用“工匠精神”打磨黨建報道的細節

□ 文/蔣鑫富

用“工匠精神”打磨黨建報道的細節

□ 文/蔣鑫富

本文從采寫黨建報道過程中的細節入手，探討在網絡“扒稿”成為流行，一些媒體在轉型中只注重技術，忽略內容建設的背景下，用“工匠精神”精心打磨黨建報道的技巧與心得；并提出在媒體創新融合的今天，要變訂戶為用戶和粉絲，并由被動閱讀到主動閱讀，“工匠精神”是關鍵一環。

黨建報道 原創 細節 工匠精神 創新融合

一、細節是黨建報道上的“珍珠”

一篇好的報道除了必須有一根醒目的紅線，同時還要有串在紅線上的一顆顆珍珠。這紅線就是報道的主題，而珍珠恰恰是構成主題的具體細節。

“記得應征入伍第一次出遠門，母親曾悄悄地把一包用紅紙裹著的東西塞在我的行李中，然后又避了人和我說，假如水土不服想家時就把這紅紙裹著的東西打開來看一看，再倒入河塘里。我照著母親的話做了，這才發現，紅紙裹著的東西原來是一把土，一把紹興故鄉會稽山下普普通通的泥土?！薄盎胶挝∥?，浙江水湯湯。南宋大詩人陸游的詩句曾無數次走進我的心里。多年后，我似乎從父親身上讀懂了一本書，這書上有會稽山和以會稽山為源頭的鑒湖水的故事……?！盵1]

“一包用紅紙裹著的東西……原來是一把土……一把紹興故鄉會稽山下普普通通的泥土”。記者將這個親身經歷的民間習俗通過母親言行的歸真，還原成細節并作為開場白，用意首先是為了體現文字的溫度，其次是為了引申出慈母送子參軍為國防的一種高度。

細節，有宏觀細節和微觀細節之分——如“手上拿著一本《馬海片區“一河一策”治理方案》，電話里問著水城辦（治水辦）全市上下至今共摸排治理了多少條河道的總體情況……說起標準化公示，徐曉光點開自己手機屏上的程序，說‘我是河長，我也公示。’”[2]這里的“手上拿著”“電話里問著”是個微觀的動作細節，而后面所指的東西卻是宏觀細節。

通過細節傳遞一個積極信號：作為紹興市委常委、組織部長，每天除了會議，案頭還有需要處理的大事雜事難事。那么，徐曉光部長如何有時間精力到現場“巡河問水找茬”呢？答案只有一個，就是有了他對“巡河問水找茬”如此認真的態度，他對黨的事業負責的態度，這是一份讓黨放心、讓人民滿意的答卷。

浙江是江南水鄉，境內有大小河流8萬多條，總長13萬多公里。從長興縣在2008年8月最早推行“河長制“開始，到2013年11月，浙江省委、省政府出臺《關于全面實施“河長制”進一步加強水環境治理工作的意見》，在全省范圍內全面建立“河長制”，再到2016年12月中共中央公辦廳、國務院辦公廳印發《關于全面推行“河長制”的意見》，浙江省已建立完善全覆蓋的“河長”網絡。目前，全省共有6名省級河長、199名市級河長、2688名縣級河長、16417名鄉鎮級河長，并進一步向村(社區)延伸，形成五級聯動的“河長制”體系。記者為了將浙江省“五水共治”（ 治污水、防洪水、排澇水、保供水、抓節水）這個宏觀背景濃縮在“縱深”欄目的“河長的代表”舉動中，讓主人翁以“河長巡河問水找茬”的名義，落在細節中，從而使一位地市常委、組織部長身份的河長走到基層群眾中間。

在報紙新聞中加強細節描寫，可以有效地提高報紙新聞的可讀性，提高報紙新聞的整體價值，更加直觀地揭示人物的內心世界，對促進報紙新聞發展有著重要作用。[2]徐曉光的舉動為無數“無名河長”做出了姿態。目前，浙江省在深入貫徹第十四次黨代會精神，同時迎接黨的“十九大”勝利召開之際，新一屆省委又接力并勾畫出全民全域治水藍圖，推進全省誓師剿滅劣V類水攻堅戰步伐。

在黨建報道表達方式亟待多途徑轉變的當下，做一名善寫好細節的記者，事關黨建報道“故事化”，故事“情感化”引領的大局。黨建報道究竟應該用怎樣的視角？應該在尊重新聞事實的基礎上，與用戶坐在一條板凳上“拉家常”，與用戶一起坐在桌前互動聊天——“腳上穿著一雙布鞋，走起路來不慢不快。目光堅定，又時而環顧四周，一副溫和的面相，給人傳遞出一種特有的親切感?！?/p>

