室內(nèi)設(shè)計中陶瓷藝術(shù)的應(yīng)用探討

吳 妮

（武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000）

室內(nèi)設(shè)計中陶瓷藝術(shù)的應(yīng)用探討

吳 妮

（武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000）

本文從室內(nèi)設(shè)計和陶瓷藝術(shù)契合點的探討入手，詳細(xì)分析了室內(nèi)設(shè)計中陶瓷藝術(shù)視覺元素的應(yīng)用，并對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中陶瓷藝術(shù)的應(yīng)用形式進(jìn)行了探析和思考，旨在挖掘陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域的價值，提升室內(nèi)設(shè)計品味。

室內(nèi)設(shè)計；陶瓷藝術(shù)；視覺元素；應(yīng)用形式

我國室內(nèi)設(shè)計從傳統(tǒng)中式到西式元素應(yīng)用，再發(fā)展到中西各類元素混搭，室內(nèi)設(shè)計的構(gòu)成愈加多元化。陶瓷藝術(shù)應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計中，不僅使陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式更加多樣，同時也能使室內(nèi)設(shè)計的審美價值更高，文化性和內(nèi)涵更強(qiáng)。陶瓷是我國歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，其溫潤的藝術(shù)表現(xiàn)力和古拙淳樸的特質(zhì)是其他藝術(shù)形式所無可比擬的。在陶瓷藝術(shù)發(fā)展過程中，制陶技藝和材料的變化更賦予了陶瓷藝術(shù)新的生命力。陶瓷藝術(shù)獨特的材質(zhì)、肌理和多變的色彩使其視覺表達(dá)更加豐富，能帶給室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格、樣式和內(nèi)涵更多的選擇。同時，陶瓷藝術(shù)的人文性、回歸自然的親切感和大氣淳樸的審美情趣更使室內(nèi)設(shè)計更具親和力和心理認(rèn)同。室內(nèi)設(shè)計中陶瓷藝術(shù)的應(yīng)用不單單是新中式室內(nèi)設(shè)計的重要表現(xiàn)，更極大地推動了室內(nèi)設(shè)計的延展度，是傳統(tǒng)文化的溯源與創(chuàng)新。

一、室內(nèi)設(shè)計中現(xiàn)代陶藝視覺元素的應(yīng)用

（一）材質(zhì)

室內(nèi)設(shè)計需要通過不同材質(zhì)表達(dá)不同的設(shè)計思想和設(shè)計主題，陶瓷藝術(shù)的材質(zhì)以陶土為基礎(chǔ)，各類陶土經(jīng)過技法工藝的處理，呈現(xiàn)出不同的材質(zhì)特性，為室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格和樣式服務(wù)。陶土經(jīng)過水與火的洗禮、淬煉，使沒有生命的陶土重生，誕生出了富有生機(jī)的陶瓷藝術(shù)品。而現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在陶土的基礎(chǔ)上添加復(fù)合材料于其中，使得陶瓷藝術(shù)質(zhì)感多變，不再局限于傳統(tǒng)的質(zhì)樸單一的表現(xiàn)，陶瓷制品既可質(zhì)樸，亦可表現(xiàn)金屬質(zhì)感、玻璃質(zhì)感等，藝術(shù)性得到了極大提升。新材質(zhì)的使用讓陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計應(yīng)用領(lǐng)域突破了地磚、墻面的功能性局限，裝飾性更強(qiáng)，更符合當(dāng)下審美要求。

（二）肌理

陶瓷的肌理是在陶瓷材質(zhì)和制造技法的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出的紋理結(jié)構(gòu)，或平滑、或粗糙、或富于線條節(jié)奏變化等視覺效果。在陶瓷制作過程中，水與材質(zhì)的配比、火燒的時間和溫度的不一，都可以使陶瓷呈現(xiàn)出不同的肌理。可以說，由于材質(zhì)和技法的原因，每一件陶瓷制品都不同。同時，陶瓷的可塑性很強(qiáng)，由手工、機(jī)器進(jìn)行的摔打、捏制、雕鏤等塑形過程，既可以延展肌理，又可以改變肌理，形成有韻律的各種肌理效果，對室內(nèi)設(shè)計環(huán)境構(gòu)造起到推波助瀾作用。原始陶土所散發(fā)的肌理韻味對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計形成巨大視覺反差，帶給人們別樣的審美享受。

