淺析裝飾音在陜北民歌演唱中的運用

趙 彬

（重慶人文科技學院，重慶 401524）

淺析裝飾音在陜北民歌演唱中的運用

趙 彬

（重慶人文科技學院，重慶 401524）

裝飾音是作為一種音樂體裁形式，被大量運用在中國民歌演唱當中，特別是在陜北民歌的演唱中，運用裝飾音的手段更是數不勝數。本文從裝飾音在陜北民歌演唱中的處理和作用方面綜合分析裝飾音在完成作品表現上的妙手神功，展現陜北民歌演唱中裝飾音的運用，為研習陜北民歌演唱提供一些參考。

裝飾音；陜北民歌；處理與運用

裝飾音常被稱為花音，也被稱為輔助音，主要是用來裝飾和潤色旋律，增加色彩，提高音樂表現力的音符、音群以及將音符加以變化唱（奏）后的音被統稱為裝飾音。它不單獨占時值，算在被裝飾音或者前一個音的時值內。常用的裝飾音有倚音、滑音、波音、顫音、回音等，在我國民族民間音樂中運用廣泛。

陜北民歌在當地又被稱為“酸曲”或“山曲”，是陜北漢族勞動人民的結晶。陜北地區的男女老幼都喜歡吟唱民歌，他們用演唱民歌的形式來表達喜、怒、哀、樂。陜北民歌的種類很多，按照體裁大致可分為號子、信天游和小調，富有鮮明的地域特點。

裝飾音在陜北民歌的演唱中增強了作品的藝術效果，體現了作品的深刻內涵，對音樂的表達發揮著重要作用，下面我們來具體分析裝飾音在陜北民歌演唱中的處理與運用。

一、倚音的處理與運用

倚音在陜北民歌中通常有兩種用法，即風格與情感變化的需要或根據語調與旋律音調不同的需要。在旋律中加上前（后）倚音，使在演唱時起到獲取明亮、華麗、悠揚的演唱效果，同時也起到唱清字音，保持音調不變的作用。倚音的演唱和其它裝飾音一樣，能夠根據作品音樂風格、藝術情趣、字調等的需要，進行自由的演唱。

（一）倚音能美化旋律、增強演唱效果

例1：《女兒歌》

倚音在例1中的運用是高亢富于歌唱性的。在這首歌曲中，倚音起著增強演唱效果與美化旋律的作用。如：“67”倚音的出現使“化”字變得生動，期盼冰融化但卻不能的心情，與后句形成鮮明的對比，使作品表達真摯，戲劇沖突強，這是值得我們在演唱中值得注意，并認真研習的。

（二）倚音可以增強韻味

例2：《女兒歌》

倚音在例2中的運用是低沉強調訴說性的，與例1中的作用完全相反。在這首歌曲中，倚音的出現細化了情緒。如：“5”倚音與“6”演唱出了“圓”字的形狀，刻畫形象生動，增強了歌曲演唱的韻味，在演唱中一定要準確把握。

例1和例2是兩種不同特點的音調，形成對比和起伏，突顯出裝飾音的重要作用，在同一首歌曲中得到了體現。

（三）運用倚音可以夸張表情

例3：陜北民歌《蘭花花》

倚音在例3中的運用是在感情上充滿無限的激情，充分表達了歌唱者的思想感情，如：叫“情哥哥”時的羞澀，“說不完的話”的沖動。情緒相對于例4更有起伏。倚音可以夸張表情的作用得到了充分體現。

（四）運用倚音使音樂旋律達到需要的效果，情感得到升華

例4：陜北民歌《蘭花花》

倚音在例4中的運用是一種贊美的歌頌，要求用聲柔美甜潤、細膩。三個前倚音的運用使“生下蘭花花”的歡喜情感得到強化。演唱“藍線線”時情緒波動，為歡喜情緒得到細化，使音樂對情感的表達得到升華。

例3和例4雖然為同一首歌曲，但是能夠發現，歌曲旋律伴隨著語言、語氣的變化和情感表達的實際需要，進行裝飾處理后就顯得完全不同了，由于倚音的裝飾，使演唱效果更好，表現情緒更恰當和真切，這是值得我們在今后的演唱時進行借鑒的。

倚音在陜北民歌中的運用十分廣泛與普遍，值得我們仔細的研習。我們在唱“倚音”時，應注意不是都需要速度很快，而是要結合實際，根據情緒與演唱需要進行調節。演唱時，喉部肌肉應盡量放松，氣息的壓力與喉部肌肉的緊張程度要有機結合，均勻調節，這樣才能唱好倚音，準確表達作品內涵。

二、滑音的處理與運用

在陜北民歌演唱中，滑音使用非常廣泛，變化豐富，有較強的裝飾功能?；舻难莩舐曇羰冀K保持連貫流暢，讓音樂形成優美動人的“線條”，傳情達意。在不同的作品中，滑音在速度、力度、音色等方面有各種細小變化，即能體現出不同的演唱風格差異，又能表達各種各樣的內在情感，真是豐富多彩。

