漢代玉器特征與鑒別

□ 董立平

漢代玉器特征與鑒別

□ 董立平

漢代是中國(guó)玉器發(fā)展史上的一個(gè)輝煌時(shí)代。漢代玉器工藝風(fēng)格承繼戰(zhàn)國(guó)，但在器型品類、制作工藝與紋飾風(fēng)格方面，均有所提高和創(chuàng)新，藝術(shù)達(dá)到空前高度，體現(xiàn)出漢人高超的審美情趣。我們鑒定時(shí)要通過(guò)多方面來(lái)比對(duì)、判斷。本文將從漢代玉器用料、工藝、造型、紋飾及沁色等幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹。

漢代玉器用料特點(diǎn)

兩漢時(shí)期，社會(huì)安定繁榮，是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要時(shí)期，長(zhǎng)達(dá)400年相對(duì)安定的政治局面給玉器的繁榮發(fā)展創(chuàng)造了必要的條件。玉文化高度發(fā)達(dá)，漢代玉材如同其表現(xiàn)的玉文化一樣，在以和田玉為主的脈絡(luò)下呈現(xiàn)出一種多種玉材并舉的狀況。西漢初張騫出使西域，東漢班超任西域都護(hù)，開(kāi)通了與西域文化交流的通道，使新疆的優(yōu)質(zhì)玉料大量運(yùn)往內(nèi)地，和田玉正式成為中國(guó)用玉的主流（圖1）。而漢代以前和田玉，尤其是和田羊脂白玉的使用是不多見(jiàn)的。

漢代玉器的原料主要為新疆和田玉中的羊脂白玉、白玉、青白玉、青玉以及瑪納斯碧玉和少量的岫巖玉、藍(lán)田玉、水晶、玉髓、瑪瑙等。和田玉玉料主要來(lái)源于玉龍喀什河，為和田籽料（圖2），其時(shí)山料因條件不具備尚未開(kāi)采。

西漢末年到東漢時(shí)期，連年征戰(zhàn)，國(guó)力耗盡，然而厚葬之風(fēng)不減，于是出現(xiàn)“以石代玉”現(xiàn)象。陜西地區(qū)就出土了大量的用漢白石制作的漢代祭祀用玉，這是因?yàn)橛袷拈_(kāi)采成本和加工成本都較高，逐漸衰落的國(guó)力無(wú)法支撐繁多的祭祀活動(dòng)所需要的大量玉器，遂用易取得、易加工的漢白石代替玉材，是國(guó)力漸弱的側(cè)面反映。

水晶、瑪瑙和綠松石在漢代玉器中也得到普遍使用。如西安漢代陳請(qǐng)士墓出土的水晶印，純凈無(wú)瑕，潔凈透明，質(zhì)地致密細(xì)膩，是水晶中的上等品（圖3）。

現(xiàn)代仿漢玉器的材質(zhì)出于成本考慮，往往用價(jià)格較低廉的青海料、俄（羅斯）料、韓（國(guó)）料等來(lái)替代，仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)其中的差別。筆者曾得到一件漢代工字佩（圖4），燈光下可以看到玉質(zhì)呈粥狀結(jié)構(gòu)，這并不符合新疆和田玉云絮狀結(jié)構(gòu)特征，而是俄料的典型特征。俄料是俄羅斯產(chǎn)的透閃石玉，成分和新疆和田玉相似，透閃石含量在95%（新疆和田玉透閃石含量在99%）。俄料是上世紀(jì)90年代開(kāi)始進(jìn)入我國(guó)的，說(shuō)明這件工字佩的制作年代只能是上世紀(jì)90年代以后，即為現(xiàn)代仿品。

