從《戰狼2》看軍事主旋律的商業化突破

周云倩 胡江偉(南昌大學，江西 南昌 330031)

2017年暑期公映的軍事題材影片《戰狼2》除了創造華語電影單日票房紀錄外，上映不到10天總票房就將國內上映的好萊塢電影甩在身后，12天總票房超過周星馳執導的《美人魚》登頂國內電影總票房的冠軍，成為2017年的現象級電影。自“主旋律”口號提出之后，軍事題材影片一直是“主旋律”的主要陣地。隨著主旋律影片的市場化探索，軍事題材影片也有著兩條不同的演進方向：一是以《建國大業》《建軍大業》等為代表，通過“大明星、大制作、大場面”等方式對主旋律影片進行商業化運作；二是以《集結號》《智取威虎山》《戰狼》等商業片為代表，通過挖掘愛國、民族、人性、價值等主旋律元素來獲得市場與口碑。這兩種路徑都是主旋律影片在市場化過程中的探索，都帶來了不同程度的市場反響，使得主旋律成為當前主流影片的重要內容。考慮到我國“主旋律”口號的提出主要是80年代后期主流意識形態收縮下的“應激反應”[1]，主旋律電影觀影人次、票房收入、市場投資等屢創新高也折射出觀眾對我國制度、文化等的自信，以及電影人的“電影文化自覺”[2]。這也正是《戰狼2》熱映的重要緣由之一。

一、背景：社會亟待符合時代審美、能引發共鳴共情的軍事題材主旋律作品

“倡導主旋律，堅持多樣化”的口號由國家廣電總局電影局于1987年3月提出。主旋律電影提出之初主要是倡導“弘揚民族精神的、體現時代精神的現實題材和表現黨和軍隊光榮業績的革命歷史題材作品”[3]?？谔柕奶岢鍪腔诟母镩_放之后電影傳統的意識形態功能弱化以及受到了異質性價值的潛在挑戰，然而由于其承載了過多的意識形態宣教色彩，降低了除教育功能以外的其他價值，主旋律影片很久未能有效發揮其積極作用。[4]

“主旋律影片”并非我國獨有的，美國好萊塢市場的主流影片便是美國“主旋律”的核心承載，《拯救大兵瑞恩》《美國隊長》《巴頓將軍》等無不顯示出星條旗下美式英雄情懷與愛國內容。這些影片通過象征意義的符號與視聽語言在潛移默化中擴散著其價值觀念、生活方式，在獲取強勢票房的同時使得我國觀眾一次次地接受美式價值觀的教育。在改革開放后的多年時間中，我國主旋律影片難以與美國好萊塢影片競爭，長期疲于應對尋求政策保護,文化產品中主旋律的羸弱，影響著國人的自信。

然而，隨著我國綜合實力的穩步提升以及國人對世界了解的進一步增多，西方世界經濟增長乏力、難民問題突出、“逆全球化”現象嚴重等問題使得國人發現原來中國已經開始多方面超越。深耕多年潛心發展的中國，一方面通過力推“一帶一路”倡議成為開放世界的標桿，另一方面航母、護航、撤僑等也使得國人在外獲得了更多的安全感。中國由弱國、窮國發展到擁有話語權、影響力的“大國”，再到引領全球化給世界“開藥方”的“強國”。民眾已經感受到這種變化，但文化領域表達當今民族自豪、大國意志的作品“失語”已久。軍事題材影片是國家意志、主流價值的重要承載，然而作品大都是既往的革命敘事或歷史再現，現實題材的作品較少，民眾亟待符合時代審美、能引發共鳴與共情的此類作品。

二、探索：軍事題材影片中主旋律衍進的兩種路徑

面對時代風尚、價值觀念、文化潮流的變遷，主旋律內涵也在主動或被動地進行著調適。[5]主旋律題材方面從革命歷史題材為主過渡到社會現實題材并重，敘事方面從政治宣揚到品格陶冶，定位方面從教化工具向審美文化工具的本體回歸。主旋律的這些調試更多的是對市場及電影規律的被動回應，主旋律電影的真正轉型在于以市場為導向遵循藝術創作規律。