同時，陶瓷釉料和施釉工藝的不同，使陶瓷制品在窯變后能呈現(xiàn)出奇特的肌理形式，例如開片、裂紋等，這種肌理質(zhì)感讓陶瓷視覺表達(dá)上更富層次感和新奇感，但觸摸時肌理依舊光滑。這樣的肌理令陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中具有不可替代的地位，集自然質(zhì)樸與變幻莫測于一體，符合當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計的審美需求，從視覺和心理兩方面滿足了人們的審美情趣。

（三）色彩

陶瓷的色彩有陶土、材質(zhì)自身的色彩，更多的還是釉色帶來的色彩表現(xiàn)。當(dāng)前陶瓷藝術(shù)的色彩主要有釉上彩、釉中彩和釉下彩幾種，隨型多變的色彩使陶瓷藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中提供了十足的視覺表現(xiàn)力，對室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的營造和心理調(diào)節(jié)起到重要作用。在室內(nèi)設(shè)計墻面上大面積應(yīng)用陶瓷貼片，亞光的白色陶瓷不僅對光源起到漫反射作用，還能使空間更加明亮。而多種色彩組合在室內(nèi)廳堂設(shè)計中能打造出雍容華貴的空間氛圍，例如褐色、黑色、黃色等地板色彩組合能使酒店大堂顯得肅穆又不失靈動。陶瓷藝術(shù)的色彩表達(dá)又可結(jié)合肌理的不同打造出色彩層次感，色彩與肌理的虛實相映使陶瓷藝術(shù)的視覺表現(xiàn)更多樣，富有韻律和節(jié)奏變化。室內(nèi)設(shè)計憑借陶瓷藝術(shù)的色彩不單單是整體環(huán)境的營造，更能起到畫龍點睛之作用，將室內(nèi)空間通過陶瓷進(jìn)行無形分割，讓室內(nèi)設(shè)計空間環(huán)境更有格局和變化。

二、室內(nèi)設(shè)計中現(xiàn)代陶藝的應(yīng)用形式

（一）室內(nèi)墻面設(shè)計

室內(nèi)設(shè)計中的墻面設(shè)計是點、線、面設(shè)計的組合，陶瓷藝術(shù)應(yīng)用于墻面設(shè)計的形式多樣，既可以采用大面積鋪設(shè)的方法，打造整體陶瓷藝術(shù)效果；也可以采用局部使用的方法進(jìn)行裝飾。在設(shè)計時要結(jié)合墻面面積與陶瓷規(guī)格進(jìn)行合理搭配，如果墻面過小，陶瓷藝術(shù)品過多則會顯得擁擠不堪。而墻面面積大，陶瓷畫、陶片等過小，則留白過多，顯得空洞。在新中式室內(nèi)設(shè)計中，利用陶瓷進(jìn)行墻面設(shè)計是當(dāng)下的主流，在上海東方藝術(shù)中心的墻面設(shè)計上，設(shè)計師采用了陶瓷藝術(shù)手法進(jìn)行設(shè)計，整體造型是一只抽象的蝴蝶，利用陶瓷色彩、材質(zhì)和肌理變化又在局部顯得處處不同，錯落有致的陶瓷造型與藝術(shù)中心的整體格調(diào)相吻合，凸顯了藝術(shù)性。

