長笛及其在交響樂隊(duì)中的作用分析

白 羽 / 湖北省十堰市群眾藝術(shù)館

長笛及其在交響樂隊(duì)中的作用分析

白 羽 / 湖北省十堰市群眾藝術(shù)館

長笛是現(xiàn)代交響樂的主打樂器之一，在其中發(fā)揮著重要的作用。尤其是其具有攜帶方便、演奏的歡樂流暢、甜蜜動(dòng)人等特點(diǎn)被眾多的人群所喜愛。因此，本文主要就長笛的介紹、長笛的發(fā)展變化、長笛在現(xiàn)代交響樂隊(duì)中的作用三個(gè)方面內(nèi)容進(jìn)行論述。

長笛；介紹；發(fā)展變化；交響樂隊(duì)；作用

引言

在木管類的樂器中，長笛具有非常靈活的特點(diǎn)。現(xiàn)代類型的長笛具有非常靈活的演奏特點(diǎn)，可以充分的演奏出多種音樂形式。但是，長笛在一開始沒有引起人們普遍的關(guān)注。隨著大量的流浪藝人對(duì)其進(jìn)行推廣性的應(yīng)用，眾多的歌曲伴奏中應(yīng)用，一些軍樂隊(duì)對(duì)于其進(jìn)行使用，漸漸使得長笛這種演奏樂器被眾多的人知曉，并且發(fā)展成為現(xiàn)代交響樂隊(duì)中一個(gè)重要的組成部分。因此，我們針對(duì)長笛的介紹、長笛的發(fā)展變化、長笛在現(xiàn)代交響樂隊(duì)中的作用進(jìn)行研究和分析，充分的說明長笛的作用，對(duì)于提升演奏水平、充分保障人們具有高質(zhì)量現(xiàn)代交響樂欣賞的價(jià)值。

一、長笛的介紹

長笛確切發(fā)明的時(shí)間沒有歷史依據(jù)，但是可以確定的是長笛具有悠久的歷史和文化傳承特點(diǎn)。最初，有各種類型的牧笛被人們進(jìn)行應(yīng)用，到后來的民族樂器類型的長笛、再到后來文化復(fù)興和思想啟蒙時(shí)代的長笛。隨著應(yīng)用范圍的擴(kuò)大、應(yīng)用人群的增多，長笛已經(jīng)發(fā)展成為現(xiàn)代交響樂隊(duì)中一個(gè)重要演奏樂器，并且對(duì)于滿足人們對(duì)于交響樂的欣賞發(fā)揮出了重要的作用。我們常見的長笛一般是長度在60厘米左右、由14或15個(gè)以上的氣孔依照波姆體系裝有按鍵，可以靈活迅速的進(jìn)行閉合、打開。其主要由主節(jié)、吹節(jié)、尾節(jié)三個(gè)部分所組成。其圓柱體的管身由三節(jié)插接所組成[1]。

二、長笛的發(fā)展變化

長笛的發(fā)展歷史主要經(jīng)歷了幾個(gè)時(shí)期。第一，前古典主義的長笛。從17世紀(jì)開始，長笛獲得了較大的進(jìn)步和發(fā)展。其中一個(gè)重要的原因是長笛的作曲家不斷對(duì)其進(jìn)行改良，使得其在現(xiàn)代交響樂中發(fā)揮出重要作用。比如：我們以《幸福的俘虜》為例子進(jìn)行具體的說明。其序曲中就有大量的長笛獨(dú)奏表演。18世紀(jì)之后，長笛漸漸開始增加按鍵的數(shù)量，使其可以精確性的演奏出眾多類型樂曲。第二，在貝多芬、莫扎特、海頓等音樂家的努力下，現(xiàn)代交響樂中大量的加入長笛演奏方式，促進(jìn)了長笛的發(fā)展。第三，近代以來，隨著現(xiàn)代交響樂的進(jìn)步和發(fā)展，演奏的風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，使得經(jīng)過了改良，具有靈活演奏特點(diǎn)的長笛發(fā)揮出了重要的作用，提升了現(xiàn)代交響樂演奏的質(zhì)量和水平，使得欣賞現(xiàn)代交響樂的人群獲得更加美妙的音樂享受[2]。

三、長笛在現(xiàn)代交響樂隊(duì)中的作用

（一）中高音和低音的長笛在交響樂中作用

在交響樂演奏中應(yīng)用的音區(qū)不同、所使用的長笛演奏方式也具有非常大不同，需要我們進(jìn)行仔細(xì)研究和分析。具體來講，第一，長笛的低音演奏具有富麗、遲鈍、冷漠的特點(diǎn)，雖然不具有很強(qiáng)的力度，但是其與其它音樂、演奏的樂器相配合可以充分發(fā)揮出各自特點(diǎn)，演奏出高質(zhì)量的美妙音樂。第二，長笛在進(jìn)行中音演奏的時(shí)候，充分的發(fā)揮出自身恬靜、抒情、柔美的風(fēng)格，往往使人置身于一種優(yōu)美動(dòng)聽的音樂中。比如：沃夏克的《第九交響樂》中，長笛的中音充分在眾多管弦樂器配合下，在中低音的部分可以演奏出含蓄類型的音樂，在高音的部分演奏出嘹亮高亢、色澤明朗的音樂。比如：在拉威爾的《達(dá)夫尼與克羅伊》中，就充分的應(yīng)用了中音長笛，并且使其貫穿始終，在每一次跌宕回腸的旋律中、在一次帶給人一種神秘的演奏中，全面將《達(dá)夫尼與克羅伊》的意境進(jìn)行充分展現(xiàn)，使得人們?nèi)姹幻烂畹囊魳匪鞣?/p>

