唱曲四大技法提要

俞妙蘭

唱好昆曲確實很難，伶人和曲友久唱曲壇仍不得要領(lǐng)者甚有之。唱好昆曲需將多方面的技術(shù)綜合運用，本期就唱曲的四大重要技法概括簡介，以領(lǐng)曲綱。

口法：管住口

其一是口型。

功用。口是共鳴腔體的氣息交換口，也是韻音準(zhǔn)確的重要管控點，口型好壞直接影響著聲音與字音的質(zhì)量。同時無論是演員還是曲友，做到嘴型好看，也是美觀的具體表現(xiàn)。

正確口型。口型主要指以嘴唇為主的外部樣子，按照元音分可以有微啟唇、橢圓唇、中開口、閉口四種（沒有大開口）。即如江陽韻的“ang”、家麻韻的“a”等開口音，口型也是不宜很大，嘴張得很大并不能實現(xiàn)音高、音量、音力度、音質(zhì)的到位。良好口型的產(chǎn)生，以閉嘴式微笑為基礎(chǔ)，再根據(jù)字音需要不同程度地進(jìn)行開啟。唱曲時嘴唇上要有勁，閉嘴微笑時嘴角自然產(chǎn)生一點拉力，唇勁就做出來了。

口忌。口型最大的忌諱是嘴唇亂翻、口型歪扭、張嘴過大、上齒外露，這樣除了不美觀之外，氣息容易散掉，字音容易變異，而且因為嘴型的過度牽動使得面部表情夸張。并忌隨便閉口，有些如“a”“o”“ao”等音是直出無收的，不能閉口。一個字沒有唱完，中間有停頓、氣息交換等情況，也不能閉口，否則就是二次收韻了，如《驚夢》【山桃紅】的“閨”字，從三拍“工”音提至“五”音，二次歸韻者比比皆是。

其二是口勁。

唱曲講究吐字行腔要有力，根源在于口勁。口勁要巧，不能使拙勁。除了上述的唇勁，特別重要的是牙勁，齒不能做勁。牙勁是兩側(cè)上下牙處于開啟狀態(tài)，并且保持強于說話、咀嚼時的力度，要有繃緊的感覺。唇、牙之勁再結(jié)合好氣流之勁，唱曲所出曲字便鏗鏘有力了。

需要注意的是，柔情、纏綿、婉轉(zhuǎn)、恍惚、迷離等曲情，需控制音量和爆發(fā)度，此時吐字依然是有力的。若遇長腔，不得整腔全用力，需有輕重之分。

氣法：調(diào)好氣

其一是生氣。

氣不是身體內(nèi)部產(chǎn)生的，其本質(zhì)來源還是空氣，通過正常的呼吸進(jìn)行交換。唱曲（唱戲）注重的是怎么使用好交換來的氣。“丹田氣”之“氣”是不存在的，其本質(zhì)意義是“丹田力”，使用以肚臍眼為中心的腹部托住、頂住氣流，縮短氣息運動的路程，使有限的氣息不是用來填充腹腔、胸腔等體內(nèi)空間，而是讓氣息為唱曲的振動與共鳴服務(wù)。原生氣息量的大小，比如常謂的肺活量與唱曲氣音長短有一定的關(guān)聯(lián)，但不是決定性因素。熟練地、頻繁而巧妙地“小劑量”換氣，是維持單曲數(shù)分鐘乃至十?dāng)?shù)分鐘長度從容有余的外在借助力量和方法。

其二是換氣。

換氣只有進(jìn)出兩個方向，就是通常說的“呼”和“吸”，唱曲時要徐徐地“呼”、急急地“吸”。呼氣主要是在共振發(fā)聲與運腔過程中進(jìn)行，絕不能一下子把氣泄掉，是在歌唱中逐漸損失的。吸氣可以在氣口“明著”進(jìn)行，瞬間大量吸氣，也可以在腔中“暗中”進(jìn)行，即是常言的“偷氣”。無論是哪一種吸氣，都需要在板眼節(jié)奏中進(jìn)行，喘息不得當(dāng)會造成脫板、慌腔的毛病，因為昆曲不像板腔體戲曲可以在過門中從容地、盡情地吸氣。

唱曲中的氣口位置有一定規(guī)律可循，偷氣的位置則比較靈活，有深厚唱曲功力者對此能游刃有余。這里簡要再提出偷氣的種類，進(jìn)入體內(nèi)的方式有吸、吞、納、帶、吃等，呼出的方式有呼、噴、吐、送等。而這些技術(shù)又不是單一使用的，昆曲往往在字頭送出時是出氣，不停頓下運腔，又將出氣轉(zhuǎn)為進(jìn)氣了。這些既是解決氣息交換的方法，又是形成唱腔韻味的根源。

