《莫比·迪克》到《白鯨》的影視化嬗變

扈玉婷(內(nèi)蒙古科技大學(xué)外國語學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭 014010)

一、故事主題化繁為簡

小說《莫比·迪克》作為19世紀(jì)海洋小說，其將多重主題思想融合于字里行間，人性、歷史、科學(xué)、生命、宗教、種族等主題都具有極為顯著的時(shí)代色彩和復(fù)雜的社會(huì)內(nèi)涵。然而電影《白鯨》導(dǎo)演化繁為簡，根據(jù)現(xiàn)代觀眾認(rèn)知能力最大限度地規(guī)避了原著深度性社會(huì)內(nèi)涵，將故事的主題局限在美國式英雄主義，以美國個(gè)人英雄主義精神吸引現(xiàn)代觀眾的觀影興趣。

導(dǎo)演麥克·巴克對原著背景、矛盾、人物等進(jìn)行了大刀闊斧的改編。將原著小說移植到20世紀(jì)70年代冷戰(zhàn)時(shí)期，將捕鯨船改編為核潛艇，因?yàn)榘做L對核潛艇的攻擊，導(dǎo)致船長埃哈伯失去一條腿，雖然身體殘疾，但他為維護(hù)國家安全，毅然決然地駕駛著新潛艇尋找白鯨。為凸顯其英雄主義色彩，故意將白鯨對國家、個(gè)人安全的破壞力予以渲染，殘疾的埃哈伯已經(jīng)不再是原著中偏執(zhí)瘋狂的暴君，轉(zhuǎn)而被描述為一位英雄。雖然故事主題的簡化會(huì)在一定程度上削弱小說的社會(huì)批判性，但是卻讓影片故事矛盾更為清晰，有利于滿足現(xiàn)代觀眾的觀影興趣。同時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)對故事主題的簡化處理，導(dǎo)演麥克·巴克對征服、種族等深刻主題相關(guān)內(nèi)容予以刪減。原著《莫比·迪克》中赫爾曼·麥爾維爾將海洋描述為物質(zhì)掠奪的戰(zhàn)場，在大海上能看到人類的貪婪、占有和掠奪。作者用大量與鯨魚相關(guān)的藝術(shù)文字對鯨魚價(jià)值、如何宰殺、如何利用進(jìn)行細(xì)致的描述，尤其對龍涎香、鯨油的提取進(jìn)行了事無巨細(xì)的描寫，可以說作者用一部鯨魚百科全書隱喻人類的貪婪，對當(dāng)時(shí)英國社會(huì)海外擴(kuò)張、殖民主義進(jìn)行批判。然而導(dǎo)演卻在影片中對這些內(nèi)容予以了刪減，降低了故事的社會(huì)批判性。同樣影片對種族歧視主題相關(guān)的內(nèi)容也進(jìn)行了情節(jié)的改編，例如，原著一章“白鯨的白色”對白色相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析，既寫到了普通民眾、統(tǒng)治者對白色的推崇，又寫到了自己對白色不同的看法，并且采用白鯊、信天翁、白色戰(zhàn)馬、裹尸布等具有象征意義的白色物體批判當(dāng)時(shí)社會(huì)嚴(yán)重的種族歧視問題。然而電影《白鯨》上映在新的社會(huì)時(shí)期，導(dǎo)演麥克·巴克賦予了黑人和白人平等的地位。例如原著中深受白人虐待的黑人青年皮普在影片中卻深受白人伊實(shí)馬利和米歇爾的喜愛，并且成為工作搭檔，既弱化了故事的批判性，同時(shí)也讓故事的主題逐漸簡化，向著更符合現(xiàn)代觀眾審美情趣的方向發(fā)展。

二、敘事結(jié)構(gòu)回歸傳統(tǒng)

小說《莫比·迪克》中主要采用開放式敘事結(jié)構(gòu)，將大量素材與主題穿插在一個(gè)以死亡開始，而又以死亡結(jié)束的環(huán)狀敘事結(jié)構(gòu)中，將眾多復(fù)雜、充滿象征意味的故事呈現(xiàn)給讀者，然而電影為保證故事主題的清晰化，對原著敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了個(gè)性化改編，采用了較為傳統(tǒng)的封閉式敘事結(jié)構(gòu)。

導(dǎo)演一方面主要采用了單線性敘事結(jié)構(gòu)，讓影片以英雄主題為核心進(jìn)行敘事。原著小說基本上以伊實(shí)馬利海上冒險(xiǎn)為主線索，同時(shí)以船長與白鯨之間的故事為副線索，主副線索時(shí)而平行發(fā)展，時(shí)而相互交錯(cuò)影響，小說中大量和情節(jié)無關(guān)的故事素材如作者主觀感想、評論、幻覺、噩夢、獨(dú)白等內(nèi)容被穿插于小說文本中。然而在影片《白鯨》中，導(dǎo)演選擇了原著小說的副線索，也就是以船長與白鯨的故事串聯(lián)起整部電影。故事由核潛艇遭受白鯨攻擊、船長遇難、40年后核潛艇重返大海、船長與米歇爾博士的沖突、同仇敵愾消滅白鯨等情節(jié)組成，運(yùn)用色彩、對話和畫面等形式把這些主要情節(jié)根據(jù)矛盾沖突的變化融合在一起，為現(xiàn)代觀眾展示了完整而又與原著截然不同的敘事過程。對原著中較為零碎的情節(jié)，如預(yù)言家死亡預(yù)測、伊實(shí)馬利的噩夢等與英雄主題關(guān)系較小的細(xì)枝末節(jié)，影片僅以旁白的形式只言片語予以帶過。既有利于理清故事脈絡(luò)，又能給觀眾直接的心理沖擊。

