“興化長篇小說現象”調研報告

■ 溫潘亞 錢 成

“興化長篇小說現象”調研報告

■ 溫潘亞 錢 成

地域本為地理學名詞，是相對于整體區域概念而言的。但如從空間和時間的維度來看，地域最主要的特點并非地理區域，而是文化內涵。眾所周知，地域文化對文學創作、文學流派形成的影響是十分明顯而深刻的。對于人類而言，地域并不只是一塊休養生息的地盤而已，而是一個民族在大地上的“根”；地域也不僅是有個地名而已，而且構成了“人的一種存在方式”(海德格爾)，是人的經驗與自然位置相結合的產物?！澳敲?，依托‘地域’而發源的文學，也就會因為此地域與彼地域的不同，而呈現出多樣性或者說多元化的發展，這種依托獨特的地域特色而發展起來的文學，文學史上稱之為地域文學?！雹?/p>

作為中國文學創作與批評的重要范疇之一，地域文學概念由來已久。如廣為人知的劉勰的《文心雕龍》、劉師培的《南北文學不同論》、梁啟超的《中國地理大勢論》等，均專門談論了地域對文學的影響，以及文學的地域區別。1980年代以來，伴隨著西方現代主義思潮沖擊下“自我”與“尋根”意識的覺醒，理論界開始逐步深入思索文學、民族文化與世界之間的關系，關于地域文學的研究也全面興起。當前，伴隨著全球一體化進程的加速，地域文學研究正成為學術界與文壇研究的焦點之一。正如雷達先生曾指出的：“世界越來越一體化，人類精神生活趨同化是顯見的事實，于是堅守文化的地域性、文學的本土化，致力中國經驗的深刻表達，包括小到研究‘作家群現象’，無疑具有深刻意義，這也是保持世界文學的多元性和豐富性的重要途徑?！雹诮陙?，文學創作與評論領域的“蘇軍”“陜軍”以及“溫州現象”“昭通現象”等，均已成為文壇關注的焦點之一。前不久，《光明日報》“文學評論”版曾推出系列文章，聚焦河南、湖北、江西、黑龍江、陜西、寧夏、河北等地域性的作家群體創作，并組織地域作家群現象研討活動，使地域文學再次成為一個關注的話題。

地域文學的存在、彰顯及其形態特征的最終相對穩定化，往往有賴于一批有共性氣質、生活經驗的作家作品的持續發掘，所以地域文學實際上就是某個流派文學的顯在征兆，或者前提條件。位于江蘇中部里下河水鄉的縣級興化市，現隸屬于地級泰州市，因該地域歷史悠久，文風昌盛，長期以來，被國內文藝評論界公認為中國長篇小說的發祥地、明清小說的重要基地，并被授予了“中國小說之鄉”稱號，③進而成為中國文壇的“興化長篇小說現象”。

一、興化地域蓬勃興起的長篇小說創作現象

興化長篇小說創作是里下河文學流派創作中的最重要組成部分和創作力量。近年來在國內文壇蔚然興起的“里下河文學流派”，是一個以地域來命名的文學作者群體現象。其主體是植根于蘇中里下河地區的一群當代中青年文學寫作者，多年來孜孜不倦耕耘于文壇。自1980年代初高郵籍作家汪曾祺復出文壇后至今的30余年間內，一大批生于里下河、長于里下河的作家，攜其“里下河式書寫”相繼登上文壇，匯聚形成里下河作家群。眾多優秀作品先后問鼎魯迅文學獎、茅盾文學獎等全國重要文學獎項，引起文學界廣泛關注。目前，國內文壇和評論界公認，一個正在成長的“里下河文學流派”的標志已經形成，其主要代表作家有汪曾祺、畢飛宇、王干、吳義勤、夏堅勇、費振鐘、劉仁前、龐余亮等。

值得注意的是，“里下河文學流派”中長篇小說創作的代表作家大多數來自興化地區。建國以后，特別是1980年代以來，興化一地的文學創作呈現了蓬勃發展的勢頭，涌現出一大批有成就的作家、評論家。近幾年他們多次作為一個群體引起國內文學界的關注。如僅2005年度，興化籍作家不約而同地推出了以故鄉為背景的長篇小說：畢飛宇的《平原》、朱輝的《白駒》、龐余亮的《薄荷》、顧堅的《元紅》、劉仁前的《香河》、劉春龍的《深愛至痛》，在江蘇乃至全國文壇引起了極大的震動。2011年第八屆茅盾文學獎評選入圍的178部作品中，興化籍作家畢飛宇的《推拿》、朱輝的《天知道》、梅國云的《第39天》、顧堅的《青果》占了4席，最終畢飛宇憑借《推拿》獲獎。2011年在江蘇省第四屆紫金山文學獎評審中，興化籍的畢飛宇、朱輝、龐余亮、劉春龍同時獲獎，震驚江蘇乃至全國文壇。2014年，劉仁前《浮城》、龐余亮《一根細麻繩》獲得江蘇省第五屆紫金山文學獎。不僅如此，興化地區目前還擁有一支創作實力和數量均佳的長篇小說創作隊伍。據不完全統計，2011—2015年，興化籍作家就公開出版超過了50部長篇小說。

興化因其悠久的文學傳統、當代長篇小說作家群體的崛起和文學創作的繁榮，被世人驚嘆為“興化長篇小說現象”，并成為“里下河文學流派”的中堅和代表。盡管有學者認為，興化文學群體并不是一個很準確很嚴密的概括，但從興化地域悠久的文學淵源、深厚的文學積淀、區域的文學背景、名人的文化效應、作者的文化自覺等因素作具體分析，我們可以直觀地感受到在當前“文化自信”背景下，“興化長篇小說現象”已客觀地成為江蘇乃至全國較為突出的地域性文學和文化的繁榮現象的一個代表，興化長篇小說作家群在興化地方乃至里下河地區的文化建設和文化傳承中，也正發揮著極其獨特且十分巨大的作用。

為全面挖掘整理“興化長篇小說現象”的成因、代表作家和作品，進一步思考“興化長篇小說現象”今后的發展方向與拓展空間，2015年11月20日,江蘇省文藝評論家協會和泰州市文藝評論家協會專門赴興化調研興化“中國小說之鄉”運行情況，江蘇省作家協會副主席、書記處書記、江蘇省文藝評論家協會主席汪政，江蘇省文聯副主席、書記處書記、江蘇省文藝評論家協會副主席劉旭東和江蘇省文藝評論家協會副主席、泰州學院院長溫潘亞教授等參加了調研。興化市委宣傳部副部長、市文聯主席劉定榮做了專題匯報。2016年8月，我會又組織相關人員，赴興化調研近期興化地區文學創作與發展情況，并形成了專題報告。

二、興化地域長篇小說創作繁榮成因初探

對于文學史而言，所謂“文學流派”，其最主要的特征和作用是在一定時期內形成一種流動的、持續性的、綿延不絕的文學影響力。而在當下自由結社，發表共同宣言，組織同仁雜志的土壤環境、政治氣候早已不復存在的條件下，構成持續性的、綿延不絕的文學影響力的元素也正在發生著相應的變化。由此，有學者指出，研究當下的“文學流派”的指向，應深入到該“文學流派”的更深、更內在化的日常生活方式、地緣文化習俗以及區域語言環境等結構元素中去探求。