（一）運用滑音能突出表情

例5：陜北民歌《圪梁梁》

滑音在例5中的運用，體現了陜北民歌的又一突出特點，聲音流暢，展現了姑娘對“三哥哥”的愛戀之情，又體現了姑娘的羞澀、含蓄，將歌曲中的情感表達體現得淋漓盡致，感人至深。

（二）運用滑音能強化風格特征

例6：陜北民歌《上一道坡坡下一道梁》

滑音在例6中的運用，使得聲音表現高亢悠長，強化了陜北民歌的風格特征，陜北民歌方言特征及唱腔的效果得到充分的體現。

滑音在陜北民歌中的運用豐富，是值得我們仔細研習的?；舻难莩笠米匀?，不能刻意強調，而是要在充分體會歌曲所描述的內容和表達的情感基礎上，“因地制宜”，要做到“滑”得恰如其分。因此，滑音的演唱要掌握好滑動幅度的大小、分寸；滑音的演唱往往與方言緊密結合，要注意字的語調與音調的有機結合，以此突出音樂表情，強化風格特征。

三、波音的處理與運用

（一）波音有豐富和深化音樂主題的作用

例7：《走西口》

波音在例7中的運用，表達了“妹妹”送“哥哥”離別的不舍之情，體現了陜北人民的生活艱辛苦澀，以及對現狀生活的無奈。波音在這里豐富和深化了音樂主題，表達歌曲內容更加形象具體、情感更加真摯。

（二）波音有美化旋律的作用

例8：《五哥放羊》

波音在例8中的運用，體現了農歷正月十五元宵節的歡樂氣氛，起到了美化旋律的作用，使音樂表達更加準確。

波音的演唱不能像顫音那么自由，也不需要用過多的氣息和較大的音量來唱，我們要仔細的研習。一般來說波音的演唱要求聲音統一，演唱時發聲要輕快，氣息要跟著節奏和音高的不同而隨之變化。

總之，裝飾音的運用不僅與旋律、節奏、節拍等有關，還需要考慮作品的時代、民族、風格等各種因素?？梢哉f陜北民歌中的裝飾形態和手法是極其豐富多彩的，我們在演唱裝飾音的時候，必須依照作品的要求認真研習，采用適當而科學的方法進行演唱。

四、演唱在陜北民歌中的裝飾音應注意的幾點

（一）由于裝飾音有“裝飾”的特點，所以演唱時一般要唱得比旋律本音輕一些，柔一些。用適當的音量與力度演唱每個裝飾音，切勿顧此失彼，主次不分。

（二）裝飾音是旋律中很自然的一部分，我們應仔細研習，在演唱時要使其自然的出現在音樂中，如果演唱得過于生硬，就會影響旋律的流暢性。

（三）旋律的本音與裝飾音之間往往存在著一種內涵的對比，我們在演唱時應引起注意，裝飾音的音高不能離本音太遠，應緊貼本音，這樣旋律就不會顯得突兀，從而符合人的審美規律。

（四）在演唱裝飾音的時候也不是一成不變，全部按照規則進行，這有可能削弱裝飾音的表現作用，可能會使裝飾音的魅力和情趣在演唱中難以達到淋漓盡致的呈現。例如，某些作品的裝飾音如果帶點不規則的姿態出現，音樂往往會更好聽，風格特點會更加突出。

五、結語

上面所述在陜北民歌中種種常見的裝飾音有時是單獨出現，有時也是幾種裝飾音結合的綜合運用，這樣實際演唱效果也就多種多樣。音色的明暗剛柔、音量的洪細強弱，以及聲調語調、語氣及表情等許多成分都應該在實際應用中因曲制宜，根據陜北民歌的實際演唱效果和藝術風格的需要進行靈活的運用及藝術處理。

當然，使用任何裝飾音都要盡量做到恰到好處，更不可過分濫用。不然會破壞音樂本身的規律，起到“畫蛇添足”的效果。我們應認真研習各種裝飾手法和功能，使裝飾音的運用能更加深刻地反映作品的內容和風格特點，使作品的曲風更加明朗、特征更加鮮明。把握好裝飾音，讓我們對樂曲的理解能夠進一步加深，進而探知藝術的更高境界，達到“畫龍點睛”的目的。

歌曲好不好聽，離不開歌唱者對歌曲的理解演唱技能和感情投入，更離不開歌唱者對音樂的再度創作，而裝飾音的準確恰當演唱正是歌唱者在發揮創造性的表現。陜北民歌中存在著大量的裝飾音，它以各種特有的方式對主體唱腔的旋律進行點綴和潤色，而形成陜北民歌特有的裝飾風格。我們在演唱時應先綜合研究旋律與歌詞，深入理解歌曲內涵和感情表達，然后根據音樂的表現規律的進行演唱，準確完整的表達作品?！?/p>

趙彬，重慶人文科技學院藝術學院音樂表演系副主任，講師，主要研究方向：聲樂教學與表演。