《急診科醫(yī)生》：精神氣質(zhì)時(shí)尚的醫(yī)療劇

祝媛莉

多年前有人問鄭曉龍，拍了這么多作品最喜歡哪部？他說的是醫(yī)療題材劇“《永不放棄》”。后來，他又拍了《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》，又被問及最喜歡的作品，鄭曉龍仍答：“《永不放棄》”。

10月30日，由樂視花兒影視出品，曹平擔(dān)任總制片人，娟子編劇，鄭曉龍、劉雪松執(zhí)導(dǎo)，張嘉譯、王珞丹、江珊、柯藍(lán)領(lǐng)銜主演的都市醫(yī)療題材劇《急診科醫(yī)生》在東方衛(wèi)視開播。再談自己最喜歡的電視劇，鄭曉龍說：“現(xiàn)在，可以再加一個(gè)《急診科醫(yī)生》。”

蘊(yùn)含人文關(guān)懷

“這是靈魂的一種前進(jìn)”

從《永不放棄》到《急診科醫(yī)生》，鄭曉龍兩次將鏡頭對準(zhǔn)醫(yī)院急診科。此類蘊(yùn)含人文關(guān)懷、具有現(xiàn)實(shí)觀照意義的題材，是鄭曉龍十多年來一直關(guān)注的方向。“這類劇不黑暗、不低級、不矯情，有很強(qiáng)的職業(yè)精神。”

《急診科醫(yī)生》根據(jù)點(diǎn)點(diǎn)原創(chuàng)劇本《人命關(guān)天》改編，講述急診科醫(yī)生們在救治患者的過程中攜手克服種種困難，并實(shí)現(xiàn)自我救贖的故事。劇中包含60多個(gè)取材于現(xiàn)實(shí)生活的醫(yī)療事件，包括一些非常罕見的病例。鄭曉龍介紹，自點(diǎn)點(diǎn)2011年創(chuàng)作原著小說開始，他就一直關(guān)注這部作品，經(jīng)過長時(shí)間的籌備和攝制，終將《急診科醫(yī)生》搬上熒屏。值得一提的是，點(diǎn)點(diǎn)也是《永不放棄》的編劇。

鄭曉龍表示，雖然同為醫(yī)療題材，但《永不放棄》和《急診科醫(yī)生》的攝制差異性還是很明顯的，后者在觀念、拍攝手法和劇本結(jié)構(gòu)方面很現(xiàn)代。“什么是時(shí)尚？穿兩件衣服就時(shí)尚了？弄個(gè)頭發(fā)就時(shí)尚了？那不是高級的時(shí)尚。一部劇能夠不止于人的生存層面，而是關(guān)注人的靈魂和精神，這才叫時(shí)尚。《急診科醫(yī)生》是在人的精神層面構(gòu)建故事和塑造人物，所以這部片子很有現(xiàn)代感。”

同樣是現(xiàn)實(shí)題材，從《永不放棄》到《急診科醫(yī)生》，不僅是戲劇表現(xiàn)上的升級，也有醫(yī)療觀念上的提升。鄭曉龍介紹，《永不放棄》著重刻畫醫(yī)生的醫(yī)術(shù)，講述醫(yī)生如何為病人負(fù)責(zé)、治病救人;《急診科醫(yī)生》中的醫(yī)生眼中不只有“病”更有“人”，多了人文關(guān)懷。“這比原來的醫(yī)療理念更前進(jìn)了一步，是靈魂的一種前進(jìn)。”

《急診科醫(yī)生》通過對案例、人物關(guān)系和理念差異等方面的闡釋，客觀呈現(xiàn)醫(yī)患關(guān)系、人性選擇，探討社會深層問題。

不怕觀眾挑刺兒

打造“真正的醫(yī)療劇”

鄭曉龍是個(gè)“細(xì)節(jié)控”，對作品中的每個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)格把控，比如醫(yī)院場景的搭建要1：1還原，各種設(shè)備要嚴(yán)格符合急診科要求等。主演張嘉譯甚至用“喪心病狂”來形容導(dǎo)演的嚴(yán)苛，“幾句話的臺詞，可以推敲一上午。”

《急診科醫(yī)生》中醫(yī)療部分描寫嚴(yán)謹(jǐn)，鄭曉龍對此非常自信，并表示不怕觀眾挑刺兒。《急診科醫(yī)生》獲北京協(xié)和醫(yī)院全程提供技術(shù)支持和專業(yè)指導(dǎo)，從劇本探討、手術(shù)流程校對、演員對白指導(dǎo)，到實(shí)際拍攝、美工道具等環(huán)節(jié)都有急診科醫(yī)學(xué)博士、高級護(hù)士團(tuán)隊(duì)全程跟組把關(guān)，力求醫(yī)學(xué)理論和現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性。

原著作者點(diǎn)點(diǎn)畢業(yè)于專業(yè)醫(yī)科院校，有多年臨床經(jīng)驗(yàn)，這為該劇創(chuàng)作奠定了專業(yè)基礎(chǔ)。編劇娟子為真實(shí)還原急診室場景，保證劇集專業(yè)性，做了大量案頭工作，到醫(yī)院體驗(yàn)生活并建立了一個(gè)龐大的醫(yī)生“顧問團(tuán)”，她每寫好一個(gè)案例就會請專業(yè)醫(yī)生把關(guān)，同時(shí)也吸納了很多新鮮典型的案例。