1980年代初，出生于里下河地區的高郵籍作家汪曾祺以小說《受戒》《大淖記事》復出文壇，在隨后的30余年間，在高郵周邊包括泰州、揚州、鹽城、南通等地，一大批生于里下河、長于里下河的作家相繼登上文壇，形成蔚為大觀的里下河地域作家群。眾多優秀作品先后問鼎全國重要文學獎項，特別是畢飛宇先后榮獲魯迅文學獎、茅盾文學獎，王干、吳義勤榮獲魯迅文學獎，引起文學界的廣泛關注。這批作家的地域文學創作得到了文學界的認可，一個充分體現文學地理特點的文學流派——“里下河文學流派”逐漸形成。

因此，自上世紀汪曾祺作為里下河文學流派代表登上文壇以來，里下河流域特別是興化文學界，一直極為關注全國的文學狀況。長期以來，他們打破傳統地域的阻隔和束縛，始終把興化的作家作品擺在全省乃至全國文學的宏闊視野中去考察和比較。同時，由于每一個作家群的形成，都帶有鮮明的地域特色；每一位作家的代表作，都離不開自己熟悉的生活；每一部優秀作品的產生，都離不開作家的責任意識?；诖?，興化地域特殊的文學創作群體，始于1960年代，甚至可以前推至明清時期，迄今為止，仍一直保持著旺盛的創作勢頭。興化文學的地域文學傳統一直延續至今，從而使本地區的文學創作與評論，一直站在一個相對較高的文學層面上去尋覓，并長期保持著鮮活的創作乃至創造性精神。

（一）深厚的歷史文化積淀，奠定了興化長篇小說乃至文學創作的堅實根基

興化地處里下河平原腹地，黃海、長江、大運河像母親一樣環抱著她、滋養著她，河港縱橫，湖蕩交錯。廣袤而深沉的水土孕育了厚重的文化積淀，在漫長的歷史時期，興化地區的文化內涵逐漸充實，形式日趨多樣。

興化迄今發現最早的文化遺址是位于興化與東臺交界處的張郭鎮蔣莊遺址，這說明上古時期，興化地區曾出現過一個人丁興旺、生產力水平極高的氏族部落，他們在原始農作經濟、漁獵經濟、刻畫符號等方面創造了興化乃至江淮地區的史前文明，為中華民族的發展作出了不可磨滅的貢獻。

春秋戰國時期，興化為楚國令尹（宰相）、上柱國（大將軍）昭陽封地，而“昭、景、屈”為楚國三大貴族。興化人民相信屈原曾在興化“行吟澤畔”，于是在唐代開元年間在滄浪河邊建成“三閭大夫廟”供奉屈原，史稱“三閭遺廟”，為“昭陽十二景”之一。興化千年文脈，或可追溯至此。興化文脈自屈原，至范仲淹、施耐庵、鄭板橋一路延續至如今的興化當代作家群體，從未間斷，如此完整的傳承世所罕見。

五代十國時期吳楊溥武義二年（公元920年），興化正式得名，取“興盛教化”之意，寄托了人們對興盛教育文化的期望和祝愿。自北宋范仲淹在興化建學宮始，明初興化“共設社學一百四十四所”。自元至清，縣志收錄的邑人學術著作有320多部，其中14部被收入《明史·藝文志》，3部被收入《四庫全書》。高谷的《育齋文集》、李春芳的《貽安堂集》和《明雋》、吳甡的《安危注》和《柴庵疏稿》、宗臣的《宗子相集》等，都具有很高的史料和文學價值。興化達官學者輩出，文化群星燦爛。不少客籍文人、達官志士也樂意來興化交游、做官、寓居、著述，如羅貫中、孔尚任、魏源等，他們為興化留下了寶貴的文化資源。

繼唐、宋相繼修筑捍海堰特別是五代設縣后，興化的發展進入了一個新階段，經濟日益發展，文化逐漸發達，南宋出現了興化歷史上第一個進士。明清時期興化境內種植業、漁業、鹽業都有長足發展，文化空前繁榮，達官貴人、文人學者層出不窮。明代萬歷年間，任興化知縣的湖廣人歐陽東風贊嘆興化“人文蔚起，學問好修，不減鄒魯。若乃省閣名公，朝廷元輔，諫垣臺憲，秘書蕃臬，心膂股肱之佐，先后踵出乎其鄉，誠縉紳之淵藪，人才之都會也。”④興化歷史上有名姓可查的93位進士，絕大多數出現在這一時期。晚清以后，隨著新的社會因素的滲入，興化文化步入了轉型期。建國后特別是改革開放以來，興化文化的發展步入了一個新的歷史時期。在興化文化中，明清文人文化十分引人注目，其他各種文化現象與文人文化相伴而生，互相促進，互為表里。

（二）崇文與包容、創新的思維方式，塑造了興化人的文化氣質與傳統

興化設縣取“興盛教化”之義，寄托了人們開發、發展該地區文化的期望?！敖袒?，政事之首務也。”歷代官府均重視學校教育，刻意培育崇文的社會氛圍，每年都在文廟舉行盛大的祭孔儀式。興化民間教育也十分發達，大姓人家均以書香門第相標榜。興化境內書院、社學、私塾、蒙館比比皆是，據載，早在明初，興化“共設社學一百四十四所?！雹莞G工出身的哲學家、泰州學派的傳人韓貞還在偏僻鄉村擇農閑時節開展平民教育。興化人崇尚科舉，讀書求仕氤氳成風。民間則保持著耕讀并重的優良傳統。這些無疑對興化文化的發展發揮了巨大的推動作用。千百年文化的養育與熏陶使得興化人表現出一種自然而然的文化氣質，一種對生活的群體性的敏感與沖動。

此外，興化地區的地形四周高中間低，呈現出特殊的“鍋底洼”地貌形態。同時，興化這塊貌似封閉的土地，保留了古老的文化傳統，保留了里下河地區從土里生長出來的、在苦難面前砥礪出來的“剛”的文化品格：樸實、倔強、頑強與剛毅。里下河作家一方面眷戀這片生我養我的熱土，另一方面又抒寫了這片大地的苦難，以及面對苦難的韌性與剛強。畢飛宇的長篇小說《平原》的背景是壯麗而輝煌的蘇北大地，它以一種帶有沖擊力的美震撼讀者：“麥子熟了的蘇北大平原金光燦爛，盛夏季節的蘇北大地浩瀚綠色無邊，大雪覆蓋下村莊浮腫可愛，北風呼嘯中光禿禿、瘦而尖銳的樹枝帶著惹是生非的模樣?！雹蕖断愫印贰栋遵x》《薄荷》等長篇小說，無不表現出興化人在面對這塊土地的苦難和政治風暴時無可奈何、平靜面對、靜緩度過的韌性。