“其實，他在頒獎前的大半個鐘頭已經到了現場，只是他沒有坐到第一排正中并放有他席簽的位置上，而是悄悄坐在了臺后最不顯眼的地方……”這是集中展現浙江省委利用夜學時間，分批召集縣、市、區委書記進行工作交流的報道中，記者面對面訪談的對象之一。記者眼中的李志堅，一是溫和，二是質樸。要寫出主政全縣工作的他這兩點——眼睛，無疑是細節的重點。

“總結的好！”2016年9月9日，時任浙江省委書記夏寶龍專門在這期雜志封面上作出批示。以《書記夜考》為專題的這期雜志發行的同時，將書記訪談通過后臺技術制作，推上了浙江共產黨員微信公眾號，其中有的獲得了一萬+的閱讀量和數以千計的點贊與留言。作為一個專題，因此獲得2016年度“浙江省重大主題報道策劃創新獎”。

二、黨建報道的細節要精心“打磨”

魯迅先生可以算得上對細節總要精心“打磨”的杰出代表之一，“她一手提著竹籃。內中一個破碗，空的；一手柱著一支比她更長的竹竿，下端開了裂……”[3]魯迅筆下的祥林嫂這個細節，和這個細節所用的“空的”“開了裂”的表述，其實是一種對細節的再強調。

“10年中，全村的辦公開支與干部報酬，只零零碎碎支出過4000多元。村委用于通信聯絡的4架電話，唯一能打外線的一架計費電話，村里定為救急電話，一般不往外打；其余3架，便是他們自成一體的搖把子電話，每年只要12節干電池就夠了，鉛絲線路都是自己架設維修的，書記、村委主任與會計家里連通，一響都響。他們說，這樣既省錢又方便?！边@篇報道是記者進村入戶在這個只有52戶人家的深山小村采訪挖掘的。報道中的“搖把子電話”是記者在村支書家現場聽到“一響都響”后，定格提煉的一個核心細節，并以此印證村黨支部一班人為全村群眾謀幸福，艱苦創業的精神。

把基層工作崗位當事業，為群眾實心實意辦實事，是筆者多年扎根浙江大地對全省381萬多名共產黨員使命擔當的總體印象——“從部隊復員后，我兩次回村當書記，如今在村書記崗位上40多年了，最深的感觸是做人做事要實打實……”地處越城區斗門鎮袍江工業區板塊的荷湖村黨總支書記傅關田，靠“實打實”的實績，先后爭創“浙江省文明村”“全國文明村”。在2011年10月3日上午，也正是這個傅關田與時任浙江省委書記趙洪祝、代省長夏寶龍等一行在荷湖村——“溫總理一行邊聽邊走。穿過風雨長廊，傅關田把客人們領到一條弄堂的臺門里——這是76歲的村民傅百川二兒子傅國安家?？偫磉M門后，與滿頭銀發的傅百川坐在同一條長凳上，拉起了家?！薄白谕粭l長凳上”的現場感，讓細節凸現并升溫。如今，記者看到傅關田已將傅百川家自愿提供的桌凳，收藏在“荷湖村農耕文化陳列館”了。

有時候，一個細節的命運，也是一戶人家的命運——“小董盡量不去看他手中的棍子和雙腿，但是，他直視人的目光，不躲閃不游移，并透出一股子勁兒，一股站得筆直的人身上散發出的那種勁兒?！奔毠?，可以看出一個人和一個地方的精神氣象，也能看出鮮明的地區差別。

“對！”“4月9日上午，當精干實在的福全鎮錦塢村黨支部書記許關炎，在秋瑾小學考點做完共78道‘村（居、社區）黨組織班子成員應知應會測試題’”后，特別對20道判斷題中的第7題——“村級重大事項決策要經過黨員群從建議……五個步驟”印象深刻……在考試現場，記者還聽說有一名村干部，在測試當天早上5點鐘就被家屬叫醒，督促其再復習一遍，說“如果考得差，真當剝照煞哉（丟臉的意思）”！“5點鐘就被家屬叫醒”“真當剝照煞哉”可謂“細節+群眾語言”巧妙融合的真實寫照，往往給人以身臨其境的感覺。同理，如果試圖呈現“轉變傳統觀念，與落后告別”的細節，記者曾作過用“小故事破迷信劣習”的報道。

