《楚喬傳》編劇楊濤 在寫作中找尋大自在

李子沫

作為2017微博電視影響力盛典年度劇王，《楚喬傳》的收視率和討論量都史無前例，成為了坐擁“400億”的“現象級”大劇。一時間，演員圈粉無數……而制作、編劇卻并沒有收獲相應的贊美。當本文記者提到這些的時候，《楚喬傳》編劇之一楊濤淡然一笑：一部娛樂產品收獲了觀眾的關注，給出品方帶來應得的收益，就算成功了吧。電視劇從前期到后期，要經歷很多環節，所有的創作者都付出了艱辛的勞動。編劇只是其中最靠前的一個環節，對于最后的呈現，編劇是無法把控的，但毀譽都應該坦然受之，畢竟你給作品打下了你的烙印，所以也不能只吃糖，不背鍋。

不是所有的編劇，都有看到自己作品播出的幸運

也許會有很多人認為，編劇只要憑著天馬行空的想象力，躲在空調房里碼字，輕松就能年入百萬；出席盛典、會見明星、周游世界是他們的日常。然而事實并不是這樣，每一個編劇都有自己的小生態，機遇和才華，勤奮和堅持才能造就好作品。很多有才華的同行因為“遇人不淑”而明珠暗投，作品不是“被爛尾”就是無疾而終。沒有作品的編劇未必不是好編劇，但編劇最終都要靠作品說話。無論成功與否，編劇都要坐長時間的冷板凳。眼病、神經衰弱、頸腰椎病幾乎是資深編劇的標配，也算是典型的職業“工傷”。

楊濤覺得自己在這個行業還算幸運的，因為參與寫作的劇本都已經在各大衛視的黃金檔播出，且沒有一部是廢品。光是2017年位列全國收視前二十的上榜劇就有《楚喬傳》和《守護麗人》。所以，《楚喬傳》在她眼中，只是作品之一，并沒有什么值得炫耀的地方。

“我上世紀九十年代就進入電視臺工作了，對電視的內容生產并不陌生”，作為一個資深電視人，楊濤深知業內甘苦。所以，“敬業走心、得失無悔”是她給自己的座右銘。她喜歡快快樂樂地碼字，創建一個自己可以掌控的世界，穿越別人的命運，體驗更豐富的情感，去左右人物的悲歡離合、人生的跌宕起伏，這是一種大歡喜、大自在，她很享受這種能給自己帶來自信的工作。“不是每個編劇都有看到自己作品播出的幸運，相較而言，我的運氣還不壞。”

楊濤一直喜歡嘗試不同類型的題材：民國、現代、古裝，她都想找找感覺。除了古裝諜戰劇《楚喬傳》，還有李小璐和張譯主演的現代都市劇《守護麗人》，由舒暢、喬振宇聯袂擔綱的民國劇《烽火佳人》以及讓唐嫣、羅晉墜入情網的《亂世佳人》，在創作過程中，每一部劇對她來說，都有值得珍藏的記憶和收獲。

我的合作編劇都是閨蜜

楊濤創作的劇本都是與人合作，她喜歡這種取長補短、互通有無的感覺。她與合作者嘉紋是大學時的上下鋪，后來大家都在不同的衛視審劇，雖然“我住長江頭，君住長江尾，”但業內信息和閨蜜八卦常常雜糅分享，樂在其中。于是有了《亂世佳人》、《烽火佳人》、《楚喬傳》的聯袂創作。

《楚喬傳》的另一位編劇陳嵐是楊濤的同事加閨蜜，兩人都在千禧年做了母親，在文學愛好的話題之外，她們更有聊不完的媽媽經。“拉陳嵐入坑，是因為以她的資質，不當編劇可惜了”。對于楊濤和其合作編劇來說，雖然創作很苦，但苦中有樂，能同甘共苦的人，只要拋去名利之爭，也絕對會是一輩子的知己。

