時代落差下的許冠文

徐沛澤

時代落差下的許冠文

徐沛澤

許冠文是香港喜劇電影的一個分水嶺。他上承李翰祥，從恩師的“風月笑片”中截取了其拼盤似的電影結構；下啟周星馳，為其無厘頭喜劇的創(chuàng)作提供了范式——小人物“作踐”自己以博君一笑的方式如出一轍。但在20世紀九十年代的香港，許冠文卻成為另一個脫節(jié)的李翰祥，被周星馳取代，至今鮮有作品問世。這種代際之間的接力背后是導演個人在創(chuàng)作上的固守和局限以致無法適應時代審美趣味的變化。

喜劇電影 “風月笑片” 無厘頭 李翰祥 許冠文 周星馳

前言

多年后邵逸夫回首往事，承認自己一生看錯了兩個人，一個是李小龍，另外一個便是許冠文。正是這二人讓脫離邵氏不久的嘉禾從此立穩(wěn)腳跟，帶領香港電影進入黃金時代。1973年，不甘心只做演員的許冠文拿出《鬼馬雙星》的劇本，向邵逸夫表達了合資拍攝、利潤均分的意愿，被邵逸夫一口回絕。時值邵氏與嘉禾龍爭虎斗之際，李小龍的去世給嘉禾帶來了巨大損失，為使嘉禾繼續(xù)保持強盛的競爭力，鄒文懷獨具慧眼，從邵氏挖走了許冠文，并協(xié)助其建立許氏兄弟電影公司。“許氏”負責制作，嘉禾負責發(fā)行放映，雙方利益分紅，這一舉動不僅使許冠文變成嘉禾與邵氏逐鹿香江的重要砝碼，“許冠文電影的誕生，也標志著香港喜劇電影的轉型，從此香港文化從嶺南文化中脫穎而出，開始實現(xiàn)自我認同與自我肯定”。[1]

由于以周星馳為代表的無厘頭喜劇占據(jù)了喜劇電影研究的絕對份額，因此作為香港喜劇電影承上啟下的人物的許冠文長期處于大眾視野的邊緣。……