（三）著述成風的文學基礎，推動了興化的長篇小說創作與傳播

興化人有著述傳統，相沿成風。無論貴至臺輔，還是久困場屋，對著書立說都別有情愫。明朝內閣大學士、“五朝元老”高谷所著的《育齋文集》、“狀元宰相”李春芳所著的《貽安堂集》、東閣大學士吳甡所著的《安危注》和《柴庵疏稿》等都具有很高的史料和文學價值。學術研究方面，自元至清，縣志收錄篇目的邑人學術著作多達320多部，其中有14部被收入《明史·藝文志》，3部被收入《四庫全書》。清代興化學者在“揚州學派”中占有很重要的地位。經學家任大椿考證名物制度，搜輯小學佚書，一生著作頗豐，著有《弁服釋例》《字林考逸》《小學鉤沉》諸書。經訓學家顧九苞，精于名物考證，注疏五經多為前人所未及?！皳P州學派”的后期人物李審言，在駢文、方志、金石、目錄、選學等方面均有顯著成就。此外，著有《三垣筆記》《南渡錄》《南北史合著》的史學名儒李清，文藝理論家、《藝概》作者劉熙載等都在學術界有極大影響。明清時期，在興化境內孕育產生的小說，尤其是長篇章回小說，其名著之多，在全國縣級地域獨占鰲頭。明代興化道士陸西星著我國第一部長篇神怪幻想小說《封神演義》，明代狀元宰相李春芳校注《西游記》，明末清初文史學家李清“旁搜野史錄新聞”，著成長篇文言小說《梼杌閑評》。據此，興化被學術界稱為中國長篇小說的發祥地、明清小說的重要基地。到了近代，興化開白話文風氣之先，劉熙載孫女劉韻琴，早年僑居馬來西亞，回國在上海做記者，創作過許多長篇小說，如《大公子》《湘民苦》《報夫仇》《行路難》等，其白話小說寫作比魯迅還要早，可以稱得上是中國白話小說創作的先驅。

（四）水鄉的生活環境，激發了興化作家創作長篇小說的靈性

興化地處蘇北里下河腹部，水網密布，河湖眾多，素有“無舟楫不行”“自古昭陽好避兵”之稱。興化地區“水”“土”交融的文化品格，也成為該地域文學創作題材選擇和敘事方式的首選。作為里下河水鄉地區的中心，興化有著豐富的社會歷史文化積淀，綿延其中的便是這一地域文化本身固有的文化精神：“水”與“土”的精神，表現為一種剛柔并濟的文化品格，“水”的品格釋放出細膩、自由、溫婉、靈動的精神姿態，而“土”的品格卻又綻放出樸實、頑強、倔強、剛毅的生命風姿。興化素有“洪水走廊”之稱，東有海水倒灌，西有洪水壓境，境內河汊縱橫，水與興化人民結下了不解之緣，既使興化擁有“魚米之鄉”的美譽，又使筑堤、修堰、保壩、竣河、圍圩、壘垛田等治水活動成了世代興化人生活的重要內容。在與水打交道的過程中，興化人民養成了在困難面前永不低頭、堅韌不屈、百折不撓的性格，并把與水有關的各類日常生活賦予了豐富的文化色彩和文化內涵，形成了具有一定特色的文化景觀和文化現象。水鄉生活的艱巨性與多樣性豐富了興化作家的生活經歷，也培養了人們對水的親切之情，水的清澈，水的秀美，水的溫柔與水的豪放交融在人們的靈魂里。在興化籍作家的作品中人們常常能看到興化水鄉的影子。《水滸傳》中的梁山水泊就是個例子。正如趙本夫先生所言：“多水的興化養育了興化才子們出色的領悟力。他們在興化這塊土地上生活和寫作，興化人的生活，其實也是中國人的生活。他們為我們再造了一個文學的興化，其實也是為我們再造了一個文學的中國?！雹?/p>

（五）長篇小說創作領軍人物的凸現，發揮了示范與帶動作用

興化地域自古文風昌盛，在文化藝術的許多方面都出現了很多大家，如施耐庵、宗臣、李鱓、鄭板橋、劉熙載等，可謂群星璀璨。在自古崇文的文化氛圍里，當地文藝名家的出現發揮的示范與帶動作用是不言而喻的。如今，畢飛宇、費振鐘、王干、顧保孜、梅國云、羅國明、朱輝、顧堅、劉仁前、龐余亮等有成就、有影響的作家與家鄉的文學作者保持著密切的聯系，一批工作在興化有關部門領導崗位上的作家，在自己堅持不懈地開展文學創作、不斷推出新作的同時，直接影響、帶動了一大批熱愛文學的人士參與文學創作，興化的大地上涌動著一股文藝創作的熱潮。

一方水土養一方人，自然環境和地域文化對生于斯長于斯的作家來說，有著無法擺脫的影響，同一地區的作家在進行創作時，由于對地域性文化特征的重視，因而在創作中呈現出的地域性特征具有顯在和潛在、鮮明的個性特點。

興化地域作家群中，除堅守本土文學創作的大批作家，更有像劉仁前、朱輝、畢飛宇、顧堅、龐余亮等眾多走出本土、走向江蘇、走向全國，甚至走向世界的作家。他們在創作中以里下河地區為主要表現對象，描寫里下河的人情和地域風貌，創作了大量充滿地域色彩的鄉土風情長篇小說，他們的作品大都追求清新自然、沖淡平和的風俗畫描寫風格，具有散文化與詩化的特征。這些走出去的作家以自身的引領作用，有效反哺本土文學創作。如果說，1990年代以來，畢飛宇長篇小說以及中短篇創作的豐碩成就，對興化長篇小說作家群的成長起到了顯著的推動作用。同時，許多興化本土作家安于故土，執著書寫故鄉，不斷提供新鮮的地方文學經驗，使得走出去的作家們能夠在更為廣闊的空間中返觀故鄉，深情演繹故鄉。從題材和風格特征上看，興化地區正在形成一批地域特色鮮明、具有共同追求和文本探索風格的作家群。因此，在興化本土生活的作家與走出興化水鄉的作家，這兩股合力里外呼應，共同造就了興化地域長篇小說創作的高峰，推動了興化地域文學創作的繁榮，他們共同成為興化地域文學現象風格豐富多樣性的代表。

（六）文化自信與自覺，促進了興化長篇小說創作的繁榮

興化歷屆市委市政府都十分重視文化，提出建設“文化興化”的口號，在鼓勵支持文學創作方面做得尤為突出。

一是舉辦興化長篇小說現象研討會。如2009年11月，興化市委、市政府和省作家協會聯合主辦“興化長篇小說現象”研討會，省作協主席王臻中，副主席趙本夫、黃蓓佳、丁帆，省作協黨組成員、書記處書記張王飛，中國作家協會創研部副主任彭學明，南京大學、北京師范大學、南京師范大學、上海大學等高校文學院有關專家學者，《鐘山》《雨花》《揚子江詩刊》《文藝報》《文學報》等文學報紙雜志負責人參加會議。時任泰州市文聯主席陳社和市作家協會有關負責人，以及興化市有關作家出席會議。會議探討了興化長篇小說繁榮現象的成因、現狀和未來，重點研討了興化籍作家的長篇小說作品，本次研討會引起了省內外文學界高度關注。

二是設立施耐庵文學獎。為進一步推動興化文學繁榮與發展，放大“興化長篇小說現象”效應，提高興化在中國乃至世界的知名度，興化市人民政府設立了面向海內外漢語原創的“施耐庵文學獎”，并制定了《施耐庵文學獎評選辦法》。施耐庵文學獎全稱為“施耐庵長篇敘事文學獎”，由興化市人民政府設立，經費納入政府預算，興化為永久頒獎地，每兩年評選一次，面向全國及海內外的虛構與非虛構作品，范圍非常廣泛。2011年9月，經提名委員會提名、組委會辦公室審核，確定20部作品進入首屆“施耐庵文學獎”終評。10月，經過評審委員會兩天三輪的投票，獲獎作品揭曉，四部長篇小說分別為賈平凹的《古爐》、閻連科的《我與父輩》、董啟章的《天工開物·栩栩如真》、寧肯的《天藏》。興化籍作家顧堅的《青果》和谷懷的《南瓜花》獲特別獎。