主旋律創作的衍進反映到軍事題材影片中便形成了創新探索的兩個方向：一是軍事主旋律題材影片的商業化運作。面對市場被好萊塢以及國內商業大片擠占的現實，我國軍事題材主旋律電影開始擺脫刻板的說教套路以及宏大的敘事模式，嘗試將商業類型片的敘事法則融入主旋律影片之中，并通過明星陣容、市場運作來將觀眾重新吸引進影院。二是商業電影中挖掘軍事題材的主流價值。軍事題材影片商業化運作的同時，不少影視制作公司在軍事題材商業片的制作中有意識地將主旋律引入其中。以人文關懷為取向，用現實生活來切入展現民族情感，并通過現代水準的視聽效果來烘托，讓觀者在觀看的同時感受力量、人性與價值。2007年底上映的《集結號》是早期在商業電影中挖掘主流價值的代表，這部電影以解放戰爭為背景，將平民視野帶入其中，傳達“每個犧牲都是永垂不朽的”主題。其后《風聲》《戰狼1》等向主旋律靠攏的趨勢愈發明顯。

軍事題材主旋律影片創新探索的兩種路徑中，前種路徑更多的是對主流意識形態的維護，是傳統主旋律在新時期爭取觀眾實現傳播效果的方式，而后一種路徑是為了滿足市場與觀眾的情懷消費，通過愛國、力量、人性、價值等意識形態內容來獲得市場與口碑。長久以來的師承蘇聯或師法西方使得我國軍事主旋律影片長期未能找到適合國情的表達語言，在政府、市場與觀眾的調適中摸索成長，一度信心不足?？傮w來看，雖然民眾亟待符合時代審美、能引發共鳴與共情的軍事主題作品，但電影市場中表達民族自豪大國意志的作品“失語”已久，未“燃”起來。簡單地說，想表達民族自豪卻不知道怎么表達，老口號太過時，新口號想不出來，很著急。[6]

三、突破：《戰狼2》——國家意志、主旋律與電影工業的糅合

(一)國產影片非洲敘事的先鋒之作

《戰狼2》是國產影片非洲敘事的先鋒之作，它講述的是因保護戰友家人“負罪”脫下軍裝的特種兵冷鋒，為替執行任務時慘造殺害的未婚妻報仇長期漂泊海外找尋殺人者，在非洲時突然卷入一場國家戰亂，本可安全撤離，卻孤身犯險，沖回淪陷區帶領同胞與難民撤離。既往的非洲敘事電影主要被好萊塢所壟斷，然而隨著我國電影的發展走出國門取景拍攝已成為常態，觀眾對歐美等元素過于熟絡，而非洲還是一片未挖掘的處女地。

好萊塢非洲敘事電影如《黑鷹墜落》《盧旺達飯店》《戰爭之王》等常見文化霸權的“偏見”，夸大非洲的負面問題，強化英雄的拯救，給非洲帶來落后、恐怖的印象?！稇鹄?》雖然也集合了好萊塢非洲敘事中的元素，如暴力、貧困、血腥、種族沖突等，然而并非導演刻意為之?！稇鹄?》創作的背景是在時局動蕩的戰亂地帶，除去時局戰亂等元素，《戰狼2》更多的是從中非友好、非洲底層人民相親相愛的角度來表述，具有正面的意義。《戰狼2》的非洲敘事通過對中國商品、中國投資等內容的描述表現了中非平等關系下的經貿發展，通過援非醫療隊展現中國對非洲的援助，通過非洲人民對中國人的尊重呈現中非友好深入人心。面臨誰走誰留問題時，“中非人員一起解救”便是這一精神的腳注。

(二)用好萊塢的“老酒”打造中式英雄主義

《戰狼2》的成功之處也在于通過對好萊塢重工業電影的借鑒將軍事動作片的“燃”盡情展現。所謂重工業電影是指電影制作高度專業化、流程化、市場化，高科技、高概念的電影，它是電影工業高度發達的產物，以好萊塢的商業大片為代表。[7]《戰狼2》一鏡到底的水下格斗、拳拳到肉的對決設計、貫穿始終的槍戰、無人機突擊、坦克漂移、軍艦導彈發射、孤膽英雄突圍等這些看似好萊塢的“老酒”，然而這些大片元素我國長期匱乏，向好萊塢影片看齊本身就意味著進步。

