《萬物生長》的欲望敘事與美學意蘊

史 爽(吉林藝術(shù)學院，吉林 長春 130000)

“女性電影專業(yè)戶”導(dǎo)演李玉改編了作家馮唐的小說《萬物生長》，第一次拍攝了一部真正關(guān)于男性的電影。這部電影并不像前面幾部作品將男性邊緣化、丑陋化，而是將男性置于敘事的核心位置，徹底地塑造了關(guān)于男性的充滿荷爾蒙味道的青春。這一次，女性成為男性成長過程中的導(dǎo)師、領(lǐng)導(dǎo)者，幫助男性實現(xiàn)了身體與精神上的雙重蛻變和成長。

一、男性視角

電影《萬物生長》的主角是韓庚飾演的北京男孩秋水，他是一名醫(yī)科大學的學生，有著天生的傲嬌感和優(yōu)越感，他終日不務(wù)正業(yè)，專心埋頭寫武俠小說賺外快，巔峰時期甚至能同時寫四部武俠小說。秋水有一個極度自律的女友白露，每天“軍事化”地管理秋水和他們之間的愛情，容不得他們之間有一絲不合規(guī)矩的地方。然而在秋水的眼睛里，白露只是一個大腿緊實的、讓自己奉獻了童貞的女性，每天都沉浸在時刻泛濫的性沖動之中。與此同時，秋水的初戀小滿開始不斷地給他打電話，秋水始終無法從小滿和開著大奔的處長離開的記憶中解脫出來，因而始終對小滿充滿怨恨的情緒，對她的電話興趣寥寥。與此同時，風情萬種的柳青走進了秋水的生活，她跟小滿和白露完全不一樣，她有一種成熟女性的體貼、溫柔和吸引力，她不會像白露一樣操控秋水的生活，她只會崇拜地看著秋水，似乎總有什么更深層的東西在她眼里透出來。《萬物生長》從秋水的雙眼中展現(xiàn)了三名截然不同的女性，她們在他的生命中扮演了截然不同的角色，表現(xiàn)了秋水在性欲的釋放過程中實現(xiàn)的個人成長。

二、欲望敘事

馮唐的小說《萬物生長》是關(guān)于男性的青春，圍繞“欲望”展開敘事，推動事情發(fā)展、人物命運扭轉(zhuǎn)的都是男性秋水的性欲。導(dǎo)演李玉將馮唐小說中的欲望敘事移植到電影創(chuàng)作中，在電影《萬物生長》中譜寫了男性欲望的青春圖譜。

醫(yī)科大學的學生秋水有著天生的優(yōu)越感和傲嬌感，他自恃清高，雖然也奔著成為一名優(yōu)秀醫(yī)生的目標前進，但平時占據(jù)他生活大部分時間的是寫武俠小說，他將自己的武俠夢轉(zhuǎn)化為文字書寫下來，是秋水揮灑自己才情的通道，也是他用才情換取金錢的工具，金錢可以讓他滿足白露的物質(zhì)欲望，與此同時也能讓他盡情地在白露身上發(fā)泄自己的性欲。秋水的欲望成為統(tǒng)領(lǐng)全片的核心，電影也以此為敘事工具展開全片。

電影《萬物生長》的欲望敘事是建立在秋水與三名女性的情感和肉體關(guān)系之上的，其中存在性欲，也有占有欲等其他欲望類型。小滿是秋水的初戀，是他不曾碰觸的純潔女孩，他們之間的愛情是朦朧而純真的，秋水與小滿一整個暑假都待在一起，甚至一起躺在一張床上，秋水都不曾觸碰小滿的肉體，不曾越過最后一道防線。小滿代表著秋水對愛情的最初幻想，是一個完美的女性，他克制著自己的欲望，壓抑著自己的欲望。然而，讓秋水倍加珍惜的小滿卻在那年的暑假結(jié)束之后，與其分手，跟了一個開大奔的公務(wù)員，這是讓秋水始料未及的慘淡收場。于是，秋水一方面對小滿無法忘懷，一方面又打心底里怨恨她。

欲望是主導(dǎo)秋水和白露關(guān)系的原動力。影片描寫秋水與白露的關(guān)系更傾向于性關(guān)系，秋水處處受著白露的約束和管制，白露和秋水也盡情地釋放著各自的欲望，秋水時時刻刻都呈現(xiàn)出“精蟲入腦”的興奮狀態(tài)，而白露也不加掩飾自己的欲望呼應(yīng)著秋水。白露代表著秋水充滿荷爾蒙味道的大學校園時光，是秋水欲望的載體，此時的秋水還不知道自己真正想要的是什么，真正的愛情究竟是什么他也不知道，他只知道白露能夠滿足他的性欲，填補他時刻空缺的內(nèi)心欲望。

