現實主義歷史人物畫創作與研究

劉艷輝

摘 要：本文對現實主義歷史人物畫進行研究，實踐歷史題材繪畫——《海納百川——完顏亮遷都》為例證，切入歷史題材創作。從而研究黑龍江遼金時期人物畫，從研究《海納百川——完顏亮遷都》的歷史人物畫到現實主義人物畫。深入挖掘民族精神，順延金代繪畫創作到當代歷史題材人物畫創作，對研究當代水墨畫創作提供可資借鑒的意義。

關鍵詞：現實主義 歷史題材 人物畫

一、創作構思

博大而精深的中國傳統文化孕育著華夏民族繁衍生息的根基和血脈，錯綜復雜的政治變革與悲歡離合的民族融合是中華民族多元文化交匯、衍變的動力與源泉，是中國傳統文化作為中華民族文化精神的基奠，歷史源遠流長，內容磅礴精深，是實現中國偉大復興之路的重要源泉。遼金文化作為中國傳統文化中不可或缺的一部分獨具特色，海陵王完顏亮遷都、促進民族文化大融合的壯舉，遼金人民不畏艱險的民族精神至今還深深地激勵著這片黑土地上的人民。作為中華文明璀璨耀眼的歷史篇章，怎樣秉承新時代要求發展黑龍江地區遼金文化傳統并創作出獨具特色的繪畫作品呢？有關海陵王完顏亮遷都的歷史影像所呈現的輝煌與璀璨時刻浮現在我的創作構思之中，歷史的真實與跳動的遐想成為我面對創作從而獲得對歷史事件的重新詮釋與思考。

二、實地考察與創作取材

在《海納百川——完顏亮遷都》這一主題創作中，我以創作思想性、藝術性為前提，在創作過程中對繪畫理念、主題思想及藝術表現形式進行不斷地探討與修整。多次對遼金文化遺址進行實地考察和對出土、傳世文物進行比較選擇。去阿城金上京博物館的路途中，綿延的思緒隨著奔馳的汽車飄向那遙遠的年代——冬日的天空飄著綿綿的白雪、起伏的冰山、蔚藍的天空中翱翔著海東青、廣闊的土地上不時呈現出駿馬奔騰、戰車奔馳的場景、人涌的大潮奔向新的王國……這些成為我創作的初期藍圖。在創作中，我并沒有運用一貫的藝術處理手法呈現英雄式的主題創作模式，而是描繪了一群遷徙中的平常人，他們代表一個真實的群體，他們每個人都是實實在在的存在，正是一個一個這樣的群體凝聚成了民族“團結精神”，從而再現北方民族波瀾壯闊的洶涌的遷都場景。