三是設立政府文藝獎。為鼓勵廣大作家進行文學創作，興化市委、市政府建立文藝精品扶持獎勵制度，完善申報、立項、考核機制，設立政府文藝獎，每三年評選一次，對在文學藝術等領域取得成就的集體和個人給予表彰獎勵。

四是設立“文化興化建設突出貢獻獎”。為了獎勵在文化建設領域作出突出貢獻的精英人才，市政府特地設立了“文化興化建設突出貢獻獎”。第八屆茅盾文學獎得主畢飛宇獲得“文化興化建設突出貢獻獎”。

五是搭建文學交流平臺。有創作的平臺和良好的文學氛圍，才能更好地促進作家有創作的“田地”和創作的激情，從而取得較好的文學成績。興化創作平臺眾多，給廣大創作者提供了廣闊的平臺。興化擁有眾多的報紙、雜志，有的是公開發行的，有的是內部交流的，無論版面多么緊張，它們都有一塊純凈的芳草地，留給愛好文學的人們。《興化報》副刊《楚水》以及《楚風》《楚風月報》《純小說》《楚韻》《文化興化》《水鄉文藝》《興化論壇》等，成為興化業余作者發表作品的主陣地。還有專門的文學網站，聚焦四海文友的目光?！吨袊l土文學論壇》《楚水在線》成為文友網絡交流的重要陣地。據統計有興化中學的“二月花”文學社；興化第一中學的念劬文學社、擁綠詩社；興化作家協會成立小說家俱樂部；有多種文學刊物：興化市委宣傳部主管，市文聯主辦的雙月刊文藝雜志《楚風》、興化市作家協會主辦的《純小說》、興化市民間文藝家協會主辦的《楚韻》、興化市振興雙語學校主辦的《新篁文學》《新篁》《常青藤》；文學活動此起彼伏，“施耐庵”文學獎在興化舉行，興化中學曾與上海《少年文藝》聯辦“興中杯”全國中小學生征文大賽，興化市振興雙語學校舉行“振興杯”詩歌大賽，新華書店開展“新華杯”好書伴我成長有獎征文及書市、讀書節、圖書大聯展、全民閱讀書香興化等活動，興化市作家協會舉辦《純小說》年度獎，興化小說家俱樂部設立“板橋”文學獎，新華書店、市作家協會多次邀請長篇小說名家來興化舉辦文學講座；文學創作成績斐然，近年來，興化作者創作長篇小說幾十部、小說叢書十部。錢國懷、顧維萍、易康、李冰、單梅、袁天勝等作者在省級純文學雜志發表小說作品，其中有作品獲得全國、省級小說獎項；近年來有兩百多名學生在全國小學生征文大賽中獲獎，有上千名學生作品在各類報刊發表。興化許多學校都有自己的文學社團，有自己的發表園地，每年假期舉辦的小作家培訓班都人滿為患。我們相信，在這樣的氛圍里，興化的文學創作一定會有更加輝煌的未來。

三、興化長篇小說現象的領軍與代表人物綜述

當前，興化文學的創作力量主要來自兩個方面：一是曾經在興化生活過，如今在外地工作的作家；二是目前仍在興化本土生活的作家。這兩股力量里外呼應，共同掀起了興化長篇小說創作的熱潮，推動了興化文學的發展。

（一）旅外興化籍長篇小說作家

畢飛宇，1964年1月年生于江蘇興化大營鄉，1987年畢業于揚州師范學院中文系，從教五年，著名作家，現供職于南京大學，江蘇省作家協會副主席。1980年代中期開始小說創作，以短篇小說《哺乳期的女人》和中篇小說《玉米》而兩度獲得魯迅文學獎，多次獲得《人民文學》小說創作獎、《小說選刊》獎、《小說月報》百花獎、馮牧文學獎、中國小說學會獎、莊重文文學獎等，2009年畢飛宇自愿放棄華語文學傳媒大獎的“小說家獎”。他創作了長、中、短篇小說多部，著有《畢飛宇文集》（四卷），《畢飛宇作品集》（七卷）。其《上海往事》《青衣》《哺乳期的女人》《推拿》等被改編拍攝成電影或電視連續劇，被譽為“寫女性心理最好的男作家”。作品曾被譯成法文等十多種文字在國外出版。2011年，畢飛宇憑借《玉米》獲得2010年度英仕曼亞洲文學獎。2011年8月，畢飛宇長篇小說《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。2014年3月，畢飛宇的《蘇北少年“堂吉訶德”》獲得“2013年度華文最佳散文獎”。

顧保孜，1957年生于興化，1986年畢業于揚州師范學院政教系。第二炮兵政治部文藝創作室專業作家，中國作家協會會員，國家一級作家。主要作品：《紅墻里的瞬間》獲1992年全國優秀暢銷圖書獎、全國圖書金鑰匙獎，1994年第三屆當代軍人喜愛的軍版圖書一等獎。《納粹集中營的中國女孩》獲1995年全國“五個一工程獎”?！惰F血N4A》獲1996年“中國圖書獎”、首屆解放軍圖書獎?！段业母赣H朱德》獲1996年全國優秀暢銷圖書獎、“中國圖書獎”?！都t鏡頭》（上、下冊）獲1998年遼寧省優秀圖書特等獎、遼寧省“五個一工程獎”，1999年全國優秀暢銷圖書獎、“中國圖書獎”，中國首例注冊商標圖書?！冻窖壷異邸繁皇者M全國中小學生書庫。還著有《生死兩極的追問》《實話實說紅舞臺》《偉人凡影》《知情者說》《中南海人物春秋》等文學專著。新近出版《毛澤東最后七年風雨路》。顧保孜從事專業創作20多年，被出版界譽為“紅墻女作家”。她寫作的領袖題材作品不僅為國內讀者所熟悉和喜愛，也深受海外讀者的歡迎。

朱輝，男，1963年生于興化。現為江蘇省作協專業作家，教授。大學期間開始發表作品，主要作品有長篇小說《牛角梳》《我的表情》《天知道》《白駒》，小說集《紅口白牙》《我離你一箭之遙》《視線有多長》，發表中短篇小說約70篇。有多部作品被《新華文摘》《小說選刊》《小說月報》《長篇小說選刊》《讀者》等刊物轉載，多部作品被選入年度排行榜及其他選本。長篇小說《我的表情》《白駒》被收入“閱讀中國——建國以來優秀長篇小說500部數字文庫”。曾獲第一、二、三、四屆“紫金山文學獎”等文學獎項。長篇小說《白駒》及《暗紅與枯白》《大河》《紅花地》等短篇小說，以蘇北里下河為背景，表現了里下河地區獨特的人情風俗和世態。《白駒》獲得了紫金山文學獎長篇小說獎。短篇小說《和辛夷在一起的星期三》《吞吐記》《要你好看》《止癢》等，表現了現代都市中人的情感世界。這些作品專注于都市的隱秘情感，洞幽燭微地對男女間的微妙關系進行了描摹和刻畫。展現了在社會急劇變動中，都市男女情感的“不穩定”狀態。朱輝的小說特別關注“小人物”和“失敗者”。無論是早期的《紅花地》，還是近作《阿青與小白》《大案》《吐字表演》，小說的主角都是相對落拓的人：升職失敗的年輕人、外來民工、即將退居幕后的主持人等等。即使主角是教授的《視線有多長》和《絕對星》等，其主人公也是已退休的教授，邊緣化的人。這些“小人物”身上，投射了時代和社會的劇烈變化。他們的際遇和感受，是時代發展的背影，卻常常成為探索人性的特殊的“洛陽鏟”。

