淺析林白作品中男性形象對社會政治歷史話語的解構

◎許夢瑤

淺析林白作品中男性形象對社會政治歷史話語的解構

◎許夢瑤

林白以“私人化”寫作為主要的創作方式，然而在這種以女性身體和私密性經驗為主的作品中依然不乏有對社會歷史事件的描寫，而女性的命運也就被置身于這個社會大背景之下。女性之美好與男性之丑惡都在為女性話語的表達而出力，形成對比強烈的二元對立模式，從而達到了女性對以男性為代表的政治歷史話語的解構。這種解構在其作品中形象塑造上身上可以找到印證，如《致命的飛翔》中的禿頭男人、《青苔與火車的敘事》中的男人劉、《同心愛者不能分手》中的男教師等，這些作品中對于男性形象的描寫少之又少甚至在人物的命名上都僅以外貌特征或職業為代稱。在作者筆下，這些男性形象因為其名稱以及少有的筆墨讓人對其產生不了多大的注意從而達到對這些男性身影的模糊記憶以至于讀者常常記不清楚文中的男性反而把更多的關注放在了女性之美和女性的需求之上。

一、有權力的男人

“男人用他的權力放出誘餌，誘取女人的色相，女人用她的色相做誘餌，誘取男人的權力，開始時這是一筆兩廂情愿的生意，雖然兩廂情愿卻不便說出口，說出口對男人和女人都不好，男人在女人的心目中永遠地成為以權謀色的下流坯子，女人在男人的心中會永遠地成為賣淫婦。”這個男人是沒有姓名的，只有光禿禿的頭頂。他是北諾找工作和住所的工具，和這個禿頭男人睡覺是北諾實現自己心愿的便捷途徑。她甚至決定假戲真做，希望在生理上得到滿足，她挑選性感的內衣并在內心開始激起小波瀾，她對自己說：這并不是一場性交易而是她的生理需求就好像人餓了要吃飯一樣。然而這個禿頭男人的性障礙卻使北諾無比厭煩，當男人吃了從海南帶回來的那種“跟猛獸有關的藥”之后，北諾無法忍受并將熟睡在床上的男人殺死。北諾的做法悲壯、凄慘，與她的初衷相比，將禿頭男人殺死是她的無奈之舉也是她的必然之舉。在反抗與忍耐之中她選擇了前者，正如作者所期望的那樣所有的女性都應站起來反抗這種把女性尊嚴踩在腳底的男權世界。

《日午》中的“革委會主任”郭大眼，這個和禿頭男人有著相似之處的因其外貌而得名的男人同樣也是一個利用權力滿足自己的欲望的人。在林白的大部分創作中，男性都是以丑陋、庸俗、好色、猥瑣的形象出現并與她筆下美麗脫俗的女性形成鮮明的對比，而這些美麗的女人常常都是具有悲劇性的，導致這些女人悲劇的原因都是因為這些丑陋不堪的男人們。林白把缺點放進了對男人少之又少的描述里面并做了強烈的凸顯。在男性的丑陋和其導致女性的悲劇這一現狀背后，我們看到的是一個完整且封閉的男性世界，這個世界里面有男性主體的一切政治歷史因素，而這種以男性為主導的世界正是真正的現實世界。

在中國古代，權力不僅僅是代表政治方面，還有君權、夫權、父權，在林白的作品中父權也是常常出現的，如《大聲哭泣》中的養父，這個男人利用自己的父權身份想要侮辱年幼的孩子。林白借用小女孩的口把扭曲的人性和男性的丑惡說了出來：“他說我是小母鴿，……，他說，小母鴿，讓我捏捏你，看看你身上長肉了沒有……”，“我繼父在我睡著的時候摸我……除此之外還有更具有政治代表的一個男性形象——《回廊之椅》中的陳農，這個具有“革命干部”身份的貧窮男人仇恨章孟達的財富和章孟達的三太太——朱涼。革命的熱火燒到了水磨，陳農作為貧農的代表有權力來討伐住在紅樓里擁有財富、美人和地位的章孟達，陳農妄圖染指朱涼，他濫用職權甚至還對七葉產生了一種“既惋惜又失望”的感嘆。正如文中所說，“陳農每看到有不錯的女孩總忍不住要這樣說……”。在陳農的身上也有權力的因素，但少過了他身上所代表的政治歷史話語，在《回廊之椅》中所展現的特定的時代歷史背景也給這個人物打上了深深地政治歷史烙印。