另一方面，電影《白鯨》采用了一種直線型敘事順序，遵循傳統(tǒng)戲劇“開始—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的順序完整地講述了一個(gè)英雄的復(fù)仇故事。原著中淡化了時(shí)間和空間的界限，不同場景、人物、時(shí)間總是突然糾結(jié)在一起，時(shí)而顛倒，時(shí)而順暢。然而在影片《白鯨》中，導(dǎo)演直接以船長出海為開始，一步步詳細(xì)地講述了出海的遭遇及40年后故事矛盾的升級。同時(shí)在情節(jié)的安排組織上，根據(jù)主題需求采用了大量傳統(tǒng)西方戲劇式表現(xiàn)手法，把原著《莫比·迪克》的不同板塊內(nèi)容進(jìn)行合并和影像化重組，將船長捕殺鯨魚相關(guān)內(nèi)容按照直線型時(shí)空順序進(jìn)行串聯(lián)。為了強(qiáng)化情節(jié)之間的聯(lián)系，導(dǎo)演在影片中大量利用旁白等畫外音，通過全能視角敘述者的講解把故事聯(lián)系起來。尤其在展現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)時(shí)，伊實(shí)馬利的聲音不斷出現(xiàn)，不僅讓影片的發(fā)展顯得自然順暢，而且最大限度地降低了現(xiàn)代觀眾對故事的理解難度，迎合了現(xiàn)代觀眾的審美水平。

三、人物形象高度提純

赫爾曼·麥爾維爾將筆下每個(gè)人物刻畫為矛盾綜合體，雖然有助于小說挖掘社會(huì)深度，但是卻也為其影視化轉(zhuǎn)變帶來了非常大的創(chuàng)作難度。導(dǎo)演麥克·巴克對原著小說中的人物形象進(jìn)行了高度的提純處理，讓其正面形象最大限度地得以展示。

首先一改船長偏執(zhí)的形象，讓其成為伸張正義、身殘志堅(jiān)的美國式英雄。原著中船長因?yàn)樵谝淮尾饿L魚過程中被白鯨“莫比·迪克”咬下一條腿而心懷仇恨，驅(qū)使他肆意捕殺鯨魚，甚至不顧船上所有人的安危。然而在電影《白鯨》中導(dǎo)演卻對船長埃哈伯的形象和性格進(jìn)行了顛覆，船長不再是偏執(zhí)冷酷的硬漢，當(dāng)核潛艇遭受鯨魚攻擊造成眾多船員死亡、自己殘疾時(shí)，他悲天憫人，出于正義和愛國情懷勇敢地與白鯨搏殺，即使過去40年，他也沒有忘卻白鯨對他、對船員、對國家安全的傷害和威脅。與小說中偏執(zhí)魯莽的追殺不同，影片中的船長富于智慧，同時(shí)又意志堅(jiān)強(qiáng)、自信樂觀，既具有美國人所推崇的浪漫主義的英雄氣魄，又具有人性的閃光點(diǎn)。同樣影片中斯塔伯柯也不再謹(jǐn)小慎微，而是變得謹(jǐn)慎但不缺乏勇氣；奎魁克也不再兇悍蠻橫，而變得更為專注和充滿榮譽(yù)感；黑人青年不再自卑，而是變得更為活潑快樂，對未來充滿希望。電影《白鯨》還創(chuàng)造出米歇爾博士這一原著中并沒有的女性形象，賦予其科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、自信而又無畏的性格閃光點(diǎn)。影片滿足了現(xiàn)代觀眾對女性形象及現(xiàn)代女性的渴望和想象，米歇爾對自然、海洋充滿無限的向往，她對黑人青年皮普毫無歧視，甚至極為樂意與其一起探究白鯨的奧秘。生態(tài)主義者米歇爾對船長捕殺鯨魚的行為極為震驚并勇敢地站出來進(jìn)行阻止，而當(dāng)她了解到船長的故事和用意后，她又對自己的判斷進(jìn)行了新的思考。可以說，電影《白鯨》為保證故事的英雄主義色彩，最大限度地對故事人物形象進(jìn)行了提純化處理，讓每個(gè)人物形象更加正面和積極。

四、結(jié) 語

在《莫比·迪克》向電影《白鯨》影像化嬗變的過程中，導(dǎo)演麥克·巴克根據(jù)現(xiàn)代電影藝術(shù)特點(diǎn)和現(xiàn)代觀眾的審美需求，對小說的主題、敘事結(jié)構(gòu)和人物形象進(jìn)行了大刀闊斧的改編，讓整個(gè)故事更為清晰明了，產(chǎn)生更多戲劇效果，其成功經(jīng)驗(yàn)也值得我國的電影創(chuàng)作者予以借鑒。