梅國云，1964年生于興化，現在海南省作協工作。主要作品有：著作《影響他人的45種方法》，詩集《送你一枚金戒指》《想你依偎》，與人合著長篇小說《大鐘無聲》（2007年獲“昆侖文藝獎”，是近年最有影響力的軍旅小說之一）。2008年，解放軍文藝出版社出版了梅國云議論式傳奇長篇小說《若水》。在梅國云的小說中，我們看到了對傳統的經驗秩序的強而有力的質詢。《若水》不是一部特殊兒童（超人）的傳奇故事，而是關于人性與道德的自我完善的啟示。在特立獨行的表達之下，隱藏著寫作者的“自我的脆弱”。這種脆弱不是文字的壓力，而是面對神秘世界的一種敬畏。《若水》為我們提供了生活的另一面，它的意義在于反抗既定的經驗世界，把不被人深知的隱秘與想象中的世界向我們展露出來，寫下帶有個人體溫和印記的敘事，不斷打擊經驗世界與想象世界的界限，最終完成了對一個時代的真實書寫?！兜?9天》作為海南省知名軍旅作家梅國云的最新長篇力作，講述了轉業軍人牛大志從“被轉業”到犧牲，其間短短39天曲折離奇、辛酸悲壯的人生經歷。最近，由金城出版社主辦，圖書聯盟網承辦的“《第39天》新書研討會”在北京中國現代文學館舉行，與會人士高度評價《第39天》，稱其為一部“中國新紅色理想主義長篇小說”，是一部軍旅文學史上可讀性很強的、尖銳的、具深度性的批判小說。

羅國明，1956年生于興化，1989年畢業于解放軍藝術學院文學系。1976年應征入伍，北京解放軍藝術學院文學系學員，成都軍區后勤干部，現為成都市委宣傳部干部。1985年開始發表作品，1989年，以一部《中國大剿匪紀實》轟動文壇，1994年加入中國作家協會。著有長篇小說《菩提樹下的誘惑》，中篇小說《當你活著的時候》，人物傳記《黃埔軍校大傳》。2011年由中國青年出版社出版的《蘇門》，同樣是一部以故鄉興化為背景的長篇小說。

姜廣平，1964年生于興化。作家、著名文學評論家、教育學者，現在江蘇教育出版社工作。1995年開始寫小說，著有長篇小說《重塑生命》（即臺灣商務版《無聲的突圍》）、散文隨筆集《經過與穿越》等，另有中短篇小說、散文、文學評論百余篇，2002年開始在《莽原》雜志主持作家對話，目前任《西湖》雜志評論主持，已同中國當代20余位著名作家進行了深度對話。

龐余亮，1967年出生于興化，畢業于揚州師范學院，做過十多年鄉村教師，中國作家協會會員，現供職于靖江市政協。1986年開始文學創作，先后在《小說選刊》《人民文學》《詩刊》《花城》《天涯》等刊物發表小說、散文、詩歌近300萬字。小說、詩歌和散文作品多次入選年度作品選。散文《半個父親在疼》入選中國文學作品排行榜。獲得過1991年童話金翅獎、1998年柔剛詩歌年獎等獎項，2002年中國散文排行榜，江蘇省五個一工程獎等40多個獎項。參加過《詩刊》社第十八屆青春詩會。2004年作為江蘇青年作家代表參加魯迅文學院全國第三屆中青年作家高級研討班，為江蘇省作家協會簽約作家。著有長篇小說《薄荷》《丑孩》，詩集《開始》《比目魚》，童話集《銀鐲子的秘密》。多篇作品先后入選中小學生語文閱讀課本?！段膶W報》《文藝報》等多家報刊都介紹和評價過龐余亮的作品。他2005年創作的28萬字的長篇小說《薄荷》由北京十月文藝出版社出版，獲得了江蘇省第六屆精神文明建設“五個一工程”獎。2008年出版了半自傳體長篇小說《丑孩》，被稱為中國農村版的《淘氣包日記》，中國式的《童年》，小說中的每一個故事都充滿了泥腥氣，而泥腥氣中蘊含了人性的溫暖，是一部獻給大人也獻給孩子們的苦難小說。

劉仁前，1961年11月生于興化，1981年7月畢業于高郵師范學校。2007年9月加入中國作家協會，現任泰州文聯主席。曾獲全國青年文學獎、汪曾祺文學獎、江蘇省“五個一工程獎”、中國年度散文一等獎、泰州市文藝獎等多種獎項。劉仁前早年就曾因短篇小說《故里人物三記》獲得全國青年文學的獎項，其后，先后出版了《香河風情》《眷戀故土》《楚水風物》等多部小說散文集。他于2006年創作由人民日報出版社出版的32萬字長篇小說《香河》影響廣泛。2006年6月，《香河》作品研討會在興化舉行，來自江蘇和上海、北京等地20多位作家、評論家，對這部充滿濃郁地域風情作品的思想藝術特色及作者的創作努力給予了高度評價。認為小說以細膩抒情的散文筆法，生動地描述了蘇北水鄉的民情民俗和生活故事，是一幅具有濃郁地域文化色彩的風俗畫卷，是一部蘇北里下河風情的全息圖，被著名作家趙本夫譽為“里下河興化版的《邊城》”。讀劉仁前的《香河》，有一個強烈的感受，就是風物、風情撲面而來，風物、風情成了這部長篇小說的主導，相比之下，人物、情節似乎倒成了背景或輔佐?！断愫印啡绱酥τ陲L物、風情的描繪，顯然與劉仁前數十年來對家鄉風俗特別的喜好嗜愛不無關系。江蘇省作協副主席、著名作家畢飛宇曾這樣評價：劉仁前自覺并努力地展示了地域文化的特色之美，《香河》奉上了他對故鄉的深愛。在《香河》里，我看到了這片土地上那種生動的、溫馨的，有時也讓人痛心的特殊的區域文化，劉仁前以一個很低的姿態，把目光緊緊盯著腳下這個小地方，然后全面地、特征性地把它呈現出來，這種自覺和努力，值得尊重，值得學習。把地方特色、區域文化與現代文明有效地結合起來，我覺得這是我們需要努力的一個方向?！断愫印芬陨⑽牡墓P調、小說的結構透現了生活的質感，表現了作者豐富的生活積累，富于激情?！断愫印贰陡〕痢贰稓堅隆肥莿⑷是皠撟鞯娜块L篇小說。2015年5月28日，《香河》三部曲作品研討會在南京成功舉行?！跋愫尤壳敝v述了里下河興化地區柳氏家族四代人的命運變遷，勾勒出自1960年代直至當下的鄉村社會生態全景。人民文學出版社副總編輯應紅評價說“劉仁前是以故鄉、鄉土為背景，以里下河為寫作的根基，他的三部作品是對故鄉記憶的一種文學的再現?！雹?/p>