“《守護麗人》是我和八零后編劇鄒越合作的，我們一起寫了好幾部劇，在此之前，我看過她寫的小說《未央沉浮》。鄒越性格大氣，非常勤奮，才華和為人都是我很欣賞的。”

那時，楊濤遭遇女兒的青春期叛逆，“當時覺得這樣的孩子如果不是親生的話，我都不想要了……但是我的孩子到了別人家會不會變乖，別人家的孩子到了我家又會如何呢？”順著這個思路開腦洞，就想到了交換人生的概念。楊濤與剛剛當上母親的鄒越一拍即合，設定了一個假親子鑒定的環節：富爸爸把親生女兒趕出家門，逼著好逸惡勞的孩子走上一條自我奮斗的創業路。

《烽火佳人》根據鄒越的原創小說改編，在安徽衛視播出時也取得了不錯的成績，獲得了 2014年上海電視節觀眾票選最具吸引力電視劇獎，其中的一位主演喬振宇也成為了那時的人氣小生之一。“在創作中，我和我的合作者能彼此扶持，互相鼓勵，一起頭腦風暴，最后變成心心相印的好朋友。這種好朋友之間的良性互動，也為我的生活和作品增加了亮色。”

敬業走心，得失無悔

大數據時代，只要有劇作成功推出，編劇很容易提升行業知名度。隨著幾部作品的播出，楊濤現在片約不斷，很多出品方都囤積了大量的IP亟待找到合格的編劇錦上添花。不出“廢料”的編劇自然是搶手貨。楊濤對改編IP沒有什么偏見，但是她要接手的作品，必須有打動她本人的人物或者情節，而且人物的生存狀態要在自己的常識以內，“缺乏常識和代入感，作品根本立不起來。”

從小熱愛戲劇藝術，把電視臺當作自己最理想的就業單位，卻在從業后十幾年才真正做上自己喜愛的工作。楊濤認為體制內的兜兜轉轉，有太多身不由己的尷尬，但堅持自己的夢想，有行動力，有“自虐”的恒心，最終才有無憾的結果。

1991年從復旦大學中文系畢業，當時上海機會很多，楊濤選擇回成都，就是因為“能進四川電視臺。”然而四川電視臺并不是每個崗位都帶著璀璨的光環。“最開始，我在總編室做行政，處理公文、寫節目預告、拆讀者來信……后來千方百計要出去干業務，當過欄目記者、編導，做過紀錄片，忙忙碌碌，卻少有成就感。

因為從未放棄“敬業”二字，楊濤在購劇部門審劇本，看得太多，有了久病成醫的體驗，在業界也以文會友，所以創下了很好的口碑。“到了一定的年齡，生活的閱歷、積累的才情、曾經看過的書、認識的人、經歷的事都需有一個發散的通道。因緣巧合，就干起了編劇。”

“我覺得現在是最好的時候：經歷過年輕，對少年夢幻了如指掌；體驗過滄桑，嬉笑怒罵都會有根有據接地氣……能夠駕馭的題材就會更廣泛。我個人喜歡寫人物命運，能夠將自己的體驗放進去，不僅讓觀眾看到有意思的故事，而且還能從中漲點見識。”

楊濤認為“不歪樓，不爛尾”是編劇的職業道德。她恪守這個準則，努力給出品方交出一份滿意的答卷。

家庭給我奮斗的動力。

“當了母親，人生才會完整。”楊濤覺得這句話至少對她而言是真理。從五歲念小學到十七歲保送清華。女兒完成了一個學渣的逆襲，成了傳說中的“別人家的孩子”。在女兒的教育上，都說她“一手遮天”，為孩子設計了人生，但她卻不以為然，她認為不過是負責任地為她規劃了學業，而孩子的人生是她自己掌控的，身為母親，自己卻因孩子得到了豐富和完善。

“女兒的成長，其實也是在讓你經歷另一種成長，最初是你引領著她，然后是她為你填補盲區。”伴隨孩子的成長，楊濤覺得最大的收獲是學會了得體的退出，當你收斂了自己的控制欲，放手讓她以自己的方式去探索世界時，你們彼此都能獲得對方的尊重。