漢代玉器工藝特征

圖1 玉龍紋佩 徐州獅子山楚王墓出土

圖2 玉熊 陜西咸陽(yáng)漢元帝渭陵出土

圖3 水晶印

圖4 現(xiàn)代仿古工字佩

圖5 銅框鑲玉卮

圖6 玉盒

圖8 玉璜

漢代玉器最大的工藝特點(diǎn)是因鐵質(zhì)工具的普遍使用而產(chǎn)生的特點(diǎn)。中國(guó)開(kāi)始使用鐵器的年代尚無(wú)定論，據(jù)目前考古發(fā)現(xiàn)：最早人工冶煉的鐵器出現(xiàn)在春秋時(shí)期。戰(zhàn)國(guó)中期以后，出土的鐵器遍及七國(guó)，并應(yīng)用到社會(huì)生產(chǎn)和生活的各個(gè)方面。西漢時(shí)期，應(yīng)用鐵器的地域更為遼闊，政府在全國(guó)設(shè)鐵官49處，鐵器種類、數(shù)量明顯增加，質(zhì)量也有提高。東漢時(shí)鐵器在社會(huì)生產(chǎn)和生活中最終取代了青銅器。從鐵器的發(fā)展史來(lái)看，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，治玉工具可能還處于銅工具和鐵工具并用的時(shí)期，至漢代鐵工具最終取代了青銅工具。相對(duì)于銅制工具，鐵質(zhì)工具主要的優(yōu)點(diǎn)是更高的硬度和更好的韌性。而漢代玉器能夠取得如此高的藝術(shù)成就，完全與鐵工具的使用有著密切關(guān)系。鐵的韌性高，擁有良好的鍛造性能，可以打制各種形狀的工具，比青銅工具在形制上和耐磨性上前進(jìn)了一大步，尤其是鍛造用來(lái)掖、撞、勾、撤等的小工具。這些工具用鐵打造既耐用，又沒(méi)有脆性。鍛鐵加碳成鋼后硬度增大，能制成細(xì)長(zhǎng)又硬的鋼鋌，可用于打長(zhǎng)細(xì)孔，解決了較長(zhǎng)的大、小孔眼的打眼問(wèn)題?？梢哉f(shuō)，鐵質(zhì)工具的普遍使用對(duì)漢代的玉器工藝有著革命性的影響，其產(chǎn)生的主要工藝特征如下。

1．切割工藝

此期開(kāi)料成型過(guò)程中，使用鐵絲線鋸或直條鋸，也用圓盤(pán)鍘砣切割，均加水及解玉砂，使用的工具視玉工習(xí)慣及玉料大小而定。鋸或砣的邊刃很薄，表明使用金屬工具的鋒利。如滿城漢墓玉璧和玉衣片上的平直鋸痕，鋸縫一般寬1～1.5毫米，也有的只有0.35毫米寬。

因鐵質(zhì)工具硬度及韌性均較青銅工具好，切割水平提高，這時(shí)器表已很少出現(xiàn)凹凸不平的現(xiàn)象，加之后期打磨精致，開(kāi)料所留痕跡已很少見(jiàn)到，僅在一些葬玉及未完工的玉器中，會(huì)因打磨粗糙或還未打磨而留下痕跡。

2．鑲嵌工藝

戰(zhàn)國(guó)以后，玉與其他材料結(jié)合的工藝已經(jīng)有了很大的提高，已經(jīng)十分成熟和發(fā)達(dá)，不僅數(shù)量有所增加，質(zhì)量、工藝難度都相當(dāng)高。這是由于鐵質(zhì)工具的普遍使用，玉件的制作精度也達(dá)到較高的水平，為復(fù)雜的金玉鑲嵌等創(chuàng)造了技術(shù)基礎(chǔ)。如廣東南越王墓出土的銅框鑲玉卮（圖5）。

3．活環(huán)套接工藝

活環(huán)掏雕是一種復(fù)雜高超的技術(shù)。商周青銅器中，活環(huán)者較多，但對(duì)于玉器的制作，這還是一個(gè)難度較大的工藝。到漢代，玉器的活環(huán)加工技術(shù)已不再是難題，故在器皿中、裝飾題材中經(jīng)常使用。如廣東南越王墓出土的玉盒（圖6）。

4．鉆孔工藝

漢代玉器的鉆孔工藝十分成熟，鉆桿式工具被應(yīng)用于玉雕的許多方面。鉆頭普遍為鐵制，較細(xì)長(zhǎng)的玉管內(nèi)孔也可打的很直，但如果兩面鉆，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)臺(tái)階痕，只是外大里小的喇叭口形狀已基本不見(jiàn)。相較于史前大多采用磨角為圓的方法制作玉璧外緣而言，漢代采用大口徑金屬管琢磨玉璧的外廓，使玉璧圓整了許多。如徐州獅子山楚王墓出土的玉璧（圖7）。

