論《非常幸運》好萊塢制片模式的本土化

彭希艷

(吉林建筑大學城建學院，吉林 長春 130114)

國產(chǎn)愛情喜劇《非常幸運》由美國導演丹尼·高頓執(zhí)導，章子怡和王力宏領銜主演，該片作為《非常完美》的續(xù)集作品，一方面延續(xù)了前作的“小妞電影”類型模式，另一方面也進一步將這個“小妞冒險”故事類型化、模型化，想要打造產(chǎn)業(yè)型的系列電影。電影《非常幸運》從前期籌備、創(chuàng)作到后期宣傳，都打上了鮮明的好萊塢電影的烙印，影片不僅大膽地起用了美國導演，同時還嘗試將好萊塢制片模式本土化，在探索中找到一條適合國產(chǎn)喜劇電影發(fā)展的道路。

一、電影制片模式的全球化

經(jīng)濟全球化促使電影產(chǎn)業(yè)也在朝著全球化、一體化方向發(fā)展，跨國電影公司聯(lián)合制作、聯(lián)合發(fā)行等方式都會極大地促進電影的市場化傳播，這不僅是一種傳播、營銷模式的改變，更是深入電影創(chuàng)作底層的一次變革。越來越多的國產(chǎn)電影選擇與國外的知名電影公司和發(fā)行公司合作，用全球化的視野打造國產(chǎn)電影，使國產(chǎn)電影不再局限在國內，而是更多地推向國際。

文化全球化是電影創(chuàng)作全球化的催化劑，現(xiàn)如今電影編劇在寫一個劇本時，需要考慮到今后該部電影的發(fā)行范圍，以確定劇本的文化定位和文化表達，需要以一個融合的文化表述方式和文化視野搭建整個故事框架。更重要的是，現(xiàn)如今的觀眾已經(jīng)在21世紀文化全球化的過程中，快速更新了自己的文化內涵，對不同種族、不同地域、不同國家的文化都存在一定的渴望接觸和了解的文化需求心理，人們對不同文化的接受度、認知度也在不斷提高。因此，是否在劇本創(chuàng)作初期就給予觀眾一個了解文化、理解文化的渠道和窗口，對一部電影是否能夠成功獲得最大范圍內的傳播十分重要。

電影制片模式的全球化不僅體現(xiàn)在電影聯(lián)合制片、聯(lián)合發(fā)行以及導演資源的互通互聯(lián)上，同時也體現(xiàn)在跨文化的改編電影和改編劇本上。西方電影對亞洲電影的改編翻拍、亞洲電影對西方電影的翻拍改編，都是一種經(jīng)典電影的二次跨文化傳播的過程。劇本的改編和互通互聯(lián)是電影制片全球化的重要表征之一。

井噴式發(fā)展的中國內地電影市場促使中國電影加速內部改革，以創(chuàng)新的思路適應不斷發(fā)展的市場和快速變化的觀眾審美趣味。影片《非常幸運》將好萊塢制片模式的本土化，就是一次實際意義上的創(chuàng)新和嘗試。《非常幸運》是將好萊塢制片模式完整復制和移植的制片方式，并非從前國產(chǎn)電影簡單意義上的照搬好萊塢明星制和跨國發(fā)行宣傳等環(huán)節(jié)。《非常幸運》作為《非常完美》的續(xù)集作品，企圖將《非常完美》的故事模式完整地復制下來，在第二部作品的繼承之下，后續(xù)銜接更多的作品，構成一個系列電影，這種創(chuàng)作方式也是好萊塢電影的產(chǎn)業(yè)化、模式化創(chuàng)作方式，將電影故事模塊化、系統(tǒng)化，反復擊打觀眾同樣的情感觸點，培養(yǎng)觀眾粉絲群的同時，也保證了票房收入。

但是，外國導演并非國產(chǎn)電影全球化制作的首選，極少數(shù)由外國人執(zhí)導的國產(chǎn)電影能夠獲得觀眾口碑和電影票房的雙贏。外國導演并非國產(chǎn)電影的票房“強心劑”，文化背景差異導致文化表達與受眾理解的斷層，使外國導演常常是國產(chǎn)電影的“票房毒藥”。《非常幸運》口碑的不盡如人意也從一定程度上說明了這一點，但該片依然突破了億元票房大關，是21世紀國產(chǎn)電影應對全球化的一次有益嘗試。

二、好萊塢制片模式的本土化

好萊塢將電影產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化，在劇本、演員、特效、宣傳的一定配比上，甚至對于后期上映的票房收入都能做到精準預測，已經(jīng)形成工業(yè)流水化的模式創(chuàng)作。長期以來，中國電影人一直在討論這種創(chuàng)作模式是否能實現(xiàn)本土化移植，應用于中國電影市場。

