以謝赫六法淺析沈周《東莊圖冊(cè)》的畫外文思

申金珠

摘 要：本文根據(jù)謝赫的“六法”對(duì)明代沈周的《東莊圖冊(cè)》的畫外文思進(jìn)行探索和閱讀，首先，從“氣韻生動(dòng)”、“骨法用筆”、“應(yīng)物象形”、“隨類賦采”、“經(jīng)營位置”、“隨類賦采”；其次、結(jié)合作品案例來解讀《東莊圖冊(cè)》的繪畫理論思想和畫外文思之美；最后通過《東莊圖冊(cè)》發(fā)掘作者的思想情感和托物言志的內(nèi)在神韻。

關(guān)鍵詞：東莊圖冊(cè) 六法 畫外文思

一、沈周《東莊圖冊(cè)》的內(nèi)容

謝赫的《畫品》寫于梁朝，根據(jù)前人的創(chuàng)作總結(jié)出品評(píng)繪畫優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，是一部系統(tǒng)的繪畫品評(píng)的專著，而“六法”是作為山水畫品評(píng)和鑒賞的依據(jù)“氣韻生動(dòng)”被列為六法之首；其次，“骨法”、“應(yīng)物”、“賦彩”、“位置”、“模寫”，既有獨(dú)立意義，又相互統(tǒng)一，對(duì)繪畫技法的實(shí)踐運(yùn)用具有理論性指導(dǎo)意義。而沈周的《東莊圖冊(cè)》大多以表現(xiàn)田園風(fēng)光，農(nóng)家生活氣息，以此寄物抒情，借景言志。以此來表達(dá)豁達(dá)的性格，寬闊的胸襟及對(duì)自由的追求；《東莊圖冊(cè)》是沈周山水畫創(chuàng)作中淺降山水的代表作品，是根據(jù)自然風(fēng)光、庭院景色創(chuàng)作。現(xiàn)存21幅，一圖一景，各自獨(dú)立，卻又相互關(guān)聯(lián)，相通相映。畫面風(fēng)景別致，麥田竹林，農(nóng)耕勞作，荷塘采蓮，朱櫻小徑，風(fēng)景別致，美不勝收。一改宋元時(shí)期荒涼孤獨(dú)，悲憤郁結(jié)，荒涼清冷的意境。畫面充滿了田園氣息和耕樂之趣，既表現(xiàn)了東莊的田園生活風(fēng)貌，又寄托了自己的清靜無為思想情感。

二、以作品案例分別淺析沈周《東莊圖冊(cè)》的畫外文思

1.周《東莊圖冊(cè)》的氣韻美和意境美

謝赫“六法”中首先將氣韻生動(dòng)放在了第一位，可以說是畫面表達(dá)流露出來的感受和心與景的融匯交融的心靈震撼，是人與自然和諧的神韻之感；生動(dòng)也可以說是生機(jī)勃勃，氣氛活躍靈動(dòng)，充滿了動(dòng)感和生命力的客觀景物；也可以說是作品傳達(dá)出的一種韻律和氣勢(shì)的流動(dòng)因此，唐代理論家張彥遠(yuǎn)對(duì)謝赫六法中“氣韻生動(dòng)”給予了剖析闡發(fā)“象物必在于形似”，進(jìn)一步闡述了繪畫中氣韻為先。

作品《北巷》描繪了高矮起伏的山丘，疏密有致，樹木虛實(shí)相映。畫眼為一汪清水，水塘清澈明亮，仿佛能看到游泳的蝌蚪，畫面靈動(dòng)自然。塘中荷葉連連，荷花朵朵的開著，淡而不妖，仿佛能聞到香味，使得畫面充滿了清新自然的氣韻。作品《朱櫻徑》中，小徑蜿蜒曲折，一丘一樹，簡潔而多變，畫中一老人漫步于小徑之中，眺望遠(yuǎn)方，使畫面靈活靈現(xiàn)，仿佛置身于畫面中，仿佛來到了世外桃源，讓人流連忘返。

