影片《雨中曲》愛情模式探究

王若璇

（中國傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院，北京 100024）

影片《雨中曲》愛情模式探究

王若璇

（中國傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院，北京 100024）

《雨中曲》（又名《萬花嬉春》）是一部由斯坦利·多南與吉恩·凱利導(dǎo)演、美國米高梅影片公司于1951年出品的歌舞類型影片。該片在劇情設(shè)計(jì)、歌舞表演方面都堪稱經(jīng)典。本文著重研究影片塑造和架構(gòu)人物關(guān)系段落的得失之處。

愛情；人物關(guān)系；歡喜冤家；三角關(guān)系

愛情關(guān)系模式通常是電影劇作模式中不可或缺的一組重要人物關(guān)系類型，而在《雨中曲》這部以愛情關(guān)系為主的影片中，不斷推進(jìn)和變化的人物情感關(guān)系貫穿始終，也是影片的主要矛盾之一。從角色的塑造方面來說，人物在一部影片中的成長，常常是與伴侶在不同情節(jié)的互動(dòng)中完成。例如“一見鐘情，曲終人散”模式；“咫尺天涯，終成眷屬”模式等。而本片則屬于意外相遇的“歡喜冤家，日久生情”模式。而也是以《雨中曲》為代表的經(jīng)典好萊塢電影的常見模式，最終多以“有情人終成眷屬”為結(jié)局。

影片中，兩人的相遇是以一個(gè)“巧合”的情節(jié)設(shè)置展開的，唐由于遇到影迷的圍追堵截，恰逢他的汽車拋錨，不得不輾轉(zhuǎn)跳上多輛汽車，最終跳到素不相識(shí)的凱西身邊。而“巧合”的相遇只是為人物關(guān)系的建立引起發(fā)端，這個(gè)發(fā)端是緊扣本片喜劇定位的一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)生活的情節(jié)。而兩人關(guān)系真正發(fā)展為“歡喜冤家”的緣由，則是唐在交談中輕佻地將手搭到凱西背后，引起了凱西的不滿，轉(zhuǎn)而嘲諷他，之后兩人就默片演員和舞臺(tái)劇演員的職業(yè)高低貴賤產(chǎn)生了爭執(zhí)，互相激怒，“歡喜冤家”的人物關(guān)系和愛情模式成功建立了起來。

劇中人物的相處模式以及人物關(guān)系的發(fā)展方向其實(shí)都是來源于生活，不過電影要比生活中的真實(shí)人物關(guān)系更具有“戲劇性”。緊接著已經(jīng)結(jié)成“歡喜冤家”的唐和凱西在一個(gè)派對中以“巧合”的模式再次相遇，此時(shí)兩人的身份、地位發(fā)生了改變，唐是作為宴會(huì)的一個(gè)重要嘉賓，而凱西只是受聘于主人的椰子舞團(tuán)舞蹈演員之一，兩人的身份地位懸殊，這也是“歡喜冤家”矛盾激化到頂點(diǎn)的重要原因。唐再次嘲諷凱西，凱西被激怒后用蛋糕砸向唐，卻弄巧成拙地砸到琳娜·李蒙身上，結(jié)果遭到舞團(tuán)的開除。“歡喜冤家”矛盾激化到了極點(diǎn)，就如同物極必反的規(guī)律一般，唐發(fā)現(xiàn)自己愛上了凱西，隨著有聲電影的誕生，凱西與唐在一個(gè)片場相遇，歌聲甜美的凱西在事業(yè)上也有了起色。此次接觸，唐主動(dòng)示好，兩人關(guān)系升溫，由“歡喜冤家”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭站蒙椤薄１酒械膼矍槟Ｊ诫m然較為普遍化，但不俗之處在于，唐和凱西間的愛情故事是勵(lì)志的。凱西的出現(xiàn)改變了唐，恰逢有聲片出現(xiàn)之后，唐在凱西的鼓勵(lì)下，突破了默片演員轉(zhuǎn)型的困境，而凱西與科茲摩也結(jié)為了好友。

回歸劇作本身，人物關(guān)系的設(shè)計(jì)和展開對于塑造電影劇本中的人物形象、揭示人物的思想情感和性格起來關(guān)鍵作用。編劇應(yīng)當(dāng)盡量通過這個(gè)人物與其他劇中人物的關(guān)系，來揭示其性格特征，讓觀眾逐漸了解人物的思想感情，與此同時(shí)，這個(gè)人物形象也就在銀幕上樹立了起來。[1]凱西在這段人物關(guān)系中起到鼓舞、激勵(lì)唐的作用。在第一次有聲片公演失敗后，凱西與科茲摩千方百計(jì)為唐出謀劃策，因?yàn)閯P西的出現(xiàn)，帶給唐創(chuàng)作靈感。凱西在這部影片中所扮演的角色就如同唐的啟明燈，照亮了唐的影星之路。因此我們從凱西這個(gè)人物在這段關(guān)系中的作用，明顯體會(huì)到她熱情、善良、積極向上的內(nèi)在品格，這也是人物關(guān)系的互動(dòng)對人物的塑造作用之一，同時(shí)也是凱西這個(gè)人物出現(xiàn)的關(guān)鍵所在。

影片在建立并發(fā)展了“歡喜冤家，日久生情”的愛情關(guān)系模式后，必然會(huì)為這對情侶的愛情與事業(yè)發(fā)展設(shè)置阻礙，這里就出現(xiàn)了人物“三角關(guān)系”的構(gòu)建，琳娜發(fā)現(xiàn)了凱西與唐的關(guān)系，并在事業(yè)上設(shè)置層層障礙，阻止凱西的演員之路，妄圖利用凱西為自己做幕后配音。此時(shí)，凱西與琳娜兩個(gè)人物之間也建立了沖突型的人物關(guān)系，也就是說，這兩個(gè)角色在思想感情和性格上存在著差異，并且在行動(dòng)中又相互發(fā)生了抵觸和對比。在一次影片公映中，琳娜被現(xiàn)場觀眾要求獻(xiàn)唱一曲。唐和眾人表面強(qiáng)迫凱西在幕后演唱，實(shí)則是想將計(jì)就計(jì)為凱西創(chuàng)造在公眾面前演唱的機(jī)會(huì)，而凱西誤以為唐與眾人一起背叛自己，但還是同意獻(xiàn)唱。而唐與科茲摩一起拉開簾幕、揭示“真相”的舉動(dòng)，不僅使凱西一舉成名、擺脫了做琳娜幕后配音的命運(yùn)，同時(shí)也促使唐與凱西重歸于好，感情更進(jìn)一步，兩人共同克服困難，收獲了事業(yè)與愛情。

電影《雨中曲》的人物關(guān)系以愛情為主線，三角關(guān)系的矛盾沖突為輔線，可以說是較為經(jīng)典的人物關(guān)系模式，主題上歌頌了真善美的力量。而反觀不足之處，在于兩位女主角——?jiǎng)P西和琳娜的性格有些片面化，不夠立體和豐滿，琳娜是虛榮、卑鄙、妒忌的象征，而凱西則是善良、正值、敢愛敢恨的代表。總體而言，《雨中曲》這種夢幻式的美好愛情，讓觀者看后，在心情愉悅的同時(shí)，也感受到一種視聽上的美感，但是影片缺乏了些許現(xiàn)實(shí)性的考量。

[1]孟森輝，陸壽鈞.電影劇作中的人物關(guān)系[J].電影新作，1984,(4):103-106.

王若璇，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院2016級電影學(xué)研究生。

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1007-0125(2017)09-0142-01