電影《非常完美》是一部具有國際化創(chuàng)作內核的國產(chǎn)都市愛情片，有著似曾相識的好萊塢故事模式和均衡的明星制演員表，這也是章子怡首次擔當制片人的電影，她將好萊塢制片模式引入這部電影，賦予這部電影完整意義上的“小妞電影”類型模式。這種好萊塢制片模式也被完整地應用在《非常完美》的續(xù)集《非常幸運》當中，同時進行了更為大膽而徹底的模式化創(chuàng)作，起用了美國導演丹尼·高頓，引入了好萊塢喜劇片的故事框架，將《非常幸運》打造成為一部本土化的好萊塢都市愛情喜劇。

(一)“小妞電影”故事模型

“小妞電影”(Chick Flick)通常來說是指“女性電影”，此類電影是以女性角色為核心，男性成為配角，以浪漫輕松的劇情為主的類型片，是現(xiàn)今好萊塢類型電影的重要組成。這種類型片推翻了電影人認定的市場規(guī)則，無傷大雅的喜劇內核，都是女性的情感糾葛，勵志感人的主題內容，使這類電影成為電影市場的柔化劑，分流了電影票房，同樣可以輕松獲得成功。

“小妞電影”一方面是女性主義進一步發(fā)展的產(chǎn)物，女性在電影中占據(jù)主要位置，成為劇情內容的掌控者，都是在電影藝術的層面對女性社會地位提升的表述和證明。所有的“小妞電影”并非一味地消費女性，而是以喜劇的方式打造全能女性的同時，消解了男性的絕對權威身份。另一方面無疑是“口紅效應”的受益者。在經(jīng)濟低迷時期，人們反而對于廉價物品的消費需求旺盛，電影作為一種市場化、商業(yè)化的藝術消費品，成為人們在經(jīng)濟環(huán)境不佳的當下放松身心的“安慰劑”。

章子怡首次擔當制片人的電影《非常完美》可謂內地首部“小妞電影”，打破了內地電影市場缺少此類型電影的僵局。影片幾乎照搬了好萊塢“小妞電影”的制片模式，以章子怡飾演的漫畫家蘇菲為靈魂人物展開故事，純真少女的奇思妙想、輕松浪漫的都市愛情、啼笑皆非的搶男友大戰(zhàn)，讓這部電影具有放松身心的療愈心靈的作用。在其續(xù)集《非常幸運》中，“小妞電影”的藝術特征更為明確而模式化地呈現(xiàn)出來。

影片《非常幸運》移植了好萊塢喜劇片中常見的故事模型，只不過將其中的男性主角換成了女性主角，使其成為一部徹底的女性電影。主角的旅行制造的“在路上”氛圍和異域風情，都是商業(yè)化的好萊塢電影習慣性表述的內容元素。章子怡飾演的宅女漫畫家蘇菲在一次旅行中邂逅了王力宏飾演的特工大衛(wèi)，誤打誤撞中竟然破壞了大衛(wèi)的特工計劃，情勢逼迫之下，蘇菲只有與大衛(wèi)并肩作戰(zhàn)才能完成這項不可能完成的任務。好萊塢電影中常見的這種喜劇外衣下的冒險故事經(jīng)久不衰，俊男美女的搭配滿足了觀眾審美需求的同時，也在張弛有度的冒險故事情節(jié)中滿足了放松身心的心理需求。

(二)靈魂人物的打造

毫無疑問，女性是“小妞電影”的靈魂人物，并且在這名女性周圍必定還集結了一些風格各異的女性角色，共同構成了“小妞電影”的“女性軍團”。同上一部作品一樣，章子怡飾演的漫畫家蘇菲依然是《非常幸運》的靈魂人物，在這部電影中蘇菲的個人形象得到了更加夸張、大膽的演繹，將好萊塢“小妞電影”中的無厘頭喜劇方式應用在這部電影中，蘇菲的形象融入了美國女性的干練、灑脫、敏捷、性感等角色特征。林心如飾演的職場精英陸小夕、關穎飾演的辣手反派黑寡婦、姚晨飾演的豪門闊太李莉、蔡少芬飾演的毒蛇腹黑女西西，共同構成了《非常幸運》的女性群像。