在金上京博物館內，陳列著一件件珍貴的歷史文物，展示了金代王朝曾經的輝煌。亞溝摩崖石刻作為金代女真人形象遺存，具有鮮明的人物形象特征。兩幅摩崖圖像，一男一女并坐，右女像已全然難辨，左武士仍清晰可辨。以剛勁挺實、遒勁有力、清晰流暢的線條刻畫形象，面部豐腴，寬闊的臉頰顴骨突出，威武雄壯，人物比例勻稱，已具寫實征兆，明顯代表金代繪畫的形象特征。創作構思的確立便于表現手法的形成。英雄式人物的確定性繪畫創作固然能使主題鮮明、緊扣題旨，而人物形象的“非確定化”表現手法同樣能夠體現創作構思的主題精神。并且使畫面具有一定的現代感，與以往的“紀念碑”式的主題創作拉開距離，讓觀眾碰觸到自己回到往昔的思緒，回到那段我們不曾經歷過的“共同時光”。在魏晉南北朝時代，“骨相”、“骨體”、“骨法”等，專指人反映出來的氣質，所以謝赫所說的“骨法用筆”是指以“用筆”來表現人物的“骨氣”，這恰恰與《海納百川——完顏亮遷都》創作相吻合。《海納百川——完顏亮遷都》中并沒有刻意刻畫中心人物“完顏亮”，而是通過構圖、勢等走向，最終圍繞“完顏亮”來完成。向畫面中凝聚的勢（筆勢、線條）齊涌向中心人物完顏亮。幾組人物交織在構圖上呈“Z” 字形前行，伴隨車馬動物前行，中間穿插冰山覆蓋著白雪，中景的“實”與“虛”景的山坡、白云形成了對比。同時，借鑒遼金繪畫元素特別是遼金壁畫和傳統巖彩的表現技法，通過想象和推衍，以完整的“滿”構圖、眾多人物的龐大場景，熱烈的色彩，“滿”再現海陵王完顏亮遷都生動的場景及生存環境，體現先民的堅韌、頑強及其背后所隱含的燦爛文化，歌頌中華文明的悠久與輝煌。在對金上京遺址考察中，金上京會寧府遺址俗稱白城，位于阿城二公里處，阿什河左畔，依山畔水，是女真族建立的金代早期都城，經歷金太祖、太宗、熙宗、海陵王四代皇帝，作為金王朝的政治、軍事、經濟文化中心長達三十八年之久。貞元元年（1153年）海陵王遷都燕京（今北京），之后一直成為金朝的陪都。在遺址中，從殘存的遺址中可以看到金上京城池依照宋都城的建筑風格，城市布局與汴京基本相同，規模宏偉，氣勢壯觀。遺址所出文物涉及金代生產生活用具、戰斗武器、宮廷禮器等，既受到中原文化的影響又能保持自身民族的強烈特色。這對創作《海納百川——完顏亮遷都》這一歷史現實主義主題提供了豐富的歷史素材與創作思路，獨立自主、勇于開拓的歷史印證千年不熄。為了強調遼金文化的獨特性與成熟性，我在《海納百川——完顏亮遷都》的創作中以多人物組合、多層次技法表現、特色地域空間場景的手法。選取最具代表的形象與符號，對金代人民遷移、勞作、狩獵等勤勞而和諧的場景進行了定格，力求使每個形象個體既整體又能閃現出遼金文化千年前的風采與堅毅。

三、歷史與藝術的表達

歷史題材創作是現實主義作為一種藝術形式的思想再現——黑龍江現實主義美術。《海納百川——完顏亮遷都》不僅要反映海陵王帶領子民沖破重重“枷鎖”遷都燕京這一歷史史實，還要沖破固有觀念對正史歷史事件中的認識觀念所存在的局限，以再現歷史的藝術手法使創作構思的歷史性與表達形式的虛構性在古今時空之間回蕩，使歲月的烙痕與想象相結合，在藝術家筆中凝練成新時代的歷史畫作。因此，《海納百川——完顏亮遷都》在遵循歷史的基礎上，撥開金上京文化遺址上層層歷史文化印層去追尋散落在四方的點點遺存，通過正式考古發掘出的件件歷史器物來追溯往昔的曾經與過去。此時此刻，如同曇花般綻現的民族文化與民族精神早已潛移默化地淌入我的腦海之中。使得作品《海納百川——完顏亮遷都》這一主題性創作不再是單純的歷史還原與再現，更不是憑空的猜想，而是結合史實的對歷史的重塑與完善，是藝術的歷史展現。

倘若歷史性主題創作沒有人物畫樣式的參與將缺失繪畫的主體精神的表達，“成教化、助人倫”的古訓依舊能夠在新時代指導繪畫的方向。《海納百川——完顏亮遷都》以中國畫人物造型為主體，眾多人物的描繪與組合穿插于歷史性主題創作之中強調了文化傳統中“人”的主導性地位，歷史現實與想象中歷史人物的碰撞是促使畫家提高繪畫技法與藝術審美不斷升華的發展動力，隱含在絹素上的層層渲染與重重勾勒暗示著畫家在不斷協調局部與整體之間的關系。在《海納百川——完顏亮遷都》創作中采用了滿構圖的樣式，冰川、黃土、藍天、白云，平鋪的白雪支撐起整幅畫面。冰，是東北地區自然物狀的典型特征，畫面中冰川的布局既是創作主題與構圖的需要，又體現了東北遼金文化中堅固、剛毅的民族固性；冰由水凝結而成，暗示著強烈、分明的民族個性中蘊藏著柔軟的情懷。根據對金上京遺址出土的各類生活用具的取樣，我們發現遼金人民在惡劣生態環境中依然顯現出樂觀、進取的生活態度，從生活的點點滴滴中尋找美的存在：精美的雙魚銅鏡粗獷不失雅致，車馬器具上殘存的遺跡依舊可以窺測到千年前的光彩斑斕，這對我在創作中有很大的啟發。在作品《海納百川——完顏亮遷都》中大量運用類似巖彩的技法和天然礦物色的塑造，冰川與天空之藍前后對照，大面積的黃土地衡越畫面，人物衣著選用沉著、靚麗的色調，絢爛而不失穩重。巖彩畫歷史悠久，早在六七千年前中國先民便取用純天然礦物質顏料涂繪于器皿崖壁之上。

