人物深度報道如何出彩
——以《廣州日報》“今日人物”為例

□ 文/唐迎春

人物深度報道如何出彩
——以《廣州日報》“今日人物”為例

□ 文/唐迎春

《廣州日報》紙質深度報道版“今日人物”、頭條號及微信公眾號“廣州日報人物在線”開版、開號以來，在選題、采寫和融媒體運作中，探索出了一個閱讀率高、各方滿意的深度報道模式。其經驗何在，有何進一步的思考？

廣州日報 人物報道 選題 采寫 融媒體

一、選題、選人的原則與方法

新聞的本質是，何時、何地、何人因何發生了何事。深度新聞就是將事件的過程、原因、后續更深刻、更詳細地呈現出來。人物類深度報道將鏡頭聚集在人物上，以此為核心，捋出事件，講述故事，反映世態人心。

《廣州日報》“今日人物”2016年4月5日正式推出，在此基礎上，推出了頭條號和微信公眾號“廣州日報人物在線”。“今日人物”選題的原則有：1.公共性，熱度效應，緊扣社會脈動、大眾關切。讀者對這個人愿關注。2.足夠的新聞性，有深刻的內涵，能對應“世界多豐富，人物就有多復雜”這句話。3.可操作性，涉及采訪的人、地域，通過努力，可行。

“今日人物”重點報道幾類人物：一是熱點新聞事件中的人物；二是有新聞的名人；三是有故事的小人物。

熱點事件中的人物，第一時間確定選題，通過人物經歷、視角還原新聞，講述重大事件，和事件中人的故事；事后，從人文關懷的角度，展現當事人的生存狀態。力求做到一抓新聞，二抓故事，人在事中，事因人寫。《悲傷川師大127宿舍》《中晉投資人：每天都是煎熬》《慈善風暴后的何金鵬不希望有下一個自己》《舍妻救母終獲諒解高豐收：我在家就在》等報道都是如此。

此外，災難性、負面的熱點新聞事件中的人物，“今日人物”在選題節點上會權衡、取舍。曾經的熱點人物，如果有新變化，也是好選題。

名人新聞，特別是有新聞由頭的名人，公眾愛看，可借其名氣，提升品牌。2016年“今日人物”推出了一系列極具影響力的人物報道，專訪數十位名人，基本上保證一周一位有新聞的名人。

除了采訪當今名人，有新聞由頭的名人過世，也可以成為人物報道的選題對象。而有新聞由頭的歷史名人，可以通過采訪當事人、幸存者，檔案館、家族譜編撰者或研究專家，講述故事，還原歷史。

“小人物”，除了新聞事件中的“小人物”，體現時代背景、典型意義的“小人物”，跟老百生貼得近的本地特色“小人物”，在整個“今日人物”深度報道中占相當比例，有不少稿件可圈可點，如：《神童母親懺悔錄》《癡呆老人的日與夜》《洋媳婦“戴安娜”在廣州》……..

“小人物”選題、采寫不到位，很容易“LOW”。我們努力做到：思想、立意要高于“小人物”，要看得更深、更遠，反映人性與靈魂深處。

熱點新聞人物、名人、“小人物”之外，新銳人物、調查式人物，我們也在探索中。

在人物深度報道類別中，“今日人物”回避了政治人物。不過，不必一刀切，有些還是可以做的。也回避了一些經濟人物，原因是可能的廣告嫌疑。這一塊，也需要大力探索。

新聞性、沖突性、復雜性，構成人物選題的一個濾網。選題的組織、管理上，嚴格篩選選題，預判采寫效果：

1.每周一次例行的面對面選題會，大家提出選題、碰撞、討論，決定某個選題是否值得做，怎么做。

2.微信群隨時報選題，即刻討論。

3.短線選題和長線選題。短線選題，以前當天采寫完，紙版當晚清樣印刷，現在很短的時間內，就要完成采寫，發布到新媒體平臺。長線選題有年度題、月度題，甚至跨年度題。長線選題不怕慢，做出獨家便是贏。

