牛仔面料與旗袍元素在女裝設計中的應用

何小俠，馬 飛，高安琪

(陜西服裝工程學院，陜西 咸陽 712046)

牛仔面料與旗袍元素在女裝設計中的應用

何小俠，馬 飛，高安琪

(陜西服裝工程學院，陜西 咸陽 712046)

分析了以傳統旗袍樣式結合水洗牛仔面料的現代風旗袍的特點。深藍牛仔面料在經過水洗漂白后展現出來的自然留白花紋再加上傳統旗袍的獨有特色，使牛仔面料不再厚重單一，同時也使旗袍不再是只有絲綢才能彰顯出來的美感，而是結合牛仔一起展示出另一種特色。

旗袍；牛仔面料；傳統；創新

旗袍作為一種傳統的中國服飾，在20世紀四五十年代曾經風靡大江南北，直到現在也是眾多女性推崇的對象[1]。旗袍不但結構修身合體，并且能夠充分彰顯女性優美的身姿和流暢的線條。它也是眾多設計師的靈感寶庫，在這方面的影響可以擴展到整個世界服裝界。這對了解民族服裝設計以及傳承傳統又獨具風格的現代設計之路有了很大的幫助。同時，旗袍的創新改良、演變是不同時期在不同的社會背景中所表現出來的服飾文化的體現。因此，對旗袍的創新改良是對中國的傳統文化和近代藝術以及中西方文化差異的有利嘗試[2]。

牛仔面料配旗袍不失為未來一個中國式流行元素，旗袍的改良創新也在隨著時代的發展更加接近人們的需求。如果用大家喜愛的牛仔面料制作出旗袍，牛仔面料的實用性可以解決之前傳統旗袍面料的不足，這樣的設計既適用又不失創意，有利于通過設計構思及制作過程中鞏固旗袍工藝及設計知識點，為以后的創作靈感積累新的經驗。

1 設計構思

1.1 色彩靈感來源

扎染我們并不陌生，它的歷史已經有很多年了。扎染是根據自己設計的花紋圖案，先將織物進行捆扎后再進行染色，在染色的過程中，扎起來的面料不容易上色，是因為它在染色過程中與染料接觸得少，但是沒有扎結的部位則容易上色。另外，由于染色中織物因扎捆力度的不同受到不同的顏色滲透，從而使染出來的花紋色彩忽明忽暗，出現了一系列漸變色的效果[3]。扎成的圖案紋樣樣子變化多端，雖然圖案簡潔質樸，但是卻給人一種驚嘆的藝術感觀。雖然色彩單一，只有白色和藍色，但是染出的花紋及面料底色之間往往還呈現出一點朦朧模糊的感覺，這樣的藝術效果使得突然出現的白色色彩有了一定的過渡，不會看起來那么生硬、呆板[4]，為整體的效果增加了動感。

圖1 傳統扎染作品

色彩靈感來源于少數民族的扎染作品，如圖1所示，單一的藍靛色與白色相互交映扎染出來的圖案使得單一的色彩卻有著千變萬化的圖案紋路，即使只有藍白色也不會太單調，給人千萬種色彩相互穿插的視感。

1.2 面料處理

1.2.1 牛仔面料的特色

現在的牛仔面料多種多樣，色彩也五顏六色，已經成為時尚的代名詞。當牛仔服開始在美國流行時，它的發展是由基層開始向上層發展的，那個時期的牛仔就是時代的象征。無論是款式還是面料都具有一種豪放的帥氣風格。水洗工藝是目前最能讓牛仔服煥然一新且使人眼前一亮的辦法，牛仔面料的質地極其特殊,呈現出白色的色彩效果是其在水洗后的一大特點[5]。牛仔面料的后整理工藝也被廣泛應用，那磨洗后閃現出來的舊的肌理和顏色的奇妙改變，返璞歸真中展現著粗獷豪放，至今依然被人們所喜愛。

1.2.2 牛仔面料的處理工藝

隨著時代的發展，簡簡單單的牛仔面料已經不能滿足人們對時尚的的追求，牛仔面料的處理工藝越來越豐富。通過不同的工藝對牛仔面料進行處理，在一定程度上使牛仔面料達到不同的水洗效果，洗后的牛仔布面給人一種做舊的感覺，降低了面料原有的純度，使色彩在一定程度上達到灰色的感覺。整理處理工藝也使衣服呈現出輕微至重度的破損，達到一種藝術的效果。