在典型人物報道中，應用好細節描寫是讓人物鮮活起來、故事生動起來、感染力強烈起來的有效方法。[4]“‘我本來是堅決不離開自家老屋的，哪怕只剩下我一個孤老太，只要有曬場上的雞呀鴨呀陪我就行了，我是被慧晶這小姑娘給說動的……’今年已經80多歲的潘志強母親一輩子沒有離開過吳家兜。那天，閔慧晶一邊與老人拉著家常，講解著新農村建設的藍圖，一邊給曬場上的雞鴨喂著飼料，終于讓老人點了頭?！?記者將湖州鄉鎮干部的“精氣神”聚合在閔慧晶舉動上，通過她與老人“拉家常”“講藍圖”“給雞鴨喂飼料”零距離親情交流的細節，打通了堵在老人心里“終老在老屋里”的舊思想的障礙。

“接著的難事是，玉環縣蘆浦鎮眾多墳墓需要通過遷建公墓的辦法落實，選址成為最大難題。消息一傳出，周邊村民強烈反對，原因是家家都想離公墓遠一點。急難之際，井頭村黨支部書記黃德夫找到鎮領導，主動要求將公墓建在自家后面的黃家山坪頭。這樣，村民們都沒話說了……”“將公墓建在自家后面”，這在眾人看來，只有共產黨員做得到?？梢?，細節的力量。

三、典型細節是黨建報道的“根脈”

一滴水可以折射出太陽的光芒。在“傳統紙媒與端網融合”過程中，要讓訂戶轉化為用戶并成粉絲，如何“變原料為精彩原創”至關重要。反之，細節不典型也談不上精彩原創。

從事新聞工作的同志，對焦裕祿這個榜樣的形象幾乎都深深印在腦海里。作為傳遞這個縣委書記形象信息的新華社原社長穆青，正是靠著對細節的深挖深掘，才將本來不經意的東西，打磨成了典型細節——如“他用左手按著時時作痛的肝部，用一根硬東西頂在右邊的椅靠上……”[5]

榜樣的力量，時刻引領著廣大黨員干部——“目光落在辦公桌后一把扎實穩當的椅子上，首先映入眼簾的是雙手摸去涼颼颼又滑又亮的竹牌坐墊。記者發現這把黑色椅子靠背上的皮面如魚鱗一般，一片片在剝落……’在老師和學生眼里，他是個不停地工作著并與時間賽跑的人”。雜志出版發行的同時，記者選擇在3月24日“全省組織部長大會在杭州召開”前一天傍晚，將作為“月度人物”推出的鄭志湖在浙江共產黨員微信公眾號上同步推出，僅兩三個小時，瀏覽閱讀數創下15600 的記錄，點贊數超過400。

讓筆者欣慰的不僅僅是閱讀點贊的量，而是報道中的關于鄭志湖坐椅的細節，和發現并捕捉表述細節的過程。

紙媒報道講究“對比度”“亮度”和“色澤度”，力推報道“故事化”，故事“細節化”。如何才能把細節講生動？雜志作為周期較長的平面媒體，其優勢在做報道可向縱深推進；劣勢在適應傳統閱讀的對象大多為中老年人。而年輕一代的注意力大多集中在有視覺沖擊力的電視、微博、微信、客戶端等載體上。有鑒于此，記者在做鄭志湖報道前，專門設計了新的表達方法和表現形式——變過去冗長的篇幅為簡潔明了且帶著體溫的文字。全文1900多字，分“一二三”三塊內容，特別是通過面對面采訪，記者抓到了“實貨”：構成報道架構的三個核心細節“一把破舊椅子”“兩個新老校區”“校內外的三尺講臺”。有了這張作戰圖，行文就有主動權。盡管擁有豐富的材料和當地媒體的許多報道，但記者跳了出來，用細節說話，用耳目一新的文字說話。

【注釋】

[1]稽山鑒水總相依[N]. 光明日報，2014-11-02:10 .

[2]劉麗娜. 論細節描寫在新聞報道中的重要性[J].中國報業, 2016 (7).

[3]魯迅.祝福//魯迅全集[M].北京:人民文學出版社.

[4]李大同.冰點故事[M]. 桂林:廣西師范大學出版社.

[5]穆青,周原.縣委書記的榜樣——焦裕祿[N]. 人民日報,1966-2-7.

（作者是浙江共產黨員雜志社主任記者）

編 輯 陳國權 24687113@sina.com