淺析巴赫《c小調賦格》BWV847第一卷第二首的對位技術

□王 邑 青島科技大學藝術學院音樂系

c小調賦格作為巴赫《十二平均律鋼琴曲》中流傳較為廣泛的曲目之一，其結構嚴密，邏輯謹慎。這首三聲部賦格共有31小節，可劃分為三部分，其中呈示部為第1小節至第9小節，中間部為第11小節至第17小節，再現部為第20小節至第31小節，其中每兩部分間各有一個間插段作為過渡(見圖1)。本文將對該作品的對位技術進行分析。

圖1

呈示部中的9個小節中，第1小節至第3小節的第一個音為主題在中聲部的完整呈示(見圖2)，其開始于c小調的主音，結束在c小調的中音上，第3小節的高聲部上出現在屬調上進行的守調答題，第一對題的走向于答題基本平行呼應。在第五小節處出現第一個間插段，長度為兩小節，與主題長度呼應，其高聲部材料提取于主題動機，即前五個音，其中聲部音階式的材料提取于第一對題，將二者結合后并上二度模進兩次，在間插段的最后用c小調的屬七和弦引出主和弦，為回歸主調主題形成了良好的過渡。主題在呈示部的最后一次呈示出現在第7小節的低音聲部，第一對題以固定對題的形式在高聲部呈現，同時在中聲部出現第二對題。呈示部結束于第9小節第一拍的c和弦上，其整體調性布局為c小調至g小調再回歸至c小調。

圖2

第二個間插段開始于第9小節，其長度與第一個間插段一樣，同為兩小節，上兩聲部的素材同樣提取于主題動機，通過空間上相隔純五度，時間上相隔兩拍，并進行了下二度模仿一次形成卡農模仿，低聲部連綿不斷的十六分音符以第一對題為素材，并與上兩聲部相呼應，同時進行一次下二度模仿，該間插段結束于第11小節的第一拍降E大調的主和弦上，為主題在平行大調上的呈示做好準備(見圖3)。

中間部開始于第11小節，主題在中間部的第一次呈示出現在高聲部上，第一對題出現在低聲部，第12小節中低聲部位第一對題，中聲部為第二對題的倒影。

圖3

第13小節處出現第三間插段同樣為兩小節，高聲部的十六分音符為第一對題的倒影，中聲部與低聲部的附加三度為第一對題后半部分的變形，第14小節為第13小節的上二度模仿。該間插段通過模進的方式于15小節的第一拍結束在g小調的屬和弦上，為中間部的第二次主題呈示做好調性準備。中間部的第二次主題呈示出現在第15小節的中聲部，高聲部為第一對題，低聲部為第二對題，同樣結束在g小調主和弦上。

第四間插段開始于第17小節，與之前三次不同，其長度為三小節，并在高低聲部使用附加三度的主題動機，中聲部與第一間插段的中聲部保持呼應，并在18小節的后半小節發生中低聲部交換，而附加三度的主題動機以二度步伐向上模進使高聲部構成了D-E升F-G-A-B的隱伏線條，加上19小節最后一拍建立在c小調上的屬和聲，形成對主調主題的強烈傾向。

再現部開始于第20小節，共有三次主調主題陳述，第一次主題在第20小節的高聲部重新回歸到c小調，第一對題出現在中聲部，第二對題出現在低聲部。第五個間插段作為本曲的最后一個間插段持續了4個半小節，該間插段的前半部分沿襲了第一間插段的下五度卡農模仿，其模進步伐為下二度，而間插段后半部分三次主題動機的模進步伐改為上二度，將動機中大跳后的反向級進改為同向級進，實現其后的反向八度跳進。該間插段低聲部的原型為第一對題的前半部分素材。第二次主題再現在第26小節后半部分的低聲部，第三次主題出現在第29小節的后半部分，隨著低聲部的主持續音，結束于巴洛克時期常用的皮卡迪大三度終止。

該賦格主題前后共出現8次，其調性分別為c小調、g小調、c小調、降E大調、g小調以及再現部中三次c小調，均選取于主調主和弦上的三個音，使主調調性始終不脫離作品。間插段共出現了5次，除第三次運用對題素材外，其余四次均運用主題素材。