5．鏤空工藝

春秋以后，鏤空技術(shù)被大量的應(yīng)用于玉器雕刻之中，戰(zhàn)國(guó)時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)小高潮，主要用于片狀器物的鏤雕，同時(shí)也出現(xiàn)了少量立體鏤雕作品，其工藝風(fēng)格一直影響到漢魏時(shí)期（圖8）。

鏤空方式如前期一樣主要還是先打輪廓線，再穿孔定位，然后加金屬線鋸拉切成各種形狀，也有以鉆孔組成鏤雕的一部分。金屬線狀工具使用時(shí)將線鋸固定在弓形把手的兩端，以手握弓把來(lái)回拉動(dòng)，故常在切割面上留下細(xì)密的直線痕跡。

一些打磨不十分精細(xì)的漢代劍飾，孔內(nèi)常會(huì)留下一道道細(xì)密的直線痕，有時(shí)也會(huì)留下穿孔的痕跡。這一般是用鎪弓子方法鎪出的，是金屬鐵絲運(yùn)用的結(jié)果，尖角利落。有時(shí)也會(huì)用一種較粗的金屬條銼拉，這種工具也被稱為“拉條”。

圖7 玉璧

圖9 玉剛卯

圖10 白玉龍形佩

圖11 仿古工字佩上的電機(jī)鉆孔痕跡

圖12 玉圭 陜西咸陽(yáng)漢成帝延陵出土

圖15 玉雞心佩 徐州北洞山楚王墓出土

圖22 玉戈

6．雕刻工藝

漢代鐵制砣具已經(jīng)完全應(yīng)用于玉雕的各個(gè)方面，如單陰線、雙陰線、頂撞地紋等，使得這一時(shí)期陰刻、浮雕、鏤雕、圓雕等紋飾加工工藝，在繼承前代玉雕技術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，尤其是圓雕類玉器有所增加，突出造型與玉質(zhì)美，如漢代的玉天馬、玉辟邪、玉熊等。許多器物身上大量裝飾各種夔龍紋、云紋、卷云紋、谷紋、蒲紋、渦紋、乳丁紋等，均是先定位，再以陰線、浮雕或減地浮雕等工藝手法結(jié)合雕琢。淺浮雕玉器大多以減地法制作，先做出紋飾，再去地使紋飾凸出，紋飾的整體高度一般不凸出于邊框。

此期玉器還有一種手工刻劃的現(xiàn)象，尤其在戰(zhàn)國(guó)漢代玉器上的刻字及某些玉器的紋飾處理上。如某些玉璧、玉環(huán)外側(cè)壁以及剛卯、嚴(yán)卯上的刻劃文字等等（圖9）。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)玉工運(yùn)用了一種比玉硬得多的工具，可能為剛玉或金剛石之類，字跡較淺。這種現(xiàn)象除表現(xiàn)在文字上以外，并不普遍。

7．拋光工藝

戰(zhàn)國(guó)中后期至西漢早期，玉器的拋光達(dá)到了十分精美的地步，尤其表現(xiàn)在生前使用的玉器上，有些玉器幾乎達(dá)到了玻璃光的效果。如徐州獅子山楚王墓出土的白玉龍形佩（圖10）。但在一些葬玉器上，常常有未進(jìn)行拋光或拋光粗糙的玉器。

現(xiàn)代仿古玉器在工藝上最大的區(qū)別是電動(dòng)機(jī)具的使用，無(wú)論是打孔還是紋飾雕刻，電動(dòng)機(jī)具都顯然要高效和精確許多，節(jié)約的時(shí)間和人工成本讓大多數(shù)仿制者無(wú)法拒絕。然而，高速銳利的工具必然會(huì)在玉器上留下現(xiàn)代工藝的痕跡，如平整且深淺如一的底紋、雷同而整齊劃一的線條及旋痕等。前述筆者所見(jiàn)的那件工字玉佩即是如此，其腰部鉆孔孔徑極細(xì)且均勻，并伴有周向旋痕，顯然是以高速電機(jī)帶動(dòng)金剛鉆桿加工而成（圖11）。

