賈樟柯我想證明，小城市也能辦這些國際影展

劉倩

黑色墨鏡、白襯衫、黑西裝，賈樟柯在幾個同樣類型裝束保安的簇擁下走來。這個場景出現在他的主場——平遙國際電影展。開幕當天，當普通群眾在關心保安戴墨鏡的造型好酷、或開幕式紅毯看范冰冰的票多少錢可以買到時，這個國內唯一秉持藝術總監制度的國際影展上，大部分參展電影的放映廳已經滿場。作為第一個發起國際影展的中國導演，影展結束之后，賈樟柯的新電影《江湖兒女》將會開機。搬離北京“自我革新”的賈樟柯很忙，這種忙，也給中國電影市場及觀眾的視野帶來了新的好奇心。

賈樟柯和他的朋友們

2017年的初春，賈樟柯召開了一場發布會，宣布平遙國際電影展將于今年10月在平遙開幕，和他一起出席發布會的，還有說得一口流利中文的他的老朋友馬克·穆勒。作為影展發起人，賈樟柯請馬克·穆勒擔任影展藝術總監。問起賈樟柯原因，他笑笑，“我從21歲一直到45歲都在北京生活，太熟悉了。我覺得我還應該有一個對不熟悉的，對要適應這種新的生活方法的能力。我還有改變自我的這種能力，還有一種自我的革新能力”。在賈樟柯離開北京一年后，因為平遙電影節落地成功，他的朋友們，吳宇森、馮小剛、范冰冰等也在影展開幕時陸續來到了山西。

賈樟柯的老朋友馬克·穆勒是前威尼斯電影節主席、意大利著名電影評論家和史學家，威尼斯電影節一直是賈樟柯的福地，《三峽好人》是第63屆威尼斯電影節的最佳影片金獅獎，《站臺》、《世界》都入圍了威尼斯電影節的主競賽單元。馬克·穆勒曾先后出任多個電影節的主席一職，由他創立和推動的洛加諾國際電影節、鹿特丹國際電影節都成為國際一流影展。請來有著豐富國際電影節經驗的馬克·穆勒和自己搭檔，讓平遙電影宮有了一份“定宮石”。

范冰冰和賈樟柯的淵源是從《山河故人》的時候開始的，《山河故人》首映，賈樟柯邀請她來看片，賈樟柯樸實生活流敘事中折射出深刻思想的電影手法打動了范冰冰。當賈樟柯籌備平遙電影展并邀請她來擔任形象大使時，她爽快地答應。奔著“百年影展”的雄心目標，范冰冰也許下對朋友的真摯承諾“不僅是今年、明年，甚至是以后每一年我都會加入，都會支持平遙國際電影展。”

馮小剛在影展上分享自己的創作心路。吳宇森有大師班論壇，常常在電影宮中看到馬克·穆勒和賈樟柯各自穿梭的身影，本刊記者一直想約馬克·穆勒的采訪，工作人員告知馬克·穆勒每天都有很多需要協調影展的會議，更多的機會是可以在路邊偶遇他時閑聊幾句。

回歸小城市的決心

在平遙這個有2700年歷史的縣城，影展開幕當天，電影宮內不乏鎮上居民的身影。正如賈樟柯的早期電影大多集中在山西拍攝，講述了很多發生在他老家山西汾陽的故事，描繪出許多山西小鎮青年的生活，從而帶出個人理想和城市環境的碰撞。此次將一個國際性的影展落地山西平遙，除去世界文化遺產古城這個天時地利的元素，賈樟柯也有結合自身經歷的情懷：“比如說大量的外來觀眾，他們到訪古城的時候，可能相應地，甚至你會發現微妙的變化，開電瓶車的師傅開始試著去講普通話了，小弟弟小妹妹們開始試著去說一兩句簡單的英文了”。

平遙電影展園區被命名為“平遙電影宮”，讓人聯想到戛納電影節的“戛納電影宮”。電影宮的原址是平遙柴油機廠，是古城里面最為落寞的一個角落，既有工業記憶感的美感，也有荒廢的寂寞。

當這個廢棄的廠房復活變身藝術產業，也給當地許多人帶來了機會和視野，在放今年戛納電影節熱門影片《騎士》的時候，坐在本刊記者身后的就是幾位操著本地口音的普通觀眾大叔，他們看起來似乎有點不太習慣影展的觀影氛圍，習慣喃喃自語式自配“畫外音”，以往“苛刻”的影展觀眾們也少見地沒有對這些偶爾出現的“畫外音”大吼。影片結束時，本刊記者聽到大叔說了一聲“這片太牛逼了”！

一個專業的電影節當然有它的堅強技術后盾，電影節的基礎團隊全是從北京上海調過來的，DCP拷貝的測試團隊是北京電影學院數字藝術中心，聲畫的保證是上海電影集團。

盡管如此，賈樟柯告訴本刊記者，在影展開幕前，仍然是有很多人不相信這個影展能成功開幕。比如影展的放映員全部是平遙人，在開展之前剛剛在上海完成了技術培訓，完全沒有電影放映經驗成長成一個放映員，可能只用了一兩個月的時間，然后他們就到崗了，然后電影節就開幕了。“到現場為止，放映沒有出現任何問題，我覺得這就是信心。可能三個月前這個小子還是個待業青年，或者還在賣燒烤呢，三個月之后變成一個國際電影展的放映員了，放最好的藝術電影”。