范冰冰飾演的柳青是真正的社會人，渾身上下都散發(fā)著女人味兒，與秋水的第一次見面就讓秋水神魂顛倒。秋水從柳青身上看到了自己在小滿和白露身上不曾見到的東西，那是一種震顫著自己的精神和肉體的東西。柳青代表著秋水內(nèi)心欲望的更高層次，其中有性欲、有保護欲，也有占有欲。柳青思想成熟，更希望從內(nèi)而外地了解秋水，她從秋水寫的武俠小說入手，感受著秋水的才氣和傲氣，她想主動與秋水接觸，想要了解他。秋水面對柳青有著茫然和無所適從，她的若即若離，讓秋水魂牽夢繞，無法自拔。同時他又無法舍棄白露給自己帶來的肉體的歡愉。直到影片結(jié)尾處，柳青在自首之前滿足了秋水的性欲，完成了秋水的青春成長。

秋水的男性欲望是電影《萬物生長》的敘事核心，導(dǎo)演李玉沿著秋水的欲望生長方向規(guī)劃著敘事，并以此為敘事方法排布全片。“欲望”成為探究《萬物生長》的不可規(guī)避的因素，它主導(dǎo)著電影故事的發(fā)展、人物形象的塑造，甚至是影片主題的表達。

三、詩意美學

小說《萬物生長》講述的是秋水的個人成長，從心靈到肉體，處于人生關(guān)鍵階段的秋水正在不知不覺地經(jīng)歷著一場野蠻生長。作者馮唐從男性自身的角度出發(fā)，塑造了秋水這個正處于青春期的男性形象。在他看來，秋水的青春、荷爾蒙以及他的成長都是具有詩意的，正如同大自然萬物繁衍生息一般，這份成長的力量是源自其機體內(nèi)部的，源于自然的，最終會朝著怎樣的方向發(fā)展，會生長出怎樣的生命的形狀都是未知且有詩意的。

秋水的生命中出現(xiàn)的三個女人各有風韻、各有不同，都對秋水的成長產(chǎn)生了極其重要的影響，他的生命也在這三名女性的作用下綻放出了不同的色彩。小滿是秋水不曾觸碰過的“純真少女”，是他對愛情和女性的幻想雛形；白露是秋水大學時期的女朋友，兩人坦誠相見，赤裸裸地面對彼此的欲望，兩個人愛得直接、愛得瘋狂；柳青的出現(xiàn)則是秋水始料未及的，柳青已然是成熟的女性，無論是心智還是肉體，都對秋水產(chǎn)生了一股難以克制的吸引力，秋水在柳青的欲望刺激之下，生命的軌跡產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，企圖掙扎著完成從男孩到男人的蛻變。對于秋水來說，與這三名女性一一對應(yīng)的是自己對女性不斷進化的認知，小滿是秋水寄予美好幻想和希望的女性，白露讓秋水的性意識覺醒并成為他泄欲的載體，柳青則讓秋水從精神到肉體重新對女性產(chǎn)生了全新的認知，這種不斷遞進的認知過程也是秋水不斷成熟的過程，從男孩到男人，從精神到肉體蛻變的過程。

于是，秋水的個人成長最終落在了生命的迸發(fā)與瘋長之上。如果說小滿代表了秋水精神上的成長，白露代表了秋水肉體上的成長，而柳青則讓秋水的精神和肉體的生長實現(xiàn)了和諧統(tǒng)一，上升到了另外一個高級的層次。因此，作家馮唐將秋水近乎原始的生命力的迸發(fā)和生長提煉出詩意的美感，導(dǎo)演李玉也在影片結(jié)尾處——秋水與柳青靈與肉的結(jié)合，將這份詩意推向了高潮，用大塊的、炙熱的色彩描繪出原始生命的美感。

四、結(jié) 語

影片《萬物生長》的欲望敘事建立在男性秋水的愛情體驗、性體驗等個人成長的基礎(chǔ)上，從他受過創(chuàng)傷的初戀開始，到無所顧忌地揮霍青春，再到對于愛情和性有了更深層次的理解，男性秋水對于小滿、白露和柳青是三種截然不同的情感和認知，三個人都從骨子里對秋水做出了不可逆轉(zhuǎn)的改變，一一對應(yīng)了他生命中的重要轉(zhuǎn)折點。影片《萬物生長》將青春期男性的心靈與肉體的生長狀態(tài)用電影語言描繪在大銀幕上，男性的青春充滿著直接的欲望，與女性不同的是，男性總是希望掌握自己不能掌握的事物，對愛情和性都是如此。這種無法滿足的欲望最終面對的是破碎的結(jié)局，正如秋水在經(jīng)歷過這三段情感糾葛之后，他的人生走向了另一個方向，另一個極端。《萬物生長》將男性青春的欲望敘事建立起之后，賦予其詩意，也賦予其幻滅的破碎，將美好的、骯臟的、糾結(jié)的事物糅合在一起并一起粉碎，讓這部電影產(chǎn)生了別樣的審美價值。