雜感
——為《雨花》60周年而作

畢飛宇

雜感
——為《雨花》60周年而作

畢飛宇

我是從《南京日報》調入《雨花》編輯部的。關于調動，我聽說，有一個算得上“潛規則”的規則：如果原單位不想放人，那么，原單位的同事會說當事人的“壞話”；相反，如果原單位本來就不想要這個人了，原單位的人事干部會把當事人夸成風中的玫瑰。1998年，江蘇作協負責人事的是成正和先生，他去了一趟《南京日報》，回來的時候他很沮喪。他告訴我，《南京日報》“舍不得”放人哪。我說，你再去。成正和就再去，和上一次一樣，我這朵“玫瑰”又一次迎風綻放。成正和先生很無奈，只能放棄。他在臨走之前說：“看起來我們是要不到這個人了。”《南京日報》的朋友連忙站了起來，說：“不急，好商量，好商量！”

就這么的，我來到了《雨花》。我感謝《南京日報》的寬容，也感謝《雨花》編輯部的海納百川。

《南京日報》，顧名思義，它是“日報”，它的周期是“日”；《雨花》卻是月刊，它的周期是“月”。這里頭的區分有天壤之別。剛剛來到《雨花》，我最大的感受是時間寬裕了。一想到“一個月之后”我才需要發稿，幸福感就填滿了我的心房。當然，收入少了也不是一點點?？墒?，那個算什么呢？我可以有大把大把的時間待在我的書房里了。

疑問接踵而至，不停地有人問我，你為什么不去創作組做一個專業作家，而是要待在《雨花》做一個編輯呢？

好吧，事情過去了快20年了，我現在就來回答——我喜歡做一個業余作者，直到今天，我還是一個業余作者。業余作者的身份更符合我寫作的初衷和本意。

我不想靠文學來養活我，在我可以養活我的前提下，想寫，能寫，我就寫。不想寫，不能寫，那我就不寫。在心理層面上，我想給自己爭取到最大的自由。我只想做一個保持熱度的寫作者。

事實上，做編輯也很有意思。最有意思的就是“工作性閱讀”。老實說，許多作品真的很差，可作為編輯，你還是要讀的。讀得多了，讀得久了，你的判斷力就練出來了。比方說，判斷作者的性別，判斷作者的年紀，判斷作者的積累，判斷作者的閱讀，判斷作者的寫作量，你甚至可以判斷作者的未來，大致上。我在編輯部的崗位上干了十多年，讀了十多年，好小說讀了一大批，糟糕的小說可以用不計其數來形容了。在我看來，提高小說的判斷力，做編輯也許是一個特別好的路徑。我想這樣說，人的一生中，沒有一步路是冤枉的，我從許多糟糕的小說當中學到了許多。

編輯部還有一件工作是很有意思的，那就是接待作者。這是一個大千世界。小說的作者真的是形形色色，有的口若懸河，有的結結巴巴，有的牛氣沖天，有的束手束腳。但是，有一點是類似的，落實到具體的文本，很少有作者能夠聽得進編輯的意見。當你提出不同意見的時候，天下的作者仿佛都商量好了一般：

“我是故意這樣寫的?！?/p>

這句話我起碼聽過一百遍。這句話對我的觸動特別大。我也是作者，我也要面對編輯——當編輯部提出不同意見的時候，有一句話打死我我也不會說：“我是故意這樣寫的?！痹谖铱磥?，這是最愚蠢的一句話。小說是開放的，任何自閉的念頭都是寫作的敵人。我們一定要堅信，編輯都有一個基本的愿望：希望自己編輯的作品更好，而不是希望這個作品更壞。所以，當編輯提出不同意見的時候，作為作者，最好的辦法是過一下腦子，想一想，為什么編輯會提出這個意見。你可以修改，你也可以不修改，作品是你的，你擁有絕對的權力。但是，聽一聽，用南京話說，“你能死啊？”交流是一件多么重要的事情，為什么要自我斷絕呢？“我是故意這樣寫的”，你讓別人還怎么和你交流呢？

做了十多年的編輯，我總結出來一條，處理稿件要“對人不對事（作品）”——你有可能成為一個好作家，即使你目前寫得不好，我可以等；如果你不是，即使你這個作品寫得還不錯，我也是可以放棄的。