皮克斯動畫電影角色的類型化研究

劉麗萍(東莞職業(yè)技術學院，廣東 東莞 523808)

美國動畫電影發(fā)展至今已經(jīng)歷了百年歷史，其間涌現(xiàn)出許多馳名影壇的動畫制作公司，迪士尼、皮克斯、夢工廠都是其中的重要代表。

在皮克斯動畫電影發(fā)展過程中，開拓創(chuàng)新是貫穿始終的特征之一，在對于不同題材影片的探索中，皮克斯出品了許許多多帶給觀眾耳目一新審美體驗的動畫角色，這些動畫角色在外形塑造方面別具匠心，在性格塑造方面又具有多樣化和當代性相結合的特點。無論是人物角色，還是動物角色，抑或是存在于想象世界中的角色，皮克斯動畫中的角色都以一定的現(xiàn)實為基礎，融入超凡的想象力塑造而成，彰顯主流文化，寄托美好愿望。

一、超能人物角色

在美國由殖民地發(fā)展成為獨立國家的過程中，具有開拓精神的英雄始終是民眾崇拜的對象，英雄主義精神也成為美國社會主流價值觀的重要組成部分。作為大眾文藝的重要載體，英雄形象在電影中被置于不同的故事背景里反復塑造，尤其是在動畫電影中，英雄角色的塑造能夠在一定程度上超越現(xiàn)實的局限，在想象力的輔助下，動畫影片中的英雄角色展現(xiàn)出“放大鏡”式的英雄之力。

皮克斯的動畫電影在借助“超能”這一特征彰顯主流英雄主義精神的同時，還展現(xiàn)了超能人物身上的性格弱點，打破了傳統(tǒng)影片中完美英雄的塑造模式，從而帶來了更強烈的感染力。在《超人總動員》中，男主人公巴鮑伯在具有超凡能力的同時，也存在沖動、自傲的性格缺點，但這些性格上的缺點不僅沒有影響巴鮑伯成為拯救地球的英雄，反而使這位超級英雄擁有平民化的特質，角色性格更加豐滿。

近年來，皮克斯動畫電影中的超能人物角色塑造進一步發(fā)展，“超能”已不再是狹義理解中的超自然之力，而是被賦予了更加廣義的內涵，即超越平凡的心智和能力。與《超人總動員》不同，在上映于2009年的《飛屋環(huán)游記》和2012年的《勇敢傳說》中，皮克斯動畫工作室就塑造了兩位擁有普通人身份的超能人物角色，即老卡爾和梅莉達公主。在這兩部影片中，老人和女性這兩類英雄題材電影中少有的角色大放異彩，也正是憑借這兩個角色的成功塑造，《飛屋環(huán)游記》和《勇敢傳說》才成為近年來皮克斯動畫工作室影響力最大的作品。《飛屋環(huán)游記》中的卡爾代表著生活在現(xiàn)實與夢想夾縫中的普通人，天堂瀑布代表著夢想，而熱氣球則代表著實現(xiàn)夢想的力量，影片將大膽追尋夢想的主人公設置為一位老年人，在衰退的體能和夢想的激情之間形成鮮明的對比，彰顯了在夢想指引下平凡人的“超能”之力。在《勇敢傳說》中，女主人公梅莉達是一位氏族國王的女兒，在氏族傳統(tǒng)中，公主必須通過氏族聯(lián)姻的方式承擔起維護和平的重任。面對古老傳統(tǒng)的規(guī)約和氏族成員強大的攻勢，梅莉達并未改變追求自由的初心，盡管一度因莽撞而錯用魔法將王后變成了棕熊，但最終梅莉達勇敢地站出來解決氏族間因聯(lián)姻失敗而產生的紛爭，并打敗了母親身上的魔法勢力，成為打破傳統(tǒng)卻受人尊敬的公主。在這部影片中，梅莉達是一位反叛傳統(tǒng)的超能人物角色。