除了這種以具體的某個男性為權力代表的人物形象之外還有像《子彈穿過蘋果》這部小說，通過幻覺說明這樣一種內在的邏輯：女人的生命是從男人開始的，到男人結束，又從男人延續。這種邏輯也說明了在男性與女性對立的世界中，女性處于一種依從的、附屬的、依賴于男性的狀態。

二、懦弱平庸的男性

這一類男性形象的塑造與林白早期的生活經歷有著密切的聯系，獨特的成長環境和心路歷程致使林白在這一時期的創作中表現出一種逃離的模式。從而出現了一系列懦弱平庸的男性。如《同心愛者不能分手》中的年輕男教師，“他在六十年代末下放到本縣最遠的山區公社，并在那里任教至今，而與他的同窗好友比起來都紛紛當上了縣教育局長和人大代表或者被調到文化館，而他也對此艷羨不已”。就是這樣一個并無多大能力和事業的一個小男人，他在家訪的途中來到沙街并且遇到了一個穿著月白綢衣的女人，女人對男教師的渴望不僅僅是愛情，在女人眼中，哪怕是他所能給的一點溫度都可以溫暖她的心，而這個毫無成就的小男人因為自己的懦弱和平庸使他不敢向前邁出那一步，最終女人的所有美好幻想都消失了，她最終選擇了以死來告慰這段還沒來得及開始的“愛情”。到最后，女人的悲劇還是因為這個男人，雖然這個男人是懦弱的、平庸的。這也正說明了男性所代表的政治歷史話語的霸權性質對女性所產生的影響。

這種平庸的小男人形象在《回廊之椅》中最能得到體現的便是章希達，文中第一次提到章希達時是這樣描寫的：“章孟達的弟弟章希達從省城的大學畢業回來，學到許多嶄新的名詞，每次說話，嘴里不是社會主義就是無政府主義，是不把這個在家的土老財放在眼里的。”章希達的這種內心的優越性無非來自于他是一個省城畢業的大學生，他用他學到的自認為很新潮的東西在這個小地方和自己的家人面前顯擺，從側面反映出來他是一個并無多大成就的人，當然，最無能的體現是，他在依賴于哥哥章孟達的同時還瞧不起自己的哥哥和哥哥的生活方式及思想情感。當哥哥章孟達被打倒時，他竟然與陳農站在一起扳倒了自己的哥哥。不可否認的是他這么做不僅是因為嫉妒自己的哥哥更是因為他對于哥哥的三太太——朱涼別有所圖。朱涼是一個女人，在那個特定的時代背景下她只有依靠自己的丈夫也就是章孟達然而章希達為了達到自己的目的把章孟達搞垮了，而他也沒有意識到章孟達的倒臺對朱涼來說便是一種傷害，他是間接造成朱涼悲劇的重要人物。

同樣懦弱膽怯的男性形象還有《子彈穿過蘋果》中的“父親”。“父親”只知道用瓦罐煮顏料，只想著能制出一種世界一流的顏料然而卻“七搞八搞只當了個小學教師”，父親把自己的無能歸結到蓼這個女人身上，認為是這個女人影響了他致使他無法專心制作出一流的顏料，文中也直接對父親的作為做出了直截了當的抨擊：“我父親沒有熬出絕妙的顏料使他對蓼懷有一種復雜的感情，他認為他事業上的一事無成主要是因為蓼的騷擾，但同時他又覺得如果他既熬制不出好顏料又沒有女人那就慘到底了。”在作者對父親的描寫上我們能深刻的感受到蓼作為一個女人僅僅是父親可有可無的一種附庸品，當父親需要時，蓼就得出現并且來履行她作為一個女性的職責；當父親不需要時，蓼就阻礙了父親走向成功。父親對蓼的冷漠和自私最終導致了蓼的自殺，因為父親的平庸無能和冷漠自私這個美麗善良的女子走向了生命的終點。在林白的作品中，擁有社會生活中的便利權力的男人和無所作為平庸懦弱的男人都是她解構以男性為代表的政治歷史話語的一種表達方式。

三、結語

站在女性的立場審視歷史和現實，女性主體在覺醒的過程中不僅發現了女性話語是無意義的，還意識到這種觀念出自男性話語霸權。而對男性霸權的瓦解，各國的女性主義作家都做出了不同程度和不同方式的努力，而林白的作品所選擇的方式便是對男性形象進行徹底的剖析以達到她作為一個女性主義作家所要對以男性為代表的政治歷史話語的解構。

作者單位：延安大學 716000