作品中的“氣韻生動(dòng)”離不開深厚的文化積淀和較高的文化素養(yǎng)，將筆墨，構(gòu)成，設(shè)色和意境，相互結(jié)合，使得氣韻更好的貫穿于畫面中。兩幅畫中通過簡潔多變的筆墨，既描寫東莊的自然風(fēng)光，又塑造了作者熱愛自然，居于田野悠閑自得的內(nèi)在韻味。將《東莊圖冊(cè)》的氣韻美和意境美上升于自身的內(nèi)在心境和思想情感表達(dá)。

2.沈周《東莊圖冊(cè)》的筆墨語言美

骨法用筆，指山水畫中筆墨的運(yùn)用，是將“骨法”和“中鋒用筆”結(jié)合，所謂墨隨筆出就是這個(gè)道理。筆墨是表達(dá)骨法的一種藝術(shù)語言的重要要素，表面上雖然是對(duì)筆墨紙的駕馭調(diào)節(jié)能力，其實(shí)質(zhì)上是藝術(shù)家的內(nèi)在本質(zhì)力量的喚醒與生活感受的充實(shí)，遵循文人畫傳統(tǒng)的自然寫實(shí)記錄，又將藝術(shù)修養(yǎng)和作品內(nèi)涵傳情達(dá)意。

沈周的山水畫學(xué)習(xí)并運(yùn)用了王蒙，吳鎮(zhèn)，倪瓚，黃公望等人的風(fēng)格，筆法工整，用筆凝重，筆墨蒼潤渾厚，意境深遠(yuǎn)。作品中《西溪》前景山坡曲折蜿蜒，竹林茂，潤澤深茂，掩映著茅屋隱隱約約，若隱若現(xiàn)，多以中鋒用筆，層疊漸進(jìn)，富有詩情畫意和筆墨趣味。作品《果林》，整片果林以線造型，點(diǎn)染結(jié)合，疏密有致，前景和深景均以淡墨表達(dá)，用筆虛實(shí)有度，干濕并用，很巧妙的傳達(dá)了畫面的氣息。作品《振衣岡》，用筆細(xì)膩委婉，多變且灑脫，線條疏密有度，筆法墨色干濕結(jié)合，既有江南的水墨靈秀之氣韻，又有北方山川的之氣魄，畫面景致玲瓏，意境悠遠(yuǎn)。

石濤說：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，而作者沈周結(jié)合了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐纳瞽h(huán)境、風(fēng)俗民情，在繼承傳統(tǒng)山水畫勾、皴、擦、點(diǎn)、染的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出表達(dá)自己的心聲的山水畫意境，運(yùn)用獨(dú)具個(gè)人魅力和個(gè)人思想的筆墨語言描繪了濃厚的家鄉(xiāng)情感，透發(fā)著田園耕讀的生活氣息。

3.沈周《東莊圖冊(cè)》的主觀情趣美

“應(yīng)物象形”是指對(duì)景寫生的客觀事物或作者游歷大山名川，足跡踏遍江南靈秀，融入主觀思想，情景交融于腦海之中，經(jīng)過構(gòu)思，再現(xiàn)作品；“象形”是根據(jù)自己的主觀感受對(duì)所要描繪的事物的傳神精神。并非根據(jù)客觀對(duì)象，一筆一墨刻意迎合寫景對(duì)象，正如沈周的《東莊圖冊(cè)》，并沒有刻意的一板一眼描繪事物本來的面貌，而是融入藝術(shù)修養(yǎng)的價(jià)值取向以及對(duì)幽居田園的生活態(tài)度。

作品《續(xù)古堂》，采用對(duì)稱式的構(gòu)圖，是焦點(diǎn)聚集在中間對(duì)先人的拜祭之中，給人一種敬重，仰望，孝敬的心境和作者的思想內(nèi)涵，深刻的表現(xiàn)“應(yīng)物象形”的審美觀念。作品《耕息軒》，采用了對(duì)角線的構(gòu)圖方法，山丘，淺水，蓑衣，一隱士捧書而臥，流露出恬靜自然的心境。作品《鶴洞》、《桑州》、《竹田》作者根據(jù)自己的主觀審美意識(shí)，來大膽的構(gòu)圖，使其在“象形”的基礎(chǔ)更加豐富內(nèi)容，突出主題，可以說這是沈周的理想家園，加入了聯(lián)想和想象來刻畫出來的畫面氣息。