漢代玉器造型特征

漢代玉器造型豐富多樣，總體上繼承了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的傳統(tǒng)造型，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了屬于兩漢時(shí)期特有的器型。

漢代玉器的造型主要包括：玉璧，一種中央有穿孔的扁平狀圓形玉器；玉圭，古代帝王、諸侯朝聘、祭祀、喪葬時(shí)所用的玉制禮器（圖12）；玉璜，一種弧形片狀的玉器；玉劍飾，佩劍上的裝飾，又分為劍首（圖13）、劍格、劍璏、劍珌（圖14）四種；玉璽印，不僅是身份、職位的憑證，更是權(quán)力地位的象征；玉雞心佩，即韘形佩（圖15），多作橢圓形，上端出尖，中有一圓孔，近似于盾牌或雞心的形狀；玉杯，以玉雕琢而成的長(zhǎng)筒型容器，被認(rèn)為是飲酒器，紋飾華麗，多飾以乳釘紋，如廣西貴縣出土的玉杯（圖16），亦有少數(shù)光素?zé)o紋的；玉鋪首，守衛(wèi)漢代帝王陵墓墓門(mén)的神獸（圖17）；玉觹，一種微曲的錐形器，最初它是隨身攜帶用以解結(jié)的工具，后來(lái)成為佩飾，表示成人的象征（圖18）；玉管型飾，多作束腰，上飾云紋，中有孔供穿系，當(dāng)為佩飾（圖19）；玉龍紋佩，多為片狀回首盤(pán)曲形；玉鳳紋佩，以玉雕琢而成的鳳鳥(niǎo)佩飾（圖20）；玉人形佩，常見(jiàn)的有玉舞人（圖21）、玉跪人等；玉剛卯，一般與玉嚴(yán)卯成對(duì)，形制相同，長(zhǎng)方體，中有孔，可穿繩佩掛，器面刻吉祥語(yǔ)句，用以驅(qū)邪，是古代的護(hù)身符；玉兵器，為具有象征意義的禮儀用玉，常見(jiàn)形式有玉戈（圖22）、玉刀等；玉鳥(niǎo)獸，以玉雕琢的肖生物，有玉熊、玉馬（圖23）、玉鷹（圖24）等；玉帶鉤，起扣攏腰帶的作用，以玉為之彰顯出佩戴者身份的尊貴（圖25）；玉工字佩，形若工字型，整體扁平，腰部?jī)?nèi)凹（圖26）。

圖13 玉劍首

圖14 玉劍格、玉劍璏、玉劍珌（由上至下）

圖16 玉杯

圖17 玉鋪首

圖18 玉觹 江蘇揚(yáng)州“妾莫書(shū)”墓出土

圖27 玉衣

漢代新出現(xiàn)的玉器器型當(dāng)以葬器系列為代表，如玉衣、玉枕、玉覆面、玉竅塞等。玉衣是帝王諸侯才能享用的葬服，又稱“玉柙”或“玉匣”，用四角穿有小孔的玉片并以金絲、銀絲或銅絲相連而制成的（圖27）；玉竅塞，古人認(rèn)為人死后靈魂會(huì)從五官九竅中離開(kāi)人體，為了日后可以重生常用玉竅塞將九竅塞?。▓D28）；玉琀，又稱“含玉”，古人多以玉蟬作琀，寓意為祈求長(zhǎng)生；玉握，死者手中握著的器物，古人認(rèn)為死時(shí)不能空手而去，要握著財(cái)富和權(quán)力，漢代多為玉豬握（圖29）。

現(xiàn)代人仿制漢玉，由于難以體會(huì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化意蘊(yùn)和審美情趣，所以在仿制雕琢玉器時(shí)會(huì)不自覺(jué)地融入現(xiàn)代審美理解，使器物的造型或失之夸張，或過(guò)于拘束。筆者曾見(jiàn)過(guò)一件漢代玉鷹，造型臃腫，刻劃拘束，雙眼怪異呆滯，羽毛生硬做作，與漢代玉鷹展翅昂揚(yáng)的生動(dòng)形象差別極大，從造型上即可判斷為現(xiàn)代仿品（圖30）。