“現在孩子在北京讀書，我只有一個要求，希望她每天能夠給我發一條訊息，每月給一次財務報表，讓我知道她在干什么，以什么樣的方式生活。”

對于自己的感情生活，楊濤說“我和愛人都是很有家庭責任感的人，彼此能給對方安全感，現在老夫老妻，更能收斂過去強勢的一面，懂得妥協和退讓。我覺得夫妻之間，更像是彼此信任、相濡以沫的親人。我滿足家里現在的樣子，窗明幾凈，陽臺花開不敗，書櫥頂天立地，兩只小狗活潑可愛。人到中年，收獲事業的同時，只求家人平安，歲月靜好。”

《優雅GRACE》雜志對話楊濤

Grace：《楚喬傳》會拍第二部嗎？

“第一部播出后，網友要求拍第二部的呼聲很高，出品方可能會抓住機會趁熱打鐵。我們也很期待第二部的呈現。”

Grace：聽說《楚喬傳》作者為了趙麗穎等了三年，是真的嗎？

“這是無稽之談。也許對方想表達的是出品方在三年前就對趙麗穎有意向吧？對作者來說，不可能有這種遠見。原著小說《11處特工皇妃》，是瀟湘冬兒在十年前寫的。我們從2014年底開始寫劇本，開機時間是2016年5月，都跟三年不搭界。為什么會曝出這條出自‘編劇楊濤的新聞，是因為《楚喬傳》播出后，有人說可以幫我做百科詞條，讓我把履歷發過去。我發過去了，這個新聞就出來了，赫然貼了我做百科詞條的照片和履歷。后來很多網站轉載，內容雖貌似無害，卻讓人無語。只能吃一塹長一智了。”

Grace：請談談這幾十年來，你眼中電視播出平臺影響力的變化？

“上世紀九十年代初期，人們對媒體的反應普遍重報輕臺，因為報紙方便保存、查閱，而電視則是需要專業設備翻錄磁帶，程序很復雜。短短幾年時間，電視在民間影響力越來越大，很快超越報紙，有時候有的重要活動還要專門等電視臺記者到來以后，才會宣布開始。時過境遷，現在，互聯網的憂勢顯而易見，因為他們可以燒更多的錢去制作內容，也可以更自由地編排時間和內容。而以后，網絡平臺受關注的程度會越來越高，因為其互動性更好，時效性更強。”

Grace：不考慮任何商業因素，你最想寫一部什么題材的劇？

“我想寫一些人設復雜的人物。比如隋朝時的樂平公主楊麗華。她的丈夫是北周皇帝宇文赟，父親是隋文帝楊堅，母親是獨孤皇后，弟弟是隋煬帝楊廣。楊麗華經歷了丈夫盛年早逝，父親奪取皇位，兄弟之間殘殺，見證了亂世到盛世的變遷，在這樣歷史大背景下，人性的多樣化會令故事非常好看。”

Grace：你認為自己的性格是？

“典型的白羊座。熱情坦率，不隱藏自己的觀點，執行力很強，做事當機立斷。”

Grace：平時如何創作？

“每天基本上寫10個小時。白天做案頭看新聞，晚上寫作。我有自己的寫作計劃，要求自己每天必須完成到哪個段落。”

Grace：你的愛好是？

“不抽煙，偶爾喝點酒。我是一個戲迷，喜歡各種舞臺藝術。現在買戲票都是買最貴的，坐最好的位置，這樣可以看到演出呈現的最佳效果。”

Grace：作為一名編劇，被喜歡和不被喜歡都非常常見，你如何消除負面情緒？

“回避非理性的褒貶，不給自己添堵。如果能夠彌補的，我會給出修改方案，如果不能改變的，我就不去理會。”

Grace：為什么你的一些作品需要跟人合作而非單獨完成？

“我喜歡合作的狀態，合作者一般都是我的好朋友。她們總是能夠帶給我更多的靈感，讓我不至于孤獨。這是一個很好的交流過程。”