牛仔面料水洗工藝一般有普洗(即普通洗滌)、石洗/石磨、酵素洗、砂洗、化學洗、漂洗、破壞洗和噴砂等。設計中運用了牛仔面料漂洗工藝，為使衣物達到預想的外觀和柔軟的手感，需對衣物進行漂洗。采用化學漂白法，在水中加入適量的漂白消毒液，使其得到稀釋的作用，避免直接接觸面料使面料有所破損。把面料放入稀釋過的漂白液中，經過1 h稀釋漂白，再查看是否達到預想的效果。簡單的漂洗只會使面料整體褪色，為了達到一定的藝術效果，漂洗中加入了扎染對面料的處理方式，在面料上扎出預想的圖案，再進行漂洗。由于扎結過程中用力不同使面料的重疊程度不一樣，在漂洗的過程中洗白的層次也不同，就會有不一樣的花色，更使人驚奇的是扎結每一種花，怎么樣也不會出現相同的兩個，如圖2所示。如此富有藝術的手工制作，是不可能達到機械化的制作，只有靠人力制作。

1.3 款式設計

1.3.1 傳統旗袍的款式分析

圖案運用是傳統的民族服飾最大的特點，人們往往在圖案上面喜歡花費大量的精力。在裝飾圖案上下很大功夫的清式旗袍每一件服飾都做得美輪美奐，是任何時期也無法超越的。如圖3所示，古典旗袍的基本樣式就是高開衩在兩邊，衣身比較寬松，大多采用平直的線條，胸腰圍度都比較接近身體[6]。

旗袍進入立體造型時代是在近代，省道的出現使上衣更加和體修身，腰部更為貼緊，同時搭配上了西式的裝袖、袖長也變短、衣長等更加符合人體工程學。直襟、斜襟、曲襟等形式，立領盤紐、側擺高開衩、收腰、無袖或短袖等是現代旗袍所具有的基本特征，如圖4所示。此后，旗袍在領、袖、襟、底擺等有了一定的變動，增加了一些裝飾品做點綴，出現繁瑣與簡單的對比，但是依舊保持那種平直寬大風格，襲用傳統的直線裁制方式，顯露出女性的窈窕身段。

圖2 處理后的小樣

圖3 古典旗袍

圖4 近代旗袍

旗袍的造型特征有很多。由于功能性要求逐漸提高，旗袍開始注重強調服飾輪廓，注重強調在胸腰臀上加以修飾，體現出整體曲線的造型。為了趨向合適身段將衣服的裁剪采用黃金比定位。

1.3.2 旗袍元素的提取運用

旗袍的身影經常出現在國內外時裝設計師的作品中，而這些作品又明顯地運用了旗袍元素。旗袍元素主要包括以下幾種。領型大致分為一般領、元寶領、企鵝領、鳳仙領、無領、高領、低領、水滴領、竹葉領、馬蹄領等。袖型有無袖、馬蹄袖、削肩袖、短袖、七分袖、八分袖、長袖、窄袖小、喇叭袖、大喇叭袖、反摺袖等。開衩的長短與腿部裸露程度不僅以年齡來分，同時也可以是詮釋一種開放的性感。開襟包括斜襟、中開襟、半圓襟、曲襟、琵琶襟、方襟、如意襟等。擺型基本上有寬擺、直擺、A字擺、禮服擺、魚尾擺、前短后長、鋸齒擺等。扣子與領型的完美搭配將更加顯示出旗袍的獨特風味，一般有一字扣、鳳尾扣、琵琶扣、蝴蝶扣、單色扣、雙色扣等。

2 牛仔面料與旗袍元素在設計中的應用

2.1 旗袍元素在成衣中的體現

旗袍就好像是一個經典的寶庫，從中汲取靈感卻有許多的不同之處。想法不同，看到的出發點也不同，設計的目的不同，借鑒的運用手法不一樣都會有不一樣感覺的設計方案。旗袍精神雖然只有一個，旗袍演變而來的時裝卻是有千萬種變化。如1975年Dior著名高級女裝設計師推出一系列中國味十足的禮服，其中兩款明顯受到了旗袍廓形的影響，均為直身、圓領、七分袖、窄身緊衣，袍身側面開襟至大腿中部，采用了厚重的象牙白山東綢，《VOGUE》雜志曾評論其為“象牙塔般的誘惑”。