在古城下，大銀幕上看著在中國首映的優秀世界電影，賈樟柯的臉上有種淡然，在他的臉上我看到一種決心的成功實現，他成功地將生活和自己的電影軌跡聯系了起來，他幽幽地說：“就算電影節沒有選在平遙，我也肯定是選在一個小的城市，因為對我來說其實想證明一點，小城市也絕對可以辦這些影展”。

希望人們對山西

有一個更客觀的了解

南都娛樂：國內已經有幾個電影節，比如北京國際電影節、上海國際電影節，平遙電影節作為一個全新誕生的國際電影展，它的策展思想是什么？

賈樟柯：本屆的平遙國際電影展我們就有兩個辦展思想，一個是以非西方電影為主。目前歐美電影的資訊，和接觸歐美電影的機會，以及對歐美電影的宣介比較多，觀眾比較容易了解歐美電影的創作情況，但是在歐美電影之外，大量的有電影創意的這些影片更需要推薦給觀眾，所以我們首先是以非西方電影為主。另外一方面就是以年輕導演為主，就是希望平遙國際電影展能夠成為一個將年輕導演新的創作介紹給媒體、介紹給觀眾，介紹給電影工業。

南都娛樂：你覺得你們的優勢在哪里？

賈樟柯：我們是有一個七人的顧問團，他們遍布在世界各個地區。比如說我們在東歐地區有負責人，在南美地區有負責人，在非洲有負責人，在印度有負責人，在東南亞有負責人，基本上覆蓋了我們電影活躍的這些區域。這些選片顧問他們主要的工作就是要把他負責的地區的電影創作情況了解清楚，要大量地觀看電影，然后推薦大量的影片回到電影展，最后我們是從這樣的一個大量的電影里面，最終篩選了四十多部影片來入選。所以我覺得首先是明確的策展思想和高質量的策展影片選擇，這是電影節展很重要的一個核心競爭力。我也不太明白是在機制上出了什么問題？我們國家，國內大型的電影節都沒有明確的藝術總監，不知道誰為這個電影節的學術負責，不知道是哪一位來進行一個總的藝術策劃，我覺得這實際上是很違背電影節展規律的。

南都娛樂：相對于已經很著名很有影響力的幾大國際電影節，平遙國際電影節的目標是要往國際一類電影節發展嗎？

賈樟柯：對平遙電影展來說，我覺得它非常重要的一點是，我們面對的是全球第二大的電影市場，和人數眾多的中國觀眾，我覺得這個某種程度上，平遙國際電影展也在分享中國的人口紅利，無論哪一個制片人、哪一家制片公司，在目前中國電影市場發展的情況下，絕對無法忽視我們身后這樣一個大國。

南都娛樂：選擇在山西辦展，有沒有夾雜著你的私人感情？

賈樟柯：我覺得跟我本人跟山西的感情也很密切。就像我整天說的，確實人們對山西有太多的誤解，實際上希望通過電影節讓人們能夠對山西有一個更客觀的了解。比如說山西也有開放的努力，山西也有現代化的一部分。從大的角度來說，它并不單單是我本人的，一個個人的很私人的情感，說我是山西人，一定要回山西，我覺得實際上它不是一個非理性的選擇，它是一個經過很長時間的判斷。那么最主要的我覺得是兩方面，它能促進文化資源的流動。

南都娛樂：每一次的這種電影展其實對于藝術片的發展都是有助推作用的，但是不可否認，藝術片在國內排片上永遠是弱勢群體，您覺得這個問題如何更好地推動解決？

賈樟柯：我們今年的回顧展，梅爾維爾是一個非常重視電影大眾化的導演，因為他覺得電影的天生屬性里面就有大眾化的基因，它天生就是一個大眾化的藝術，所以他的所有創作對我們今天從事電影的啟示就是，如何在面對大眾化的同時，大眾化的電影作品里面保有豐富的藝術創新、藝術創造，它們之間是不矛盾的。所以今年我們舉辦梅爾維爾的回顧展，就是希望讓中國電影的觀眾、中國電影工作者，包括一般的影迷，了解到藝術的要求是存在于各種類型的影片里面的。

南都娛樂：你希望到平遙電影節的人們都有哪些獲得？

賈樟柯：拿我自己來說，我第一次參加國際電影節是27歲，1998年我去柏林電影節，我當時留意到柏林的出租汽車司機，他們在等客的時候在看哲學的書，這種閱讀帶給我很深的震撼，那個世界很廣闊。同樣我也希望，平遙國際電影展，當一個年輕人，或者一個外國人，他踏上中國的土地，踏上平遙的時候，他能跟我有一樣的發現。這種發現可能是另外一個角度的，比如說他發現古典的一面，發現中國傳統文化之美，發現古老的城墻，一彎月亮，他能理解中國古典的詩意，這也是他的收獲。可能這個是他在城市里無法獲得的。