（二）陳列擺放設(shè)計

陶瓷藝術(shù)應(yīng)用與室內(nèi)設(shè)計，還可以采用陳列擺放的形式。這里又可分為兩種方式：一種是直接在地面擺放，另一種是利用陳設(shè)架、櫥柜等進(jìn)行擺放。地面直接擺放適合體型較大的陶瓷藝術(shù)品，如大花瓶、陶瓷雕塑、屏風(fēng)等。這類陶瓷藝術(shù)常與名貴木材相搭配，比如腳架、鑲邊等，使陶瓷藝術(shù)的藝術(shù)氣息更加濃郁，起到營造室內(nèi)空間環(huán)境、劃分室內(nèi)區(qū)域的作用，而且還能增添室內(nèi)設(shè)計品味和文化。這種直接落地陳設(shè)擺放要注意不能對室內(nèi)空間造成阻礙，同時在色彩、風(fēng)格選擇上要與室內(nèi)整體設(shè)計色彩相適配，風(fēng)格統(tǒng)一。在利用陳設(shè)架、櫥柜、臺面進(jìn)行陳列擺放是當(dāng)前陶瓷藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計應(yīng)用最多的形式。在利用專門的陳設(shè)架進(jìn)行陶瓷擺放時，將不同風(fēng)格的陶瓷小件，如小花瓶、陶瓷雕塑等的位置、大小、高低進(jìn)行配搭，使陳設(shè)架擺放生動、靈氣。在辦公桌、茶幾、書桌的小件擺放上，將陶瓷藝術(shù)與家具功能結(jié)合起來，書桌上可擺放筆筒、硯臺，茶幾上的陶瓷茶具等都是室內(nèi)設(shè)計的應(yīng)用形式。在這些陳列擺放設(shè)計中，要保證臺面功能，陶瓷藝術(shù)以裝飾、點綴為主。

（三）地面裝飾

陶瓷藝術(shù)應(yīng)用與室內(nèi)設(shè)計最尋常的屬于地磚類的形式，在進(jìn)行室內(nèi)地面設(shè)計時，可采用整體凈面的陶瓷，如白色、米黃色等，也可選用帶有圖案的地磚與室內(nèi)設(shè)計整體風(fēng)格進(jìn)行搭配。在陶瓷材質(zhì)不斷擴(kuò)展的情況下，陶瓷可以呈現(xiàn)大理石、花崗巖、玻璃等效果，也有光滑、磨砂等質(zhì)感，更可以將碎陶片進(jìn)行藝術(shù)處理、裝飾，不規(guī)則的圖案和填充材料使陶瓷藝術(shù)感更強(qiáng)烈。

（四）懸掛陳設(shè)

懸掛陳設(shè)一方面是為了彌補(bǔ)室內(nèi)空間過于空曠的瑕疵，另一方面是陶瓷藝術(shù)能為室內(nèi)空間從高到低劃分層次和階段，使室內(nèi)空間更富變化。例如可將軟陶小件懸掛在墻角、陶瓷吊燈掛在廳堂中央，陶瓷藝術(shù)與布藝結(jié)合起來懸掛等。這類懸掛陳設(shè)要根據(jù)室內(nèi)空間高度進(jìn)行設(shè)計，切不可只追求陶瓷藝術(shù)的審美特征而忽略了室內(nèi)設(shè)計需求。

三、結(jié)論

在制陶工藝與陶瓷藝術(shù)發(fā)展迅速的當(dāng)下，陶瓷藝術(shù)的審美性和功能性完美結(jié)合在一起。將陶瓷藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計結(jié)合，能發(fā)揮陶瓷易塑形、藝術(shù)性高、自然性好、延展性強(qiáng)的特點。利用陶瓷藝術(shù)材質(zhì)、肌理和色彩的特性，營造別具一格的室內(nèi)空間，應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計墻面、地面、懸掛與陳列擺放上，使陶瓷藝術(shù)的魅力散發(fā)地更為徹底，使其文化性和情感性融入室內(nèi)設(shè)計中，讓室內(nèi)設(shè)計煥發(fā)新的光彩。

[1]石自姻，陳杰，馬婧.現(xiàn)代陶藝在室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計中的藝術(shù)性體現(xiàn)[J].家具與室內(nèi)裝飾，2013(04).

[2]黃亞奇.論室內(nèi)設(shè)計中陶藝元素的融入[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2014(01).

[3]李悅.陶瓷藝術(shù)在新中式室內(nèi)空間的應(yīng)用研究[D].北京：中國藝術(shù)研究院，2016.

TU238.2

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1007-0125(2017)09-0194-02