顧堅，1964年生于興化。1991年棄教從商，移居揚州市。2003年棄商從文。現供職于泰州市文廣新局。2005年9月，顧堅創作的表現少年男女情愛之美的長篇鄉土小說《元紅》面世，很快風靡全國，受到眾多讀者熱捧，前后累計發行量超30萬冊。2009年，《元紅》獲江蘇省精神文明建設“五個一工程獎”。接著，他被北京魯迅文學院錄取為第十一屆全國中青年作家高級研討班學員，在此期間，他第二部長篇小說《青果》修改完畢出版。此書是《元紅》的姊妹篇，反映青年人成長史和愛情傳奇、堪稱中國版的“生死戀”。2011年，《青果》角逐第八屆茅盾文學獎，獲首屆施耐庵文學獎。而表現蘇北水鄉少男少女間自然萌生的伊甸園之愛，又是特殊年代里畸情放縱下釀出的一幕幕復仇活劇的《情竇開》的出版，是顧堅“青春三部曲”完美收官之作，它再一次顯示了顧堅作為一個自然成長于中國農村土地上的作家所具備的天賦和實力。顧堅是興化作家群里的第一個靠網絡走紅的作家。目前他的第四部長篇小說《愛是心中的薔薇》出版,再次引起了廣泛關注。

這些作家和評論家，都是從興化這塊土地上走出去的。興化地域獨特文化魅力，使得他們成長起來，并帶著對家鄉的深深眷戀，用筆下的文字書寫故鄉的靈魂。

（二）堅守在興化本土的長篇小說創作力量

興化文風昌盛，文學成就突出，不僅表現在像畢飛宇、顧保孜、梅國云、龐余亮、劉仁前等在全國影響較大的大家，更有一大批扎根本土，默默寫作的本土作家，他們自己有一份職業，或是教師，或是公務員，或是機關工作人員，甚至是農民、工人、商人、學生、離退休職工等，他們把自己的業余時間花在讀書、寫作上。畢飛宇曾在興化和泰州等地多次說過：“在中國的大地上，每塊地方都有很多文學愛好者，都有許許多多的作家在耕耘、在工作。但是興化一個縣級市，每天晚上起碼有40個人在寫作，這說明這個地方的人愛這個東西。對文學來講，這里有最優質的乳汁，有最優質的水土，她適合生活在這個地方的人去做這個事情，文學未必是個了不得的大事情，但是人們愛她。我想這就是一方水土上能夠產生這樣一個特定風景的重要原因?！碑咃w宇估計的數字沒有夸張，甚至還有些保守。據不完全統計，目前，興化市內正在進行長篇小說創作的不少于300人，這從興化幾個文學網站每天的發帖量可以看得出來。這部分作家構成了一個長篇小說大軍，他們用自己手中的筆，傾訴自己的情懷。他們甘于寂寞，堅守故土，筆耕不輟，形成了不菲的創作成果。

陳鐘石，興化合陳人，1942年出生，中國傳記文學學會、江蘇省作家協會會員。出版長篇小說《水鄉抗日兒童傳奇》、長篇歷史人物小說《吳王張士誠》等十多部作品集。

沈光宇,江蘇省作家協會會員。長期從事新聞、文化工作，出版長篇小說有《水性楊花》《興化民間故事》等。

王鳳祥，興化大鄒人，1942出生，退休干部。先后出版了四部長篇小說《海邊風云錄》《智斗飛馬幫》《血戰興化城》《解放興化城》，散文集《靚麗人生》。《海邊風云錄》榮獲全國第二屆中山圖書獎和第五屆海內外華語文學創作獎。

錢國懷，筆名谷懷，江蘇省作家協會會員，興化市作家協會主席。1980年從事文學創作，先后在國家、省、市級報刊發表小說、散文、報告文學200多篇，出版長篇小說《南瓜花》，中篇小說《兒子中專畢業》《行路難》《梅花三弄》，小說集《日月之夢》《水流千轉》等。

朱道平，江蘇省作家協會會員。出版長篇小說《吳承恩》《阿凡提》等，《吳承恩》獲泰州市“五個一工程”獎。

劉春龍，1964年12月生于興化垛田，中國作家協會會員，興化市委常委，宣傳部長。業余從事文學創作，著有長篇小說《深愛至痛》與《無意插柳》并獲泰州市政府文藝獎、“五個一工程”獎。散文集《鄉村捕釣散記》獲得江蘇省第四屆紫金山文學獎。2015年，出版長篇小說《垛上》，洋洋40萬字，入圍了《當代·長篇小說論壇》“三十強”。與“香河三部曲”一樣，《垛上》所展現的也是一部跨越數十年的里下河“變遷史”和“浮生繪”。多年來，劉春龍一直以“垛上人”自稱，這部以其家鄉垛田為地域背景、以里下河方言為敘述語言的《垛上》，既講述了主人公林詩揚從高中畢業到最后履任縣人大主任的奮斗經歷，更浸染了劉春龍對垛田這片土地“太多的鄉愁與理想”。在書中，劉春龍還用大量筆墨展現了垛田的自然風景和風土人情，可以這么說，《垛上》還是一張宣傳垛田風景的“新名片”、一部記載垛田文化的“百科書”。

顧維萍，筆名殘陽，1968年4月生于興化大顧莊，中國詩歌學會會員、中國當代文學研究會研究員、江蘇省文藝評論家協會會員、江蘇省作家協會會員，泰州市文藝評論家協會副秘書長。中學時代發表作品，出版有長篇小說《走出伊甸園》《水香》《蕩漾》，詩集《走過青春》，小說集《雨季校園》《花開的聲音》《鄉村紅城市白》?，F供職于江蘇省興化中學。

周飛，1968年4月生于興化，江蘇省作家協會會員，著有長篇小說《滄浪之城》。

李冰，興化人，江蘇省作家協會會員，興化民間刊物《純小說》副主編，有多部中短篇小說發表于《小說選刊》《青春》《雨花》等刊物，著有長篇小說《尋找傳奇》《奇異世界的漫長旅程》等。

王銳，筆名喜寶兒，女，1980年生于興化，江蘇省作家協會會員。曾在《青年文學》《大學生》等雜志、報紙發表短文若干，出版長篇小說《別讓陽光照到我》《我愛“吸血鬼”》《別有深情一萬重》等。長篇小說《誰說那些年的青澀不是愛》榮獲第二屆施耐庵文學獎特別獎。

近10年間，興化市作家出版的文藝類圖書就已達100多本。其中，以長篇小說居多。2014年以來，先后還有本地作家夏峰的《愛情制造故事》，吳岳華的《東西》《雙刃劍》，李文良、李志純合著的《水堡紀事》，開屏的《一路迷惘》，盧兆璋的《錯位》等作品問世，興化的文學創作可以說是碩果累累。2016年，年僅十七歲的高中女生季力剛剛出版了《夢女孩》。另外，2015—2016年，仇黨玉的長篇小說《反貓眼》、唐應淦的長篇小說《只有影子剪不斷》、單玫的長篇童話《靈蛇灰灰》、夏曉芹《娘已嫁人》等十多本書接連問世。