其三是共鳴。

共鳴是多數(shù)唱曲者難以克服的問題，只有氣息正確地振動了，在準(zhǔn)確的位置共鳴了，唱曲發(fā)出的聲音才是有穿透力的、飽滿的、明亮的，也可以根據(jù)需要是寬厚的、雄渾的等等（梨園行術(shù)語謂之“響堂”）。

共鳴的前提是有氣流，把氣流集中成旋柱狀或團(tuán)狀（這只能意念體會），這樣形成的沖擊和振動是非常有效的。至于共鳴的位置，一般是在上顎處，就是口中“穹頂”位置。當(dāng)然根據(jù)字音的區(qū)別，牙音可以偏向牙處、齒音偏向前齒、鼻音偏向鼻腔、喉音偏向淺喉處等等，也可以根據(jù)音域高低，低音徘徊在口腔內(nèi)部，高音的共鳴位置偏向前額部，少許還需用到腦后音。

必須注意氣流共振的起始位置，不宜在喉部，這會導(dǎo)致后續(xù)共振發(fā)音的困難，持久性、有效性、動聽性都會降低。氣流運動中，力量不足造成散氣的話，就會出現(xiàn)聲音不純和有沙音、刺音、破音等問題。

字法：咬準(zhǔn)字

唱曲好壞的一大衡量尺標(biāo)是咬字，亦稱吐字。字不清則意不明，如果字聲不完整、字音很模糊，常被冠以“吃字”病論；字的聲、韻失誤即為錯字；字調(diào)失誤即為倒字。

咬字的一項內(nèi)容是字音結(jié)構(gòu)，單字是一音結(jié)構(gòu)還是多音結(jié)構(gòu)需有別，若是多音則“頭、腹、尾”既能有清晰的分別，又能夠自然圓潤地連貫一體，不得出現(xiàn)明顯的分界痕跡。咬字的兩項內(nèi)容是尖團(tuán)字、上口字要有辨別，全普話、尖團(tuán)不辨、忽有忽無、對戲時一有一無，這些都屬唱曲字誤，當(dāng)下另有比較突出的問題是“蘇音”太重。咬字的三項內(nèi)容是不要混韻，即歸韻正確；有時受地方口音習(xí)慣影響，字音歸韻會走偏，如“鳩侯韻”收到“機微韻”、“蕭豪韻”收到“姑模韻”等，或者是“江陽韻”與“干寒韻”混淆不分等。咬字的四項內(nèi)容是“噴口”，集中在變宮和變徵上，即拼音聲母的b、p、m 和d、t、n，并有輕噴和重噴之分。

腔法：運好腔

前人總結(jié)運好唱腔的八字真訣是“輕重疾徐、抑揚頓挫”，具體執(zhí)行起來因各人理解不同而有所區(qū)別，但總方向是確定的，這也是聽起來有“韻味”的關(guān)鍵因素。拍曲老師會細(xì)摳運腔的技術(shù)處理，實際上也是若干細(xì)節(jié)組成，靈活度比較高，風(fēng)格也有所差異。但是從理論上講，無非是處理好以下這些關(guān)系。單字中聲、韻結(jié)構(gòu)的分界與融合關(guān)系；連字中前后字的和諧關(guān)系；組成唱腔的不同唱音的主次關(guān)系；技術(shù)腔格與字源腔格的匹配關(guān)系；力度與音量的組合關(guān)系等等。把這些關(guān)系體驗多了、體會透了，唱起來就能行云流水。

需要強調(diào)的是，以上四大技法不是獨立存在和運用的，它們是緊密結(jié)合在一起產(chǎn)生作用的。比如嘴型不好，氣息容易散、咬字容易走偏；比如咬字、運腔都是在氣息運用的基礎(chǔ)上等。所以在拆散訓(xùn)練后，還是要融合在一起運用。

唱好昆曲是個長期實踐與摸索的過程，首先必須要樹立以上四種技法的觀念，不管能不能做到、做好，意識形態(tài)上要有這些正確方法的導(dǎo)向。學(xué)習(xí)唱曲伊始，對于口型必須先強行定位，不能松懈；字音可以強記訓(xùn)練；而對于氣息、運腔問題，可以有個循序漸進(jìn)的過程。最終都是為了要唱出“曲情”“戲情”，而不是簡單地“按譜索唱”。endprint