旗袍是眾多服飾中可以完美展現女性美的一種，它簡單卻能給人無限地遐想。這也是服裝設計中所謂的“高貴的單純”。這種單純的樣式雖簡單卻能夠自如地反映人的自身美。本次設計以傳統的旗袍為靈感，運用旗袍的高領子，充分展現出東方女性的神韻，領子的變化直接決定了整體效果。版型都是以收腰修身為主，袖子是短袖或無袖。傳統旗袍多采用斜襟以彰顯出古典美，而直襟則更加大氣時尚，以直襟結合高領子搭配圓形扣子使其優雅而甜美。

2.2 水洗牛仔面料在設計中的應用

水洗牛仔面料在現代服飾的運用特別常見，也很受大家喜歡。面料在染色時將大部分面料用繩子扎起來，使扎起來的面料保持原來的色調，沒有扎住的面料在染色的過程中出現別的顏色，讓其與原來的面料色彩之間產生了一種獨有的魅力，這就是中國傳統的手工扎染技術。把牛仔面料運用扎染工藝進行褪色，使其褪去的白色呈現出美麗的花紋。水洗過的牛仔面料與原來的牛仔面料拼接運用在設計中，使硬朗的牛仔布達到一個綜合的效果，使其看起來不那么硬氣，而是更加符合女性柔美的氣質，充分體現出水洗牛仔面料在整體設計中的獨特之處。

圖5 設計作品

2.3 設計創新點的體現

在旗袍的創新變化過程中，民族文化的內涵是絕對不可忽視的，當然也有其不可忽略的時尚氣息。新時代的旗袍就可以大膽革新，采用牛仔面料無領肩的旗袍。牛仔面料采用后期水洗工藝，將牛仔面料原來的顏色經過水洗褪色，同時對面料以傳統扎染的前期準備工作對面料進行扎結，使得牛仔面料在褪色水洗的過程中出現一定的花紋圖案，給原本單調的牛仔面料出現了一定的藝術感。用現代元素柳釘、水鉆在牛仔面料上做裝飾。褪色后的牛仔面料手工處理成裝飾紐扣。大膽嘗試經典牛仔服的破洞出現在設計中，在裙擺的底擺加入流蘇，使設計更加有動感。這也是傳統與新潮的完美結合設計作品如圖5所示。

3 結語

通過對牛仔面料與旗袍元素在女裝設計中的應用制作，并經過多次修改整理，可以滿足設計的基本要求，充分顯示出旗袍元素在設計中的運用。牛仔面料的創新設計也在作品中彰顯得淋漓盡致。設計主要體現在旗袍元素與牛仔面料的結合上，也體現出旗袍原有的端莊、高貴、大氣，但是牛仔面料卻展現出與其正好相反的自由、帥氣風格。這樣的組合非常有趣。為迎合旗袍端莊大氣的風格，單單是簡單的牛仔面料并不能滿足設計的要求，牛仔面料結合扎染手藝的漂洗使原來單一的面料出現了不規則的留白花紋，再加之花紋色彩的變幻，讓簡單的牛仔賦予了靈動的生命，有了生機。

[1] 林朝陽. 中國古代服色的審美意識[J]. 東華大學學報(社會科學版), 2005, 5(3): 21-25.

[2] 陸洪興. 中國傳統旗袍造型結構演變研究[D]. 北京：北京服裝學院， 2012.

[3] 徐 強. 探討牛仔服裝對現代服飾的影響[J].國際紡織導報, 2006, 34(10): 64.

[4] 陳 璐. 淺談扎染在生活中的應用[J].染整技術， 2007, 29(10): 29.

[5] 陳志銘. 牛仔布品種的發展趨勢：舒適 環保 個性化[J]. 中原工學院學報, 2002，(S1)：24-25.

[6] 陳禮玲. 旗袍結構設計和工藝演變研究[D].無錫：江南大學， 2010.

ApplicationofDenimFabricandCheongsamElementsinWomen′sFashionDesign

HE Xiao-xia, MA Fei，GAO An-qi

(Shaanxi Fashion Engineering University，Xianyang 712046，China)

The characteristics of modern cheongsam with traditional cheongsam style combined washed denim fabric was analyzed. Dark blue denim fabric showed natural white pattern after washing and bleaching, combining unique characteristics of traditional cheongsam, the denim fabric was not heavy and single. At the same time, not only sillk could be to highlight the beauty of the cheongsam, denim and cheongsam could be to show another feature.

cheongsam; denim fabrics; tradition; innovation

TS941.7

A

1673-0356(2017)08-0058-04

2017-05-24；

2017-07-04

何小俠(1975-)，大學本科，講師，研究方向：數字化服裝，E-mail：472845141@qq.com。