通過畫面?zhèn)鬟f的感悟，“應(yīng)物象形”也影射了作者獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和深厚的文化積淀，以及豐富的筆墨語言，是藝術(shù)家藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)思想傳達(dá)的充分體現(xiàn)。

4.沈周《東莊圖冊(cè)》的色彩表達(dá)

隨類賦采，作畫者根據(jù)所繪的客觀對(duì)象來，結(jié)合自身的審美認(rèn)識(shí)和審美觀念涂上顏色，使其畫面靈活生動(dòng)，虛實(shí)相生，沈周以干濕淡墨為主加少許赭石和三青，用色清新淡雅；根據(jù)墨分五色原理，對(duì)色彩進(jìn)行豐富運(yùn)用，其層次豐富多變，來源于自然，卻更真實(shí)于自然。

作品《知樂亭》中，臨江而望，幽情美趣，水邊沙岸，柳溪野趣，魚在水中悠閑雅致的意境，畫面設(shè)色簡淡優(yōu)雅，不沾染其他，充分體現(xiàn)魚我兩忘的陶醉境界。再如《朱櫻徑》中蜿蜒的曲折小路，落英繽紛，將淺淡的墨綠和樹干的棕色相比較，讓人感覺即使落葉鋪滿小徑，但也覺得溫暖幽靜，并無蕭條荒涼的氣氛，這是通過色彩的冷暖對(duì)比和色彩根據(jù)意境和構(gòu)圖所達(dá)到的氛圍，是作者獨(dú)特的運(yùn)用和審美享受，傳達(dá)出作者平淡自然，溫和悠閑的心理狀態(tài)。

縱觀整個(gè)圖冊(cè)，大多描寫田園農(nóng)耕，自然生活，以淺降山水為基調(diào)，使用赭石和花青進(jìn)行渲染，依據(jù)山石走勢(shì)和山丘遠(yuǎn)近，不斷進(jìn)行調(diào)整。石青和石綠運(yùn)用到畫面氣氛之中，奠定了古雅悠淡，恬靜自然的生活氣息，毫無貴氣，脂粉氣，充分根據(jù)自然田園，農(nóng)耕生活這一客觀對(duì)象，進(jìn)行染色，烘托氣氛。

5.沈周《東莊圖冊(cè)》的結(jié)構(gòu)布局

經(jīng)營位置是指畫家根據(jù)觀察到的自然景觀和地理位置，賦予自己的理想和想象，與自己所用的審美情緒和審美觀念結(jié)合在一起，并進(jìn)行摒棄和取舍，在經(jīng)過不斷篩選意象，形成一個(gè)天和地、人與自然的和諧畫面，是視覺感官與內(nèi)心感受的和諧統(tǒng)一。

在東莊圖冊(cè)中《桑州》整幅畫面成倒“大”字型，以小見大，將畫面切割成三個(gè)部分，協(xié)調(diào)而不平均，單調(diào)而又多變，視覺寬廣，疏密有致；如作品《稻畦》中將畫面分割成兩個(gè)部分，大致成S型構(gòu)圖，左邊是一汪清水，右邊是稻畦，大片金黃的稻田，沖擊著人的視覺眼球，讓人想到主人的辛勤勞動(dòng)，豐收在望，喜愛田園和農(nóng)耕的生活氛圍 。再如作品《果林》畫面呈現(xiàn)分割時(shí)構(gòu)圖，畫面中央果林面積較大，匯聚視覺畫面關(guān)注點(diǎn)，構(gòu)圖方式既簡單清晰明了，又不單調(diào)空虛，對(duì)比鮮明，主題突出。

正如亞里士多德說的：“美是將零碎的因素結(jié)合成為一個(gè)整體”。而畫面的整體構(gòu)成就是將細(xì)微入畫的對(duì)象經(jīng)營成一個(gè)整體，使其相互影響，相互呼應(yīng)，組成一個(gè)密不可分的整體畫面。