（二）充分的配合與處理

長笛在現(xiàn)代類型的交響樂演奏中需要充分與其它樂器進(jìn)行配合、并且在演奏應(yīng)用中進(jìn)行有效性的處理，來提高演奏的質(zhì)量和效果，充分使得聽眾具有美妙的音樂享受。長笛在演奏中充分與其它類型的木管組樂器進(jìn)行配合，充分發(fā)揮出自己的水平，構(gòu)成一種和諧純凈的和弦，充分的在現(xiàn)代交響樂中進(jìn)行意境的描繪、旋律的襯托、演奏效果的表達(dá)。比如：在里姆斯基-科薩科夫交響組曲《舍赫拉查達(dá)》中，各種類型的單簧管、雙簧管、大管、長笛等等安全構(gòu)成了一組清晰純凈的合身，充分的將作者在其中蘊(yùn)涵的思想精神進(jìn)行靈活性展現(xiàn)。長笛在具體演奏中需要進(jìn)行有效性的處理以提高演奏質(zhì)量、水平。比如：我們以拉威爾的《波萊羅舞曲》為例子進(jìn)行具體說明。《波萊羅舞曲》應(yīng)用合理化的長笛演奏，通過敲擊類型音型的表達(dá)，然后在穿插性短句的襯托下，使得舞曲進(jìn)行有效性的節(jié)奏變化、色彩的變換，提高了舞曲的藝術(shù)水準(zhǔn)，有利于更好的進(jìn)行欣賞。在現(xiàn)代交響樂演奏中，長笛通過其連音、斷音、琶音、音階等方面的快速變化，充分的進(jìn)行三吐、雙吐、單吐等演奏方式，提高了演奏的質(zhì)量。除此之外，長笛通過其顫音的運(yùn)用，與其它樂器進(jìn)行緊密配合，有利于將優(yōu)美旋律進(jìn)行表達(dá)，提高現(xiàn)代交響樂演奏質(zhì)量和效率[3]。

（三）實(shí)例說明

我們以《大海》交響樂為實(shí)例，對(duì)于長笛在其中的作用進(jìn)行具體解析。著名的交響樂演奏家德彪西在《大海》中充分對(duì)于長笛進(jìn)行靈活性的應(yīng)用，并且在演奏中通過眾多的樂器與長笛進(jìn)行充分融合，將充滿了陽光、又變化無常的地中海海面進(jìn)行全面性展現(xiàn)。在《大海》的第一幕中，主要是應(yīng)用長笛為代表的木管組樂器進(jìn)行演奏，通過平緩的音樂基調(diào)、使得旋律徐徐而來，對(duì)于地中海海面的平靜通過音樂來進(jìn)行表現(xiàn)，并且在表現(xiàn)中將大海在平靜中的細(xì)微變化進(jìn)行了一定的展示。在《大海》的第二幕中，通過長笛與小提琴充分配合將浪花在大海中的歡樂嬉戲畫面，浪花在大海中進(jìn)行撞擊的場(chǎng)景等進(jìn)行了充分展現(xiàn)。同時(shí)，德彪西充分的應(yīng)用了增二度復(fù)調(diào)，使得長笛和其它類型音樂器具進(jìn)行融合，將地中海中浪花翻滾場(chǎng)景進(jìn)行充分展示。在在《大海》的第三幕中，德彪西充分的將弦樂和打擊樂器進(jìn)行充分配合，營造出一種有威脅性、具有低沉特點(diǎn)的音樂場(chǎng)景，充分將地中海海風(fēng)與大海之間的碰撞進(jìn)行展現(xiàn)，其中以長笛為代表的木管樂器在其中發(fā)揮出重要作用，充分的提高了交響樂《大海》的演奏質(zhì)量和水平。《大海》在整個(gè)的演奏中，充分的將長笛、其它類型的交響樂器進(jìn)行充分配合，將地中海場(chǎng)景在音樂中進(jìn)行完美的展現(xiàn)，使得欣賞者有一種身臨其境的感覺，獲得一種美妙、高級(jí)的音樂享受[4]。

四、結(jié)論

對(duì)于長笛及其在交響樂隊(duì)中的作用進(jìn)行分析，有利于我們對(duì)于長笛的發(fā)展、長笛演奏表達(dá)的方式進(jìn)行深入了解，在今后的交響樂演奏中使其與其它類型樂器進(jìn)行充分配合，提升交響樂演奏的質(zhì)量和水平，使得人們獲得美妙音樂的享受。

[1]王淼.長笛及其在交響樂隊(duì)中的作用[D].哈爾濱師范大學(xué),2014.

[2]丁朝斌.論長笛在交響樂隊(duì)中的地位與作用[J].科教導(dǎo)刊(中旬刊),2011,10:249-250.

[3]趙丹.論如何提高長笛在管弦樂隊(duì)中的演奏[J].黃河之聲,2014,19:82-83.

[4]韓國良.學(xué)習(xí)長笛，你準(zhǔn)備好了嗎?[J].樂器,2008,05:30-31.