4.選題的追蹤、調整。不少選題會遇到困難，找不到人或人不接受采訪，暫時進行不下去，或人還沒采到，時效性已過，選題就需要做出調整，值得堅守，就再想辦法，否則放棄。

5.鼓勵選題的專業性。每個記者重點關注一兩個專業領域，在該專業領域內，廣交朋友，建立人脈，能夠敏銳找到自己專業領域的人物線索。

6.抓住好選題，剔掉壞選題。題好文一半，壞選題難出好新聞，剔掉壞選題，一定不要心軟。

7.人物深度報道選題“五不”：不做不咸不淡、不痛不癢的人物；不做懸在半空中、沒有地域貼近性和心理貼近性的人物；不做非熱點，或不能形成熱點，做出來像話題的人物；不做新聞性不強，又要出遠差，采訪成本高的人物；不做靜態的、沒什么故事性的人物。

二、人物采寫忌簡單、平面

（一）采寫不同類型人物的方法

1．新聞人物

人物深度報道，相對硬新聞而言，容易顯得“軟”。一旦出現熱點新聞，事件中有核心人物，要第一時間抓住。“今日人物”的操作模式是：一個新聞事件出來，有一個或多個核心人物，如果第一時間抓到，讓他說話；無法采訪到最核心人物的情況下（比如死亡、搶救中、不能說話等），找與其最有關連的次核心人物，次核心人物有可能成為故事的主角，并由此捋出該新聞事件中一連串人物深度報道。

新聞事件出來，尋找新聞人物，不妨羅列表示：

核心人物A，與A關連最緊密的a1、a2、a3

核心人物B，與B關連最緊密的b1、b2、b3

核心人物C，與C關連最緊密的c1、c2、c3……

如果失去先機，新聞人物并沒什么訴求，他會討厭一遍遍地訴說自己的遭遇。而且各種新媒體端口生態下，新聞競爭的時間越來越短，一般幾個小時、一天左右，超過兩天就晚了。如果同行的首批深度報道已經出來，一般不宜炒剩飯。沉淀之后，后發制人當然可以，彌補時效性，需要獨到的角度、更詳盡的人物在新聞中的故事，甚至顛覆性的內容。

如何抓先機？一是預謀。事先知道線索，等在新聞人物出現的地方。二是發現網上線索或同行已有的簡單報道，第一時間找到新聞人物采訪。

2.名人

名人難約。一次一次的推遲、等待，采訪日期完全不確定，甚至遙遙無期。名人可能不屑于接受采訪，嫌你的媒體級別不夠高，以紙媒為主的鏡頭感不夠，接受采訪前，要問你以前采訪過什么名人，有什么代表作品。

約訪名人，要找契機，要有耐心，更要有辦法。通過公關、名人的朋友、家人，甚至保姆，抓住一切機會，如演講、公共活動等，想方設法，總能逮到。

以袁隆平為例，此前“今日人物”約了他很久，一直沒答應接受采訪。有一次，記者出差到長沙，找到袁隆平住的院子，進了他鄰居家的門，鄰居老太太很熱心，答應牽線，即使這樣，我們也沒有專訪到袁隆平。后來，記者看到一條消息說，袁隆平跟廣東有一個超級稻的合作實驗基地，記者用這個由頭跟他秘書聯系，秘書轉告后，袁隆平馬上就答應了接受專訪。

名人的采訪提綱，不要硬邦邦地羅列一個個問題，要寫得有趣，體現自己的文字功力、見解和水平。

名人也難采。被限定的采訪，例行的回答，或一次采訪中屢屢被打斷、被干擾，或者采訪所得，基本是大路貨，是他想讓你說的。有的名人，純粹是想利用媒體，推銷自己的某一點。名人報道的真話與假話、套路與干貨，須一一甄別。