6.沈周《東莊圖冊(cè)》的臨摹與創(chuàng)作

“傳移模寫”可以說是從臨摹開始，謝赫將“傳移”亦稱為“傳授，遞送”、“模寫”也是“模仿，臨摹”。但這是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)古人名家，汲取古人繪畫之精華的過程。然而傳移模寫不是照搬古人臨本、一筆一墨刻意迎合，而是讀畫，品畫，琢磨作品中潛在的思想和筆墨語言精神，將繼承古意和不斷創(chuàng)新結(jié)合起來。

作品《北港》、《東城》、《鶴洞》、《竹田》、《振衣崗》中不僅體現(xiàn)了“粗沈”、“細(xì)沈”二者可以相互結(jié)合，相互借鑒，使畫面達(dá)到統(tǒng)一和和諧，既繼承傳統(tǒng)的筆墨語言和山水技法，又不斷創(chuàng)新，突破前人的青綠山水，結(jié)合氣韻，筆墨，構(gòu)圖，意境，以淺降山水表達(dá)作者的平淡，對(duì)自由生活的悠然自得，并結(jié)合自然生活經(jīng)歷和感悟，創(chuàng)作出有個(gè)人特色的作品，生活即是藝術(shù)，藝術(shù)源于生活。而藝術(shù)的創(chuàng)作是日積月累的沉淀和感悟，在不同的年代學(xué)習(xí)不同的風(fēng)格畫派和藝術(shù)表達(dá)，使其在歲月中不斷尋找自身的藝術(shù)方向和藝術(shù)風(fēng)格。而作者沈周學(xué)習(xí)董源巨然，黃公望，吳鎮(zhèn)，王蒙等，就是在不同時(shí)期由于思想和藝術(shù)主張的不變化，繪畫的靈感和繪畫構(gòu)思也在不斷地變化和成長。既精工縝密，又粗放豪爽，既水墨空靈，又秀氣溫婉。是身心發(fā)展和藝術(shù)情操的飛躍，通過作品的自身表達(dá)，來反映自己藝術(shù)主張，思想的不斷變化和調(diào)整，相互結(jié)合，相互借鑒。

三、畫外展望

臨摹并分析了沈周的《東莊圖冊(cè)》讓我不由自主的想起了盧禹舜先生的《唐人詩意》系列作品，仿佛讓人穿越到一個(gè)淡雅靜謐的百花園中，清雅的色彩，神秘的畫面，靜謐的氣息，既清新脫俗，又意境深遠(yuǎn)。充滿了朦朧的浪漫氣息，仿佛聞到了花香，鳥叫，還有行人慢慢的腳步聲，神秘而又令人充滿向往。然而沈周的東莊卻似乎是一個(gè)耕地，種樹，采蓮、好友吟詩作畫，喝茶聊天的農(nóng)莊樂園，充滿勞動(dòng)和生活的氣味，這種怡然自得的農(nóng)耕生活，在如今，卻讓人羨慕和向往，城市的喧囂，空氣的霧霾，讓人覺得東莊是我們現(xiàn)如今人類的世外桃源；其藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)思潮，藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法在中國山水畫上留下了濃墨重彩的一筆。無論是用古代的“六法”來看，還是用現(xiàn)如今新的審美眼光來觀察，沈周的東莊圖冊(cè)都是詩意的花園和濃濃的鄉(xiāng)情，沁人心脾，讓人流量往返。

參考文獻(xiàn)：

[1]薄松年.中國美術(shù)史教程[D].人民美術(shù)出版社，2008.

[2]郭熙，周遠(yuǎn)斌.臨泉高致[D].山東畫報(bào)出版社，2010.

[3]潘瑜.山水畫格韻研究[M].中央美術(shù)學(xué)院，2013.

[4]孫學(xué)巧.踔厲頓挫，沉郁蒼——沈周山水畫意境與筆墨研究[M].燕山大學(xué)，2015.

作者單位：哈爾濱師范大學(xué)