總體看來，目前仍堅守在興化本土的長篇小說作家群們創作勢頭很足，創作狀態良好，正在為興化文學的新潮涌動蓄勢。

結 語

對興化地域性長篇小說現象進行地域性研究與總結很有必要性。

黨的十八大以來，習近平總書記曾多次提到我們要增強和提升文化自信。因為“文明特別是思想文化是一個國家、一個民族的靈魂。無論哪一個國家、哪一個民族，如果不珍惜自己的思想文化，丟掉了思想文化這個靈魂，這個國家、這個民族是立不起來的”。⑨習總書記在“三個自信”基礎上增加文化自信，意味著將我們民族的生活價值系統及其表達形式提升到中國特色社會主義理論體系的核心層面，使中國特色社會主義真正植根于中華民族文化的沃土，從中汲取源源不斷的生命力滋養，獲得活的靈魂。

堅定文化自信是實現中國夢的“加速度”，是弘揚中國精神的“源動力”，是凝聚中國力量的“向心力”，是堅持中國道路的“穩定力”。⑩具體到興化長篇小說現象而言，豐富的歷史文化、地域文化和文學資源，為興化這一地域增強文化自信，繁榮文學創作與評論，乃至整個文化產業的開發積累了十分豐富的資源和潛力，也是興化文化發展繁榮的根本。

植根于江蘇興化這塊廣袤無垠而充滿水鄉風情的蘇中里下河地區，從上世紀中期以來崛起的蔚為大觀的作家群，形成較為醒目的地域文學現象。興化也因此被人們譽為“里下河文學流派的重鎮”和“中國小說之鄉”。這一顯著的地域文化與文學現象的出現不是偶然的，是興化積淀深厚的歷史文化的閃現，是寓外和駐留興化的作家們弘揚傳統、開拓創新的結果，也是興化市委、市政府多年來堅持發展先進文化、發展文化產業、重視文學創作所取得的豐碩成果。

曾有評論者指出，在興化，文學絕不是掙錢的手段，而是作家實現自我的一種精神追求、提升自我的一種生存方式。?作為“興化作家群”精神追求的寫照，是不甘寂寞的靈魂和共同的文字理想，是生生不息的生命激情和對故鄉深切的愛，讓作家們互相鼓勵、取長補短、共同進步。改革開放特別是1980年代以來，興化在經濟發展的同時，文學事業蓬勃發展，大量不同文體的貼近生活、貼近時代、貼近群眾的文學作品層出不窮，對弘揚興化文化、樹立興化開放、繁榮、文明進步的新形象起到了積極的推動作用。

江蘇省文藝評論家協會主席汪政在具體考察調研興化長篇小說現象后，就充分肯定了興化作家群堅守地方性寫作的意義。他認為:“現在需要討論的問題是，地方性寫作還有無必要？我以為是有的。第一，地方依然存在，經驗的差異依然存在；第二，地方性寫作作為一種民間或準民間寫作是地方文化生產的重要渠道，它也構成一個重要的寫作類型與寫作風格，并且可以為二次寫作提供基礎；第三，就中國目前的地域文化與民間經驗而言，地方寫作顯示出保護與傳承傳統文化的重要性與緊迫性。地方性寫作不是采風，不是他者的田野調查，而是由當地文人書寫的當地經驗。所以，它在地方文化書寫的保真度上具有得天獨厚的優勢?！?形成“興化長篇小說現象”的結構元素，首先是書寫對象的興化地域文化特征和鄉土人情風貌的基本一致，也就是我們常說的一方水土養一方人，自然環境和地域文化對生于斯長于斯的作家來說，有著無法擺脫的影響，如在畢飛宇的創作中表現為“故土”情節，或在劉仁前和劉春龍那里成為少年“記憶”也罷，具體而言，興化作家的文化之根都深深埋藏在興化地域文化的沃土中，其文學創作中以里下河地區的興化水鄉為主要表現對象，描寫興化地域的風土人情和地域風貌，創作了大量充滿興化地域色彩的鄉土風情作品。興化的作家們所取得的創作成就是令人敬重的，他們的精神更是值得我們學習。

當然，興化長篇小說現象雖然在文壇引起不小的轟動，興化作家群的創作也取得了不小的成績，但是要形成一個成熟的文學群體，還需要興化作家們清醒認識和高度重視自己創作上存在的不足，比如多憑激情和毅力寫作、知識面還不夠廣、視野還不夠開闊、創作氣度還不夠大、體驗生活還不夠深入、讀書與思考還不夠深入，還沒有解決好關注苦難現實與抒寫五彩人生、建立宏大敘事與展現興化文化底蘊的關系問題，還缺少數量更多的有影響的作品等問題。必須意識到具有自己的創作個性和獨特風格才是文學作品取勝的根本，創新永遠是創作不竭的活力，也是作家創作生命的源泉。形成和彰顯特色才是興化文學創作的靈魂，更是興化文學名家佳作不斷涌現、繼續輝煌的法寶。

為進一步挖掘整理興化長篇小說現象形成的原因、自身特色，進一步思考興化長篇小說創作的走向與發展空間，近年來，江蘇省作家協會曾邀請和組織了一批全國各地的學者和批評家們對“興化長篇小說現象”作了集中深入的研究。如2010年10月19日，由江蘇省作家協會、南京理工大學詩學研究中心、泰州市文聯主辦的劉仁前作品研討會在南京舉行?！多l村捕釣散記》作品研討會2010年12月在泰州舉行，江蘇省作協主席、黨組書記范小青，《文藝報》總編閻晶明，省作協副主席周梅森，省作協黨組成員、書記處書記張王飛，以及葉延濱、蔡翔、王干、費振鐘等專家參加了研討會。80后女作家王銳的長篇小說《別讓陽光照到我》《我愛吸血鬼》研討會，江蘇作家協會副主席畢飛宇、《詩刊》主編子川等多位作家、評論家，對作者的作品進行了評價及指導?！断愫印纷髌费杏憰?006年6月在興化舉行，來自江蘇和上海、北京等地20多位作家、評論家，對這部充滿濃郁地域風情的作品的思想藝術特色及作者的創作努力給予了高度評價，這些活動的成功舉辦，形成了一個很好的示范，同時也是一個很好的倡導與激發。

更值得一提的是，近年來，興化所屬的地級泰州市正全力打造、提升以“興化長篇小說現象”為代表的“里下河文學流派”的輻射力和影響力。泰州市一是成立了里下河文學研究中心，聘請了茅盾文學獎、魯迅文學獎評委、中國作協書記處書記閻晶明，江蘇省作協主席范小青，中國現代文學館副館長吳義勤，江蘇省文藝評論家協會副主席溫潘亞等20名專家、學者為中心顧問和特約研究員；二是2013年以來，已連續四年組織召開全國性的里下河文學流派專題研討會，并在國家級重點文藝報刊進行深入宣傳報道，持續擴大里下河文學流派在全國的影響力；三是編輯出版了里下河文學流派作家叢書小說卷一套10冊、散文卷一套8冊、詩歌卷一套6冊；四是辦好一份刊物《里下河文學》年刊，2013年以來，共推出學術研究文章100余篇；五是策劃一批研究課題。與《文藝報》《小說評論》合作，開設了“里下河文學研究”專欄，每年推出6篇全國知名專家學者研究文章。2016年，啟動了里下河文學流派長篇小說資助項目。2016年7月15日下午，“里下河文學流派長篇小說資助項目”簽約儀式舉行。著名評論家、施耐庵文學院院長、江蘇省作協專業作家費振鐘和我會主席、著名評論家、泰州學院院長溫潘亞應邀擔任了評委，龐余亮、沙黑、顧堅、徐曉思等10位作家入選。入選作家中，興化籍作家達6位。

