆的戰斗氣息，等等，這其中的鑼鼓準確地配合了表演，而且還激發出與鑼鼓自身表現力相對應的節奏，使整出戲結構緊湊、張弛得當并且賞心悅目，賦予了其新的生命的同時，還能給人以精神振奮的視覺和聽覺效果，為該劇增添了光鮮亮麗的色彩。

四、戲曲打擊樂當中的主題情感表現

情感表現也是打擊樂在戲曲中具有的作用之一，訴諸旋律是戲曲打擊樂最直接的抒發情感的方式，打擊樂發出來的聲音是情感，這也是戲曲的主題。打擊樂只需通過聲音就能進行情感傳達，進行形象塑造。與語言藝術比較，打擊樂能反映出生活的比擬性，可直接進行情感抒發、藝術形象的聯想等。聽眾在進行打擊樂戲曲欣賞的過程中可以自由聯想，這樣也更容易使戲曲中的情感與聽眾產生共鳴，起著其他藝術形式無法替代的作用。

綜上所述，打擊樂是戲曲綜合藝術中不可缺少的因素，戲曲藝術有別于其他藝術凸顯的標志之一是打擊樂對其的作用。戲曲最大的特點是能獨立使用大量打擊樂渲染氣氛，打擊樂通過其鮮明的節奏向聽眾傳達出某種情感，將沖突的目的體現出來。可以說，打擊樂是戲曲藝術中的重要組成部分，打擊樂使戲曲音樂表現能力更豐富的同時，對音樂事業的發展發揮著不可替代的作用。在此，作為戲曲人，我也愿意和有志于打擊樂工作的同行、同仁一起努力，創新進取，使戲曲打擊樂這朵奇葩在戲曲藝術的百花園中綻放出更加別致的光芒。

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1007-0125(2017)09-0031-01