常新港的意義

曹文軒

常新港是一個有明確方向的作家，他用他特有的文字，為中國的兒童文學構造了一個可以他的名字命名的文學部落。獨特也許是文學最重要的品質。

常新港的《獨船》也許是一個隱喻——關于常新港作品之獨的隱喻。這只船在文學的河流上行駛了這么多歲月，始終沒有改變它的航線。他也看到了千帆競發、百舸爭流的熱鬧，但他還是只在自己的航線上一意孤行。

我們不缺甜糯的作品，不缺溫柔的作品，不缺秀美的作品，不缺嬉鬧的作品，但我們卻缺有力度的作品。上世紀80年代，中國兒童文學曾有過強悍之風，但后因世風和文風的轉變，此風日見衰退。時至今日，快樂至上已成定局。淺淺的故事，淺淺的文字，淺淺的情感，淺淺的題旨，我們不假思索地附和了這個淺閱讀時代。整個文學如此，兒童文學尤其如此。據說，兒童文學終于回到了正道。理由是：兒童文學本就是快樂的文學。而快樂無邊的那一邊，就是力度的消失。

常新港的意義就在于他對兒童文學力度寫作一脈的承續。他作品的思考性是始終如一的。思考社會、人生、生命，思考一切需要思考和值得思考的。他的文字是有目的的。他以他數以百計的短篇和大量的長篇，反駁了當下無目的的寫作思潮。他給我們的是一些可以稱出重量的文字。

我們的兒童文學也許有好的故事，也有好的文字，但激情沒有了。這是十分糟糕的事情。在這個放棄激情的綿軟年代，常新港依然常常以激情來推動他的文字，是值得我們關注的。他居然還有怒氣！文學總得有點怒氣，因為文學既是作用于現實的，更是作用于未來的。兒童文學也不例外。在日常生活中常新港是平和的，很少看到他有怒氣，而在文學中，卻時不時地看到他的怒氣。這份怒氣在兒童文學普遍沒心沒肺地傻樂的今日，是十分珍貴的。

在兒童文學這一塊，是有許多禁忌的，一般總要回避掉許多東西。這也是對的，但許多時候，我們將這些禁忌擴大化了，結果使兒童文學真的成了到處鶯歌燕舞、流水潺潺的“童話世界”，沒有尖銳的善惡對峙，沒有大起大落的人間悲劇，這種糖化了的兒童文學，是否有助于閱讀者的健康成長，難道是完全不需要思考的嗎？常新港的銳利早在《獨船》時代，就讓整個兒童文學界領教過了。其后，無論寫現實還是寫幻想，常新港式的鋒芒始終閃著亮光。

常新港的作品理應產生重大影響，得到應有的榮譽。endprint