漢代玉器紋飾特征

紋飾也是鑒定玉器時(shí)所考察的一個(gè)重要特征。每個(gè)歷史時(shí)期都有其固定的紋飾風(fēng)格。漢代的玉器在一定程度上受到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的影響，一些春秋戰(zhàn)國(guó)的玉器紋飾也流傳了下來(lái)，同時(shí)也產(chǎn)生出了豐富美麗的漢代紋飾。

蒲紋，由三個(gè)方向的平行線組構(gòu)成的類似蜂巢的紋飾（圖31），流行于戰(zhàn)國(guó)至西漢中期，主要用于裝飾玉璧，玉璜等。

谷紋，由谷粒狀的類螺旋單元組成的紋飾，分兩種，一種是在蒲紋的基礎(chǔ)上由內(nèi)向外以細(xì)線劃出螺旋紋，一種是減地浮雕出圓潤(rùn)獨(dú)立的谷紋（圖32）。

乳釘紋，由乳釘狀凸起組成的紋飾（圖33），分為半球形和六角形兩類，呈蜂窩狀排列，流行于兩漢時(shí)期，主要用于裝飾玉璧、玉環(huán)、玉珩、玉劍具等。

勾云紋，分陰刻線勾云紋與浮雕勾云紋兩種，前者極似陰刻線相勾連的乳釘紋，只是乳釘由陰刻線刻劃的圓圈取代，流行于戰(zhàn)國(guó)末期至西漢中期，用于裝飾玉環(huán)、玉容器等；后者為由立體凸雕的卷云勾連而成，流行于西漢晚期至東漢，主要出現(xiàn)于玉具劍上。

折角紋，由減地隱起的垂直折角寬線交錯(cuò)分布組成，流行于戰(zhàn)國(guó)末期至西漢中期，用于裝飾玉劍珌（圖34）、玉劍格等。

圖19 玉管型飾

圖20 玉鳳紋佩

圖21 玉舞人

圖23 玉馬

圖24 玉鷹 陜西咸陽(yáng)漢元帝渭陵出土

圖25 玉帶鉤 徐州獅子山楚王墓出土

圖26 玉工字佩

圖29 玉豬握 陜西西安紅廟坡漢墓出土

漩渦卷云紋，為三股或四股卷云紋以中心對(duì)稱的形式分布的紋飾，流行于戰(zhàn)國(guó)末期至西漢中期，主要用于裝飾劍首。

獸面紋，獸面紋出現(xiàn)較早，最早可追溯于新石器時(shí)代，夏商周及春秋戰(zhàn)國(guó)都有所流行，漢代的獸面紋是在戰(zhàn)國(guó)中晚期獸面紋的基礎(chǔ)上演變而成（圖35）。

螭紋，出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國(guó)，盛行于兩漢，類似于龍（圖36）。

游絲毛雕，一種以陰刻線刻畫(huà)圖案的風(fēng)格，這種陰刻線柔若游絲、細(xì)如毫發(fā)，故名“游絲毛雕”。這是細(xì)小勾砣工具運(yùn)用熟練的結(jié)果，勾線流暢，走砣手勁運(yùn)用得好，使陰紋曲線很少有斷砣或重復(fù)的現(xiàn)象。

漢八刀，一種簡(jiǎn)練、粗放、對(duì)稱的雕刻風(fēng)格，此風(fēng)格多以弧形坡面及直溝槽組成，以寥寥幾刀刻畫(huà)出玉器的形態(tài)。多用于玉蟬、玉豬、玉翁仲及一些夔龍、夔鳳紋雙區(qū)或三區(qū)玉璧的制作上，是一種斜砣方法的使用，又稱大斜刀，砣鋒犀利，一氣呵成，幾乎不見(jiàn)砣的連接痕跡，陰線底部也拋光蹭亮，給人以刀片切的感覺(jué)，看起來(lái)十分簡(jiǎn)練和生動(dòng)傳神（圖37）。

古玉的沁色現(xiàn)象

沁色是指玉器入土后受到各種礦物質(zhì)長(zhǎng)期侵蝕，發(fā)生的顏色和結(jié)構(gòu)等方面變化的現(xiàn)象。自然的沁色不是短時(shí)間就可以形成的，與金屬、木材相比，玉料結(jié)構(gòu)更致密，化學(xué)性質(zhì)更穩(wěn)定，只有在特定環(huán)境下經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的物理化學(xué)作用才能形成。古玉沁色現(xiàn)象是一種復(fù)雜的物理化學(xué)變化，受很多因素影響，主要有以下幾方面。