中國以甘肅敦煌莫高窟為代表以及各個時期的墓室、寺院壁畫都是運用巖彩繪制而成。特別是由于遼金文化中的遷移特性而缺失流傳有序的繪畫作品這一客觀存在，遼金墓室中流存的墓室壁畫為今天研究遼金繪畫提供了珍貴的歷史遺存。金代崇尚薄葬，故墓室壁畫數量及規模發現較少，遼寧朝陽城南發現的馬令墓壁畫中出行圖人物仕女畫法明顯受到唐宋人物畫的影響，東壁繪制的灰紅兩匹戰馬長鬢束尾、頸下垂韁，形態自然、線條流暢，敷色沉著不失典雅。在作品《海納百川——完顏亮遷都》中大量運用類似巖彩的技法和天然礦物色的塑造，冰川與天空之藍前后對照，大面積的黃土地衡越畫面，人物衣著選用沉著、靚麗的色調，絢爛而不失穩重。由于礦物質顏料具有覆蓋性的特點，在創作技法上，改變傳統中國畫先勾勒后敷色的慣有手法，層層敷色求其厚重，大面積的色彩對比烘托主題，細心渲染使得人物豐富。在這里，色彩之間的不確定力求人物形象的豐富多彩與遼金壁畫中的技法效果相接近，使整幅創作既保留對傳統技法的借鑒又符合新時代人物畫的審美要求。線是中國畫的根本，在人物形象設色豐滿之后再依據造型與整體畫面需要施以線條，顏色的不確定與線條的的確定相結合是創作《海納百川——完顏亮遷都》一大亮點。

《海納百川——完顏亮遷都》整個創作的起止過程不僅是畫家對歷史文化遺產的重新認知，也是考古發現、藝術表現手法與想象三者的緊密融合。如何在方寸絹素之間表達歷史史實、挖掘歷史細節并傳之以情是整個創作中不斷摸索的動機。遼金文化作為邊遠地區的傳統文化長期以來沒有被很好的重視與挖掘，古代勞動人民勤勞與堅毅的品質恰恰是中華文明精神不可缺失的一部分。當今倡導的民族復興其實質就是民族文化的振興，歷史性主題創作的提出是對民族文化的追溯使之產生文化自信，民族文化自信離不開對歷史的解讀與詮釋。上下五千年的中華文明形成了中華民族獨具特色的精神文明，精神文明所伴隨的文化靈感與文化感受是民族文化自信的根源與延伸。《海納百川——完顏亮遷都》通過藝術造型的提煉與修飾對遼金這片曾經輝煌的黑土地進行了溫情的梳理，運用冰寒這一特定時空對具體形象進行詩性的表達，再現了遼金人民的生活遷移及精神生活，生動的展現了遼金這塊黑土地上孕育的沉重而璀璨的民族文化，對提升邊遠民族文化、增強民族自信、發揚民族精神、促進民族振興具有非凡的深遠意義。中國畫獨特的藝術表現形式不僅是中國傳統文化的精髓所在，也是促進文化交流、展現民族文化的有效途徑。

參考文獻：

[1]中國繪畫全集——五代宋遼金[M].浙江人民美術出版社，1999.

[2]趙奇.關于繪畫藝術的思考[M].遼寧美術出版社，2015.

作者單位：黑龍江大學藝術學院