淺談我對(duì)二人轉(zhuǎn)中唱功的認(rèn)識(shí)

王博

【摘 要】二人轉(zhuǎn)是東北黑土地上長(zhǎng)期流傳的最具代表性的民間藝術(shù)。作為二人轉(zhuǎn)最基本的藝術(shù)表現(xiàn)手段，唱功在二人轉(zhuǎn)表演中占有重要地位。經(jīng)過(guò)近三百年的發(fā)展，從丑旦同腔到男女分腔，二人轉(zhuǎn)的唱腔曲式極為豐富，素有九腔十八調(diào)，七十二咳咳之說(shuō)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)各種細(xì)膩情感， 轉(zhuǎn)換自然。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；唱功；認(rèn)識(shí)

眾所周知，東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)是一種說(shuō)唱的藝術(shù)，它起源于民間，他的傳授方式是代代口耳相傳，二人轉(zhuǎn)歷史可追溯到三百多年前。在三百多年的歲月長(zhǎng)河中，它將根深深的扎在東北這片肥沃的黑土之上，深深的扎根在這片黑土上勤勞樸實(shí)的東北人的心中。它既是中華民族的民間藝術(shù)瑰寶，又是研究東北民間藝術(shù)發(fā)展以及東北地理，歷史文化風(fēng)土人情的教科書。

在對(duì)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)有一些了解的人都知道二人轉(zhuǎn)名為說(shuō)唱藝術(shù)，但是細(xì)分下來(lái)卻又不只是說(shuō)和唱這兩種表現(xiàn)形式。二人轉(zhuǎn)演員表演的技巧概分為“五功”即，說(shuō)、唱、扮、舞、絕。說(shuō)，就是說(shuō)口。唱，就是唱腔。扮，為扮相，和扮演。絕，就是絕活。

今天，我想就我對(duì)“五功”中唱功的認(rèn)識(shí)與大家談?wù)勎业捏w會(huì)。

二人轉(zhuǎn)的演員為一男一女，男為丑，女為旦。唱腔素有“九腔十八調(diào)”，十大主調(diào)，十大種輔調(diào)之稱，都是用以形容二人轉(zhuǎn)的唱腔曲調(diào)豐富，形式多樣的。

在以前，由于封建禮教的束縛，戲班里是不允許有女人的，所以二人轉(zhuǎn)中的丑角與旦角均由男演員扮演，在唱腔上反串旦角的男演員用假嗓模仿女聲，實(shí)際上又無(wú)法達(dá)到真正女演員的高度為了在音域高度上協(xié)調(diào)一致，所以唱腔就自然而然的形成了丑與旦唱腔同度的風(fēng)格。本來(lái)這樣也沒(méi)什么問(wèn)題，但在解放以后隨著時(shí)代的發(fā)展，人們打破了封建禮教的魔咒，越來(lái)越多的女演員走上了舞臺(tái)，而唱腔的高度并沒(méi)有變化這種唱腔方式又使二人轉(zhuǎn)的唱腔在后來(lái)的形成過(guò)程中遇到了一個(gè)很尷尬的難題。男演員沒(méi)有辦法與女演員的音域同度，如果按照女演員的高度來(lái)唱，音域會(huì)讓男演員非常的累，反之，又會(huì)讓女演員非常的低，讓觀眾感覺(jué)不賣力氣。為了更好地解決這一問(wèn)題，逐步完善二人轉(zhuǎn)的表演形式，長(zhǎng)期以來(lái)，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的工作者們不斷地摸索，創(chuàng)新，發(fā)展和豐富了二人轉(zhuǎn)的唱腔藝術(shù)，再編纂唱腔時(shí)，逐步采用了男女分腔的方式。

方法：用不同調(diào)高、不同曲牌用關(guān)系調(diào)的方法聯(lián)系在一起，應(yīng)用四、五度，或大二度，小三度的轉(zhuǎn)腔方法。或采取男女四、五度和聲的方法，女腔上移四、五度或男腔下移四、五度。但要注意不要平行的移，要讓男女二腔自成旋律。也可以相同的調(diào)高銜接不同曲牌，也就是說(shuō)，丑與旦，各唱一個(gè)曲牌，只要兩個(gè)曲牌的高度一致，曲牌相近，在表演上更會(huì)給觀眾一種耳目一新的感覺(jué)。從而可以用上述幾種方法打破音高上的瓶頸，更好地唱出二人轉(zhuǎn)特有的動(dòng)聽(tīng)的韻味。

同時(shí)二人轉(zhuǎn)的唱腔，更加講究合轍押韻。嚴(yán)苛程度雖說(shuō)趕不上古體詩(shī)詞，但也相去不遠(yuǎn)了。它的意義就在于，合轍押韻可以使字音往復(fù)循環(huán)，和諧悅耳，聲情并茂給人以音樂(lè)的美感，尤其便于詠嘆和抒情從而增強(qiáng)作品思想內(nèi)容的藝術(shù)感染力。在者，可以保證字正腔圓，準(zhǔn)確無(wú)誤，不倒字，不跑轍，上口好記。

二人轉(zhuǎn)的唱腔轍口分十三道大轍，和兩道小轍，二人轉(zhuǎn)的專家將十三道轍口歸納為十三個(gè)字，既：“東西南北坐捏俏佳人歪姑娘”轍又有寬窄之別，收音較寬的為寬轍，如中東、言前、江陽(yáng)諸轍。收音較窄的為窄轍，如姑蘇，灰堆等等諸轍。在共鳴程度上，又可分為洪亮級(jí)、柔和極、加微極三種。兩道小轍為：小人辰，小言前。其實(shí)兩道小轍是十三道大轍某些字的兒化變音。因此很多道大轍最后可以化為同一小轍，這就使兩道小轍的范圍變得相對(duì)較寬。

我們?cè)谄匠５膭?chuàng)作及表演的過(guò)程中只要能夠用好轍口，就能更好地最大化的表現(xiàn)出作品的氣氛和情感。轍口這種表現(xiàn)形式真的很精彩，既能表現(xiàn)出，例如中東轍“山搖地動(dòng)，火箭升空，萬(wàn)眾歡騰，九州大地走雷聲”！的豪情壯志，也能恰如其分的渲染出“月兒明，風(fēng)兒靜，樹(shù)葉兒遮窗欞，小寶寶閉上眼睛睡在那睡夢(mèng)中”的溫柔慈愛(ài)。再如一七轍，不但適合表現(xiàn)出悲苦抑郁的“淚悲啼，暗哭泣，凄慘慘，不寒而栗”也能表現(xiàn)出喜慶祥和的“笑嘻嘻，心中喜，甜如蜜”。等等等等，這樣的例子不勝枚舉！

作為新生代的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的傳承者，我們的使命任重而道遠(yuǎn)，我們要把這門傳統(tǒng)的民間藝術(shù)很好的傳承和發(fā)展下去讓它不失自己真本性的同時(shí)也要緊跟社會(huì)潮流融入到時(shí)代的主旋當(dāng)中。實(shí)現(xiàn)它繁榮與復(fù)興！