吳京扮演的冷鋒并不是一名高大上、偉光正的英雄，它是一名桀驁不馴的軍人，因保護戰友家人對拆遷頭目的一記側踢使得其被撤銷軍籍、身陷囹圄、痛失愛人。這與傳統主旋律電影主人公角色臉譜化、情感空洞化等截然不同，賦予了更多的人性色彩。雖然也有孤膽英雄的形象塑造，然而影片始終將英雄人格置于民族文化、國家力量之后。除了中國武術、茅臺酒外，主人公懲惡揚善的俠義、幫黑人小孩找媽媽的一諾千金、不分種族的撤離、中國軍人打不倒的意志等都是中國民族文化元素的顯現。祖國是英雄的后盾，國家撤僑給了主人公脫離戰亂區的機會，中非友誼使得其能夠受到戰亂區人民甚至叛軍的尊重，身陷重圍之際是中國軍艦的導彈幫助了他們。雖然《戰狼2》將好萊塢電影工業中的“老酒”進行了灌裝，然而加上民族文化、現實題材、國家認同等使得它塑造了一個有別于好萊塢的英雄角色，擊中了觀眾的英雄情懷。

(三)時代感的原型事件再現與國家認同的傳達

《戰狼2》的撤僑題材并非無中生有，近年來中國多次在海外撤離處于戰亂中的本國公民。2011年2月中旬利比亞動亂，政府機構癱瘓，社會陷入無政府狀態。中國政府緊急動用多種方式，8天時間3萬多名同胞全部安全撤離；2015年3月也門軍政府和胡塞武裝發生沖突，為保護中國公民的安全，我國派出3艘軍艦，5次奔赴也門亞丁港、荷臺達港等地區安全撤出16國共計897名中外公民。[8]

《戰狼2》的題材正是以這些撤僑事件為原型，展現了實力增強的中國對公民的海外保護。女主人公Rachel@美國大使館的推特以及電話聯系不上美國大使館，也是對美國也門撤僑時對本國公民“愛莫能助”的吐槽。吳京手臂掛國旗帶領難民通過交戰區，是對“五星紅旗作為通關證件”這一場景的藝術再現，激發了觀眾對中國國力增強，在海外受尊重的感知。影片中中國對非洲醫療的援助、中國企業對外投資、誰走誰留時不問種族與國界的意志也全方位地展示了強大自信與開放包容的中國。影片結尾護照旁的文字“中華人民共和國公民：當你在海外遭遇危險，不要放棄！請記住，在你身后，有一個強大的祖國！”更是將觀眾的民族自豪、國家認同給點燃了。

四、結 語

《戰狼2》的票房口碑雙豐收一方面反映出觀眾與市場對作品的認可，另一方面也反映出文化領域有效表達民族自豪、大國意志的作品較稀缺。這種稀缺使得軍事題材如《湄公河行動》《戰狼》等更具有典型意義，極易成為市場跟投跟拍的對象。當前軍事題材影片已有了深厚的觀眾基礎，成為電影市場的新熱點，這一現象的背后是眾多電影人多年來的探索，從早期的《沖出亞馬遜》《集結號》到近年的《湄公河行動》《戰狼》系列等，都一步步地拓展了軍事題材片的空間。然而，從軍事題材影片的歷史來看成功并不容易，2002年上映的軍事題材片《沖出亞馬遜》在當時也獲得了市場的認可，然而迄今為止具有典型意義的軍事題材片仍屈指可數。如何避免說教式宣傳將主旋律融入影片之中，如何有效使用重工業電影中的大片元素，怎樣去開展敘事等，都需要電影人靜下心來遵循電影工業規律，認真講好故事，摸準觀眾脈搏，找準時代的“燃”點。