采訪名人，絕不僅僅是對話、問答，他的一舉一動，音容形貌，情感思想的流露，都是好內容。有時候，采訪對象過于強勢，記者在現場受到他的影響，有可能不知不覺被他牽著鼻子走，做了他的傳聲筒。這時，要想辦法再找采訪機會，問到讀者想看的內容。記者需要拋出獨特的問題，讓他有興趣，產生聊點什么的沖動；問題觸及他情不自禁想說的某一點，讓他不得不回答。

采訪名人，如果能爭取到一到幾天的跟訪，跟訪過程中能有小專訪，那就太好了。名人周邊的人，應盡可能采訪，哪怕采訪的內容只是作為新聞素材的背景和印證。

此外，名人、知名的新聞人物，在獄中，或去世，或重病，本人無法接受采訪的情況下，怎么采？尋找核心的外圍人物，如最親近的家人、朋友，外圍知情者等，他曾經活動的點，根據現場、打著他個人印記物品著手，新聞與讀者不知道的個性化綜述一起穿插。

要避免為采而采，看似采到了這個名人，實際沒有挖到獨家的料，采訪形式上表現為：公關式的郵件采訪，簡單的電話采訪、蜻蜓點水的面對面問答、沒有深入內心的專訪。體現在稿子上，即：料不夠，水來湊。

3.有故事的“小人物”

“小人物”，可能不那么善言談，容易受別人影響，他的故事也不一定那么集中。“小人物”的魅力在于，他是一個獨特的人，他身上的七情六欲、喜怒哀樂，讓我們看到人性的力量。要善于傾聽、觀察、適當地引導，找到我們需要的故事。同時，記者采訪中要避免，主題先行，心理優勢，無意中侵犯個人隱私。

（二）、寫人要有厚度和溫度，要入心入肺

1.主題明確：沒有一個統一的主題，只是細節的堆積，報道就成了一盤散沙，就成了信息的大雜燴，文章的力量就會減弱。要從主題連貫上去考慮問題，開始下筆前，不妨問自己，我想表達什么，這篇人物報道意義何在，能否用一句話說出來。用主題把各個細節串起來，突出表達主題的事實，重點處理，無助于主題的，毫不猶豫舍棄掉。

2.邏輯結構清晰：無論是時間線結構、空間線結構、時空多人物復線交織結構，還是其他結構，首先要清晰。

3.文字技巧到位：不妨把文學、小說技巧運用到人物深度報道中來。一個好的人物報道，要有完整的故事情節，有核心沖突、懸念穿插，通常用陳述、描寫與對話交叉寫作來完成。聚焦事實“過程”，鏡頭般呈現故事，把某一瞬間發生的事重新聚焦，弄成慢鏡頭的特寫，時間被仔細地切割，事件的碎片被一點一點還原，連貫成一個有強烈震撼力的、正在進行的“過程”。有意思的直接引語、連續對話之間，可穿插人物動作、形態、感情互動甚至沖突，更見故事和戲劇性的效果。物的信息源，如電話、日記、照片、微信、視頻等信息，在人物報道寫作運作得當，可使人物更豐滿，故事更生動。

4.視角獨特：人物報道，多采用第三人稱視角。記者藏在第三人稱敘述者身后，就像一架鏡頭，通過當事人的視點和敘述，復原聲音、場景事件或事件的部分過程。通過詳實的采訪，甚至都能進入那個人的情感世界。

記者將自己部分角色化，通過自己視角的串場，發掘新聞。記者由旁觀者變為當事人，自己是新聞來源，他的所作所為、所思所感構成新聞的要素，記者把自己親歷、目擊，最生動、最具實感性的情況告訴讀者。