二、擬人動物角色

將動畫電影中的動物角色進行擬人化塑造是指賦予動物人類的肢體運動特征和思維模式特征，使動物擁有人類的語言功能和情感表達方式，從而具有更加豐富的表現(xiàn)力。2003年，皮克斯動畫工作室推出動畫影片《海底總動員》，這部影片以海底世界為背景，圍繞小丑魚父子馬林和尼莫講述了一個關于父尋子的故事。這部影片在全球取得了近9億美元的票房成績，成為當年最賣座的影片之一，也正是憑借《海底總動員》，皮克斯確立了在世界動畫影壇的地位。在《海底總動員》中，小丑魚馬林和妻子珊珊原本生活在澳洲的大堡礁中，過著平靜而幸福的海底生活。然而一次鯊魚突然襲擊使妻子和大部分的孩子喪命，唯一幸存下來的兒子尼莫成為馬林最珍視的寶貝，加之鯊魚襲擊陰影的影響，馬林謹小慎微地照顧著兒子尼莫，過分小心翼翼的馬林也被大堡礁周圍的海底動物們稱為“膽小鬼”。與馬林不同的是，尼莫并沒有關于鯊魚襲擊的深刻記憶，無法理解恐怖事件對父親的深重影響，對父親無微不至的照顧十分反感，甚至一度鄙視被稱為“膽小鬼”的父親，父子二人的關系十分緊張。在一次爭執(zhí)中，尼莫離家出走，游到了一艘游輪的底部，被潛水游玩的人類抓住后賣給了附近的牙醫(yī)，成為牙醫(yī)診所魚缸里的觀賞魚。發(fā)現(xiàn)兒子被人類捕獲后，馬林匯入洋流，踏上了尋子之旅，在尋找兒子的過程中，馬林再次遭遇鯊魚危機，盡管內心十分恐懼，但對于兒子的愛支撐著馬林繼續(xù)向前，最終在父子的共同努力中和海底生物們的幫助下，馬林與尼莫終于重逢在浩瀚的海底世界。這次驚險的歷程不僅使尼莫認識到了世界的復雜和危險，理解了父親的謹小慎微和對自己熾熱的愛，還使馬林沖破了鯊魚襲擊陰影的束縛，重拾勇氣。在《海底總動員》中，馬林和尼莫都擁有小丑魚的外形設置、肢體動作和生活習性，卻具有一定的人類思維模式和人類家庭中的親情，以適度擬人化角色塑造為基礎，《海底總動員》映射了人類家庭中普遍存在的代際隔閡，同時彰顯了父愛的力量，為觀眾呈現(xiàn)了一幕溫情而不失新意的動畫作品。

2007年，動畫影片《料理鼠王》上映，在這部影片中，皮克斯創(chuàng)作團隊再次將目光投射在小動物之上，可以說，與《海底總動員》中的小丑魚一樣，《料理鼠王》中的灰老鼠雷米也是動畫影壇上少見的動物角色。在《料理鼠王》中，為了方便雷米展示廚藝，皮克斯創(chuàng)作團隊在雷米的手部設計上著重進行了擬人化的處理，同時將雷米老鼠的身份和成為料理王的夢想相互結合，打破了傳統(tǒng)觀念中對老鼠這類動物的認識局限，用一只小動物在人類社會中追尋夢想的故事彰顯了影片的勵志價值。

三、創(chuàng)意想象角色

在人物類角色和動物類角色之外，皮克斯動畫工作室的動畫電影中還有一些存在于想象世界中的角色，這些角色雖然并非皮克斯動畫角色的主流，卻成為其想象力的重要承載。21世紀初，皮克斯推出動畫影片《怪物公司》，講述了怪物公司怪物們的故事，在這部影片中，形態(tài)奇異的怪物成為主人公，如薩利文是一個長著藍色長毛和紫色斑點的大怪獸，被稱為“頭號嚇人專家”；薩利文的好朋友麥克則擁有淡綠色的皮毛和一只巨大的眼睛；此外嚇人工廠還有蛇頭接待員西莉亞、能夠變色的蘭德爾等。在動畫角色塑造中，將想象力和創(chuàng)新感付諸實踐需要強有力的技術支持，比如《怪物公司》中的薩利文的造型就使用了超過兩百萬根的藍色毛發(fā)，這些毛發(fā)在專業(yè)軟件的幫助下呈現(xiàn)出柔軟的質感。在《機器人總動員》中，主人公瓦力也是存在于想象世界中的角色，影片保留了機器人的面部特征和形體特征，瓦力雖然無法通過變化的表情來表達情感，卻能夠通過豐富的肢體動作來體現(xiàn)獨自生活在地球上的孤獨及其對機器人伊芙的愛慕之情，充滿想象力和創(chuàng)新力的角色設置也成為這部影片收獲票房佳績的重要保障。