一是玉器材質(zhì)的不同，決定了玉器化學(xué)活潑程度也不一樣，活潑度高的玉材要比化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定的玉材變化更快，更深，從而導(dǎo)致同等條件下受沁程度差異。

二是地域與土壤環(huán)境的不同。我國(guó)幅員遼闊，國(guó)土包括多種地質(zhì)構(gòu)造，不同地域的土壤性質(zhì)也不一樣，其中所含物質(zhì)不同、酸堿程度不同都對(duì)沁色有不同的影響。總的來(lái)說(shuō)，南方水位較高，而且土壤偏酸性，玉器水沁較重；北土較干燥且土壤偏堿性，土沁較重。南北方玉器受沁不同，南方古玉受沁蝕變的數(shù)量遠(yuǎn)多于北方，玉受沁蝕變的程度也大于北方。

三是玉器埋葬時(shí)間的不同，玉器產(chǎn)生沁色是一個(gè)長(zhǎng)期緩慢的過(guò)程，埋葬的時(shí)間不同，沁色的蛻變程度和沁入深度也有所不同。

圖28 玉塞

圖30 現(xiàn)代仿古玉鷹

圖31 蒲紋玉璧 江蘇銅山小龜山西漢墓出土

圖32 谷紋玉璧

圖33 乳釘紋玉璧

圖34 折角紋劍珌

圖35 獸面紋玉璧（局部）

圖36 螭龍紋

圖37 玉琀蟬

四是埋藏的環(huán)境不同，很多玉器在下葬后和附著物接觸或因墓葬結(jié)構(gòu)改變等原因?qū)е屡c其他物品接觸，長(zhǎng)時(shí)間作用下會(huì)和接觸物相互作用，產(chǎn)生不同的沁色。

五是玉器完損程度不同，當(dāng)玉器受到破損的時(shí)候，各種致色物質(zhì)會(huì)通過(guò)綹裂處滲入并作用，與完好無(wú)損的玉器相比，破損的玉器的沁色會(huì)更深入更厚。

由于自然形成沁色現(xiàn)象所需時(shí)間漫長(zhǎng)，仿制者們常用很多其他方法對(duì)玉器進(jìn)行加工以求模仿自然沁色的表象，然而由于其轉(zhuǎn)化環(huán)境及轉(zhuǎn)化原理都和自然沁色的形成有區(qū)別，人工沁色和自然沁色會(huì)有很多不同，可以說(shuō)現(xiàn)代工匠或能從古玉的造型、紋飾等方面仿制得惟妙惟肖，但偽造古玉的沁色卻難以逼真。仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)兩者的差別，因此沁色是鑒別古玉的一個(gè)重要手段。本文前述的仿漢代工字佩卻是一個(gè)特例，觀察可見(jiàn)其上有皮子和沁，而且沁色呈均勻自然過(guò)渡，石皮特征也符合自然的條件（圖38），因?yàn)榉轮普呤怯靡粔K帶有真沁色和石皮的俄料來(lái)制作仿古玉器的。但我們鑒定要從多方面考慮，雖然在沁和石皮上此件工字佩符合時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)，但其他方面卻露出了破綻，有一個(gè)方面不符合時(shí)代特征即可判定為偽，故此，雖然沁色是天然的，此件工字佩還是為現(xiàn)代新仿。

雖然現(xiàn)在有了很多科技鑒定手段，但還不能全面詳細(xì)地反映被鑒定器物的具體年代，只能作為我們鑒定時(shí)的參考依據(jù)。文物鑒定更多還是要靠鑒定者從造型、紋飾、工藝、沁色等方面通過(guò)經(jīng)驗(yàn)來(lái)分析對(duì)比，從整體多方面把握來(lái)判定。

1.徐琳《中國(guó)古代治玉工藝》，紫禁城出版社，2011。

2.劉云輝《陜西出土漢代玉器》，文物出版社，2009。

牧風(fēng)）