5.充滿作品的情景氛圍。記者選擇的事實、事實彰現的特殊視角、種種技巧及喬裝打扮的各種議論等，構成了整個報道一種看不見、摸不著，但卻實實在在讓讀者一落眼就感受得到的“味道”。記者已然制造了一種情感催化劑，他讓人從中感到一種圍繞事件或人物的情景氛圍。這種情景氛圍或曰風格，或曰基調，或曰情調。風格、基調或情調是記者藏身于幕后并操作的結果。

采訪人物新聞的過程中，很難做到個人情感的絕緣，自然而然的會產生個人對被報道人物的好惡與看法。有的是積極的、包含好感的；有的是負面的、并無好感的。無論是哪種過于強烈的情緒，都會影響采寫。但是，如果不動感情，干巴巴的，稿子也可能沒有意思。人物新聞的采寫，遠非“適度”“把握尺度”幾個字那么簡單。

三、融媒體人物深度報道的探索

“今日人物”2016年4月5日開版后，9月份推出頭條號“廣州日報人物在線”，11月開通微信公眾號“廣州日報人物在線”。還在廣州日報兩微一端及跟其他單位合作的平臺上做直播和視頻報道。

頭條號效果反饋特別快，有的熱點新聞、社會新聞，幾個小時便有閱讀量10萬+，不到一天便有100萬+。

以前，我們覺得好的，設想讀者也會覺得好，但并不知道有多少讀者會看，多少人從頭讀到尾，讀后有何反應。現在，同一篇稿件，新媒體平臺也上，閱讀量即時顯示，評論馬上可以看到報道在讀者心里起了什么化學反應。

新媒體平臺的人物深度報道，除了傳統的文字、圖片，也開始嘗試直播、視頻，呈現出組合式的人物深度報道：傳統的文字、圖片+直播；傳統的文字、圖片+剪輯后的視頻。負責報道的記者有了新的變化，或一個人包干文字、圖片、視頻拍攝；或前方一個文字記者，負責文字和拍攝，后方同時配備一個直播小組；或一個小組參與采拍、專題制作，包括文字記者、視頻記者、技術人員。

更快、隨時更新、更立體、更豐富，新媒體平臺的人物深度報道發布后，新的內容可隨時動態呈現，不斷追蹤補充，讓讀者看到不同人物視角下的新聞事件及進展。

在頭條號和微信公眾號運營過程中，我們的稿件得到了更廣泛的傳播，稿件的時效性和影響力明顯加強，記者們傳統的文字采寫技術在成長，融媒體報道手段在不斷學習中熟練運用，寫稿編版編新媒體稿件之外，人人出得了鏡，拍得了視頻，做得了直播。

頭條號機器推薦，偏熱詞，偏社會，也有一些紙版認為比較好的稿件，頭條號上并未獲得好的推薦。操作過程中，有時候，我們也會有一種撕裂感。大眾似乎也在回到感官刺激。以頭條號“廣州日報人物在線”為例，多篇閱讀幾百萬+的稿件，是極端案件中的人物。這類稿件，我們在紙版上并沒有做頭條，而在頭條號上，稿件一上線，閱讀量蹭蹭地往上躥，幾個小時內就是100萬+了。讀者的搜索熱詞決定了機器的熱詞庫，機器根據熱詞庫的推薦量決定了閱讀量。機器熱詞和讀者的互動，某種程度上決定了“爆點”“吸睛度”，會影響記者的選題。

讀者潛意識愛看的和他們應該看的如何權衡？我們的對策：1. 黨報在新媒體融合中，不是降低要求，黨報上不做的轉移到網絡，而是以新聞專業主義精神提升網絡新聞品質，具有社會意義，起到“成風化人”的作用。2. 法治報道中的人物新聞，減少或抹平暴力與血腥，增加法律層面的健康度。

正因為此，一些新媒體平臺在力邀“廣州日報人物在線”進駐，因為我們提供的是主流、權威、好看、健康的人物報道。

（作者是廣州日報社機動記者部主任）

編 輯 梁益暢 46266875@qq.com