2014年9月28日，在由《文藝報》社、江蘇省作家協會、泰州市文聯聯合主辦的第二屆“里下河文學流派”研討會上，與會專家學者對“里下河文學流派”區域的界定、作家概況、文學成就和特點、審美屬性等進行了系統梳理和分析，全面揭示其文化特質、文化內涵，揭示其存在之由、變遷之故，并就其進一步繁榮發展提出許多真知灼見。如作家魯敏的思考是，對于已經離開或超越了里下河寫作的作家，里下河地域的鄉村倫理對他的浸淫、滲透、滋養，到底是徹底的不相干？還是有著必然的內部的聯系？如果有，又有什么方向和多大程度上的？她認為，從地域文學研究的角度來說，不管是昭通文學、西海固等地——這種胎記式的生而隨形的阿喀琉斯之踵正是每一個地域寫作者、每一代寫作者的特征與最大辯識度所在，如果足夠強烈足夠成熟足夠系統的話，實則可能也是對當代文學的一個貢獻。中國作協副主席何建明說：“里下河文學作家群為中國文學大家庭提供了許多好作家好作品。這是中國作協一直在關注的。我非常贊成專家們提出的許多觀點，加大對里下河文學流派的研究力度，不僅向內研究其特點，向下追溯其起源，更應該向外、向上研究，把這個文學流派層次提升再高一些，向文化、人類學、哲學等領域深入?！?

不可否認的是，目前，與興化本土長篇小說創作的繁榮景象并不完全一致，在興化地區，大多數關注興化長篇小說現象的評論家均非本土人士。除了為數不多的在本地區有一定影響幾位批評家外，從事文學評論和文學研究工作的批評家和學者們，仍相對較少。作為泰州地區唯一的公辦本科高校，同時作為泰州市文藝評論家協會的長駐單位，當前泰州學院與泰州市文藝評論家協會正積極組織省內特別是泰州地區文藝批評家們，走出高校，走向沉潛，關注遍布于興化各地實際上又蓬勃豐富的興化基層文學創作，深入研究當代“興化地域長篇小說”的特殊風格，進一步從地域文化的影響、民間文人傳統的延傳、鄉土敘事話語的集體選擇和作家的身份體認、群體共性與作家個性的共融諸方面切入。在此基礎上，力爭通過泰州市文評協會與興化文學界二者的對接與交流，做到既有益于基層的文學創作，又能夠發現和提供評論與研究的對象。

由于當前對“興化長篇小說現象”本土性的相關研究剛剛開始，并且很少是從了解泰州和興化本土傳統的研究者視角出發的（這對于研究地域文學是一項不可或缺的優勢），該課題亟待深入。若能從興化本土研究者的視野及對泰州悠久文脈的了解出發，在第一手的訪談調研基礎上進行，那么最終的研究成果既能提供貼切的闡釋，又能提供糾正既定理論偏頗的機會，進而推動理論研究與文學現象的良性互動。這對于泰州市文藝評論家協會自身來說，實際上也有著接觸地氣和煥發生機的重要意義。同時，這更是開展“深入生活、扎根人民”主題實踐活動，學習貫徹習近平總書記在文藝工作座談會上講話精神的實際行動，是堅持以人民為中心的創作導向的具體體現，也是推動興化、泰州乃至全省文藝大發展大繁榮，切實增強文化自信的有力舉措。

江蘇省作協黨組書記、主席范小青曾在第二屆“里下河文學流派”研討會上曾提出：“由泰州牽頭召開這樣的研討會，說明泰州的里下河文學氛圍相當濃厚，有條件探討這樣的話題。這樣的會議很有意義：通過文化和文學現象的研討、宣介，可以提高一個地方的社會影響力，讓外部的地區對泰州產生新的認識?！?2012年4月22日，專程來給興化授予“中國小說之鄉”的中國現代文學館常務副館長吳義勤則指出，授予興化“中國小說之鄉”稱號主要有3個方面的考慮：一是興化有源遠流長的人文傳統，值得繼承；二是對當下興化文學創作的一種肯定；三是面向未來，通過“中國小說之鄉”的命名，帶動興化地區文學的繁榮。同時，吳義勤強調，“中國小說之鄉”不僅僅是一個榮譽，而是作為一個起點，把它作為推動和繁榮長篇小說創作的舉措，相信通過把興化打造成一個作家的生活和創作基地、文學的活動基地，以及文學的研究基地之后，也希望每年的小說年度排行榜能在興化推出、評比、發布。有了這樣的表率后，對小說的創作和理論研究，也將有推動作用。?

基于這樣的認識，通過對被人們譽為“里下河文學流派的重鎮”和“中國小說之鄉”的“興化長篇小說現象”的研討、宣介，進一步加大對以興化文化核心區為代表的標志性作家群的研究，除進一步打造具有興化地域特色的地域文學外，還可以進一步挖掘整理興化鮮明的地域文化內涵，全面提高興化的社會影響力，讓外部世界對興化和興化長篇小說現象產生新的認識。

注釋：

① 尹哲：《在永恒的方式下——斯賓諾莎、維特根斯坦與海德格爾之間的一種聯系》，《同濟大學學報》(社會科學版)2011年第6期。

② 胡穎峰：《地域作家群現象的空間批評》，《光明日報》2013年12月17日。

③ 繆欽：《興化被授予“中國小說之鄉”稱號》，中國江蘇網http://jsnews.jschina.com.cn/system/2012/04/22/013190507.shtml。

④ 顧國華：《明代宗臣為學為官問題探析》，《鹽城師范學院學報》(人文社會科學版)，2015年第6期。

⑤ 李才棟：《白鹿洞書院考略》，《江西教育學院學刊》，1985年第1期。

⑥ 畢飛宇：《推拿》，南京：江蘇文藝出版社，2005年版，第221頁。

⑦ 李雅妮：《近時文壇“興化現象”芻論》，《大眾文藝》，2010年第20期。

⑧ 周衛彬：《關于里下河文學的幾個關鍵點》，《文藝報》，2016年7月22日。

⑨ 習近平：《從延續民族文化血脈中開拓前進推進各種文明交流交融互學互鑒——在紀念孔子誕辰2565周年國際學術研討會暨國際儒學聯合會第五屆會員大會開幕會上的講話(2014年9月24日)》，《黨建》，2014年第10期。

⑩ 李月明：《文化自信的意義、來源及表征》，《實事求是》，2015年第5期。

? 王侃、劉琳：《“溫暖和百感交集的旅程”——余華的“線索”》，《文藝爭鳴》，2015年第3期。

? 汪政、曉華：《新世紀江蘇散文論綱》，《南方文壇》，2014年第4期。

? 曉華、汪政：《里下河文學的多樣性與闡釋空間——兼談文學流派研究的觀念與方法》，《小說評論》，2015年第5期。

? 舒晉瑜：《江蘇泰州“里下河作家群”崛起文壇》，《中華讀書報》，2013年10月16日。

? 袁開建、顧日升、顧秀文：《興化成為全國首家“中國小說之鄉”》，中國江蘇網.http://jsnews.jschina.com.cn/system/2012/04/23/013194432.shtml。

（作者單位：泰州學院）