對于該劇專業(yè)性和戲劇性的關(guān)系，導(dǎo)演劉雪松表示，“我們要拍一部真誠的戲，用藝術(shù)體現(xiàn)技術(shù)，用技術(shù)支撐藝術(shù)，不被技術(shù)牽著鼻子走，但又充分尊重技術(shù)，創(chuàng)作一部寓教于樂的作品。”

“這是一部真正的醫(yī)療劇，不是所謂的穿著白大褂談情說愛的故事。”娟子如此表示。《急診科醫(yī)生》中愛情戲不多，在鄭曉龍看來，雖然感情戲少，但是感情含量卻很重。“其中有病患和醫(yī)生之間的感情，也有醫(yī)生跟醫(yī)生之間的感情。劇中男女主角之間仍然有情感關(guān)系，是在彼此較勁的過程中產(chǎn)生的相互欣賞，沒有太多你儂我儂的情意綿綿。”

這部劇以“急”為特色，演員說話語速快，走路速度快，符合急診科醫(yī)生的日常狀態(tài)。張嘉譯說，相比他此前主演的《心術(shù)》多在大量臺詞中推進(jìn)劇情，《急診科醫(yī)生》的劇情基本在行動中完成。

此外，《急診科醫(yī)生》每集片尾都會播出Tips短片講解急救常識。“能給觀眾帶來具體幫助，這是我們非常愿意做的。”鄭曉龍說。

對話《急診科醫(yī)生》導(dǎo)演鄭曉龍：影視劇要有點(diǎn)情懷，有點(diǎn)擔(dān)當(dāng)

《綜藝報(bào)》：你拍戲最注重什么？

鄭曉龍：我拍的每部劇都是有情懷的，不是為了純粹的娛樂。《甄嬛傳》《羋月傳》等古裝劇也是如此。比如《甄嬛傳》是對封建婚姻制度的批判;《羋月傳》中羋月反對分封、貴族世襲制和國家分裂的執(zhí)政理念，這都是情懷。影視劇需要有點(diǎn)情懷，有點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。我過去拍的劇如此，現(xiàn)在拍的劇如此，未來創(chuàng)作方向也是如此。我喜歡《急診科醫(yī)生》這種有人文關(guān)懷的題材。《急診科醫(yī)生》是用現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度拍的現(xiàn)實(shí)題材作品。其實(shí)，我拍《甄嬛傳》《羋月傳》《紅高粱》都是用現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度拍攝的。

《綜藝報(bào)》：你是對細(xì)節(jié)非常“較真”的導(dǎo)演，為什么這么看重細(xì)節(jié)？

鄭曉龍：要求嚴(yán)格是對的，而且摳細(xì)節(jié)最重要。影視創(chuàng)作以照相為基礎(chǔ)，通過錄制再還原。拍照技術(shù)不像繪畫，繪畫可以是意象的，照相卻要如實(shí)記錄，這種如實(shí)記錄就要求真實(shí)。

什么才是最真實(shí)的？就是細(xì)節(jié)真實(shí)。影視劇情節(jié)通常是編撰的，細(xì)節(jié)是支撐情節(jié)“真實(shí)性”的基礎(chǔ)。假如電視劇細(xì)節(jié)不真實(shí)，觀眾就會對情節(jié)產(chǎn)生懷疑。我拍戲時(shí)常說，細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)，還是細(xì)節(jié)，邏輯講清楚了，就要用細(xì)節(jié)幫助人們相信。

我以80年代同期的兩部電影為例，一部是《佩劍將軍》，一部是講述二戰(zhàn)時(shí)期故事的《勝利大逃亡》。前者是真實(shí)事件，但是細(xì)節(jié)上的虛假讓觀眾覺得它是胡編亂造的故事;后者完全是虛構(gòu)的故事，但細(xì)節(jié)的真實(shí)卻讓人愿意相信它是真事。細(xì)節(jié)是生活中的點(diǎn)滴積累，考驗(yàn)的是制作團(tuán)隊(duì)的功力。

《綜藝報(bào)》：你在挑選演員時(shí)主要考量哪些因素？

鄭曉龍：創(chuàng)作每個(gè)劇本時(shí)，在我腦子里都有一個(gè)人物形象，他的喜怒哀樂、行為方式都是活的。選演員時(shí)，我會找和我心中人物形象相吻合的演員。比如張嘉譯飾演的何建一，是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有自信，醫(yī)術(shù)很高明同時(shí)又有一些幽默感的人，我覺得張嘉譯完全可以勝任，年齡又合適。我特別害怕年齡感不合，觀眾對演員都很熟悉，如果年齡不合適即使妝化得再像，觀眾內(nèi)心還是會有違合感。拍攝電視劇要從接受心理學(xué)層面考慮傳播，這點(diǎn)非常重要。