《非常幸運》中蘇菲的女性形象是獨一無二的，她與閨密團的所有成員都不一樣，有著“傻白甜”的性格特征，又存在令人捉摸不透的一面，等待故事情節(jié)的發(fā)展進一步揭開蘇菲的性格面紗。在無厘頭劇情的推進過程中，蘇菲顛覆了自己的宅女漫畫家形象，嘗試以各種身份和造型幫助特工大衛(wèi)完成任務。這部電影中的男性只能是圍繞在女性周圍的綠葉和陪襯，特工大衛(wèi)雖然是蘇菲夢寐以求的“邦德男人”，卻在劇情的反轉中消解了男性的權威和正面形象，利益糾纏中的情感顯現(xiàn)出復雜性和不確定性。在蘇菲的意外旅程中，蘇菲經(jīng)歷了自己不曾想象過的人生，也在一次懵懂的愛的體驗中實現(xiàn)了個人的心靈成長。

(三)中國電影明星制

好萊塢電影依靠明星制衡量電影最終在市場中的受歡迎情況，也以此判斷最終的票房利潤。好萊塢的這種明星制并非簡單的當下最炙手可熱的明星的隨意拼湊、組合，而是依照不同類型的明星帶動的粉絲群體，來共同構成一個有機的明星陣容，以最大限度地保障票房收入。

國產(chǎn)電影進入大片時代也僅僅只有十余年的時間，并且中國內地電影市場的急速發(fā)展讓中國電影人措手不及，并沒有一個完善的商業(yè)電影體系與這個日益膨脹的市場配套。對于好萊塢電影如此重要的明星制同樣如此，國產(chǎn)電影往往是明星的隨意拼湊。

《非常幸運》看似隨意的章子怡和王力宏組合，卻是內地電影少見的明星搭配。《非常完美》是章子怡的個人電影形象轉型之作，告別了以往的強勢形象，在該片中演出了一個“傻白甜”，削掉了自己身上的棱角，以更加柔和的女性形象深入觀眾內心。特工大衛(wèi)的扮演者王力宏是不折不扣的影視雙棲明星，擁有龐大的粉絲群體，扮酷耍帥之間就能穩(wěn)固他所帶動的票房利潤。表演瓶頸期的林心如，事業(yè)上升期的姚晨、鄭凱等，不同類型演員的配比，讓《非常幸運》可看性極強，極具商業(yè)電影的審美價值和市場意識。同時，該片的明星制嘗試也讓業(yè)界看到了中國電影明星制的新嘗試和更多可能。

三、好萊塢制片模式本土化反思

中國電影始終在商業(yè)化的道路上不斷摸索前進，后大片時代的到來給更多元化的類型電影提供了機會，觀眾的審美趣味不斷變化，市場的包容度也在不斷加大，一種類型片的出現(xiàn)并不能一味地否定，而需要從多個角度去衡量它的藝術價值和存在價值。《非常幸運》更徹底的好萊塢制片模式本土化讓業(yè)界眼前一亮，這種模式的本土化為日后國產(chǎn)商業(yè)電影創(chuàng)作提供了新的思路，面對日趨成熟的內地電影市場，任何創(chuàng)作上的嘗試都有其深刻的現(xiàn)實意義。

外國導演參與國產(chǎn)電影創(chuàng)作并非常規(guī)選擇，文化背景的不同仍會不可避免地導致文化表述的錯位，讓觀眾無法完全理解電影中表達的內容。但是，影片《非常幸運》意在模仿好萊塢的“小妞電影”，完整地將好萊塢喜劇電影模式移植到國產(chǎn)電影中，打造一部中國式好萊塢商業(yè)片。正如同其他好萊塢女性電影一樣，影片并沒有多么高深的思想境界，也沒有相對復雜的電影語言，其創(chuàng)作的目的只是成為一部“接地氣”的浮夸的商業(yè)片，以滿足觀眾的審美需要。俊男靚女的搭配、好萊塢電影劇情的本土化改編、成熟的視聽效果，都讓《非常幸運》符合一部成功商業(yè)片的標準。

《非常幸運》的拍攝目的之一就是要與《非常完美》一道組成一個系列作品，在架構起一個相似的故事模型和演員陣容后，后續(xù)的《非常完美3》《非常完美4》等，都會陸續(xù)上映。這種拍攝模式也是借鑒好萊塢系列電影的創(chuàng)作模式，主要目的是讓國產(chǎn)電影進一步商業(yè)化、市場化，進一步完善國產(chǎn)電影在類型片創(chuàng)作上的缺口。因此，《非常幸運》在國產(chǎn)“女性電影”的類型化創(chuàng)作上做出了更進一步的探索，雖然最終觀眾和影評人褒貶不一，仍然是一次積極而有意義的嘗試。