鏗鏘玫瑰

攝影師在客廳里拍照的當(dāng)口，我和Emily自然而然坐在廚房里展開了交談，一張鋪著印有英國國旗圖案桌布的餐桌迅速拉近了我們之間的距離，她還播放起她最鐘愛的羅馬尼亞歌劇演唱家Angela Gheorghiu的表演片段。餐桌旁一整面墻都貼滿了ManuelCanovas的紅底壁紙，她說她喜歡紅色，畫面中是中國清代茶農(nóng)采茶、曬茶和販茶貿(mào)易的場景，敘事感強，栩栩如生。這是典型的舊式英國鄉(xiāng)村風(fēng)格壁紙，描繪著英國人對于遙遠(yuǎn)東方文化的想象，與之形成對比，Emily在墻上掛了兩幅當(dāng)代油畫，其中一幅畫了—位抽煙的年輕女子，擺出酷酷的架勢，表情桀驁，出自中國年輕藝術(shù)家陳建升。

Emily指著壁紙對我說：“我特別喜歡那個戴帽子的茶農(nóng)！我太愛壁紙了，家里不能沒有它們，我覺得壁紙在當(dāng)代社會的價值被嚴(yán)重低估了。”說起壁紙，也讓Emily想起了她在英國的家，與這間位于北京市中心的摩登公寓全然不同，那是一幢位于肯特郡的小木屋，被一座教堂、花園和森林圍繞著，不禁讓我聯(lián)想起簡·奧斯汀小說里的英國鄉(xiāng)村，Emily笑著說她的香港同事還真的打趣地稱她為“奧斯汀姨媽”。聽她這么一說還真有幾分神似，她那高挑纖瘦的身材、雕刻般的五官及優(yōu)雅的言談舉止，的確顯出一種古典“英倫玫瑰”風(fēng)范，尤其她還從小學(xué)習(xí)歌劇，差點兒成為一名職業(yè)歌劇演唱家。

Emily擁有法國、英國和愛爾蘭等國血統(tǒng)，但她其實是在悉尼出生和長大。她的母親是一位園藝師兼室內(nèi)設(shè)計師，才兩歲時她就被母親帶去參加拍賣會，后來還隨母親去各種工作現(xiàn)場，這也許稱得上是她今天成為空間藝術(shù)顧問的啟蒙教育。她的父親是一位醫(yī)生，但極其熱愛歌劇，7歲時她就被父親帶著去聽歌劇，而且一聽就是瓦格納，“對一個小女孩來說可真夠刺激的。”拍賣會上的各式古董、古老的歌劇表演藝術(shù)形式，Emily早期的成長過程中接觸的大多是這類經(jīng)典事物。

不過，奧斯汀小說里保守的女主角怎么可能坐在北京的公寓里和我們聊天？Emily可是一位自主意識極強的現(xiàn)代女性。她早年曾系統(tǒng)地學(xué)習(xí)歌劇演唱，可她發(fā)現(xiàn)自己并不想以此作為未來的職業(yè)，她對那種游牧式的巡演生活并不熱衷，雖然如今她也是一位名副其實的環(huán)球游牧者。2004年，她參加了北京大學(xué)與倫敦政治經(jīng)濟學(xué)院工商管理課程，作為交換生來到了北京，正是這段經(jīng)歷徹底改變了她的人生軌跡，讓她與中國當(dāng)代藝術(shù)結(jié)下不解之緣。

她把那段時間形容為“改變自己命運的歷史性時刻”，突如其來，而又順理成章。她從最初緩慢地接觸到中國藝術(shù)家，到后來完全被豐富多樣的中國當(dāng)代藝術(shù)迷住了，但那時候還沒有形成中國當(dāng)代藝術(shù)市場。藝術(shù)都是相通的，Emily具有豐富的音樂、哲學(xué)和文學(xué)專業(yè)背景，加之從小接受藝術(shù)熏陶，她對視覺藝術(shù)同樣具有十分敏銳的領(lǐng)晤力。再加上商科背景，她果斷做出了一個非常有遠(yuǎn)見的決定，2006年她搬到了上海，并且建立了一家獨立的當(dāng)代中國藝術(shù)咨詢公司，那年她才27歲。2007年她搬到了北京，現(xiàn)在這個公寓就是那時開始租住的。“這個公寓挑高很高，位置在市中心，周圍沒有高樓遮擋視線，可以欣賞到北京城的市景。不過那個時候它沒什么特色，也毫無生氣，冷冰冰的。我沒怎么改室內(nèi)結(jié)構(gòu)，只是把原來單獨辟出的洗衣房改成了書房，我時常在里面工作、閱讀和寫作，幾乎擁有與世隔絕般的安靜。”

當(dāng)藝術(shù)成為Emily人生中最重要的主題，她為之傾注了全部熱情和精力。在過去10年間，她與中國很多知名藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家都建立了良好的關(guān)系，她的公司承接的項目也越來越多，做學(xué)術(shù)展覽，也為商業(yè)機構(gòu)和酒店等提供藝術(shù)顧問服務(wù)，比如為雪佛龍管理中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏、為渣打銀行的肖像畫收藏提供幫助、為落戶北京的瑰麗酒店購買所有藝術(shù)品。她也一直致力于發(fā)掘和支持年輕藝術(shù)家，為他們做展覽，從事研究、寫作和制作雙語圖錄。她不僅寫得一手漂亮文章，甚至連圖錄設(shè)計都親自上陣，稱得上藝術(shù)界“女超人”。

“我記得很清楚，我是30歲之后開始為自己買藝術(shù)品的，那個時候我開始具備這個能力了。”現(xiàn)在，她這間公寓里幾乎每面墻上都掛著藝術(shù)品，有的甚至掛滿了。“一面墻對我來說就像一塊畫布，等著我把作品掛上去，因為每一件作品對我都有特殊意義，也是我和藝術(shù)家友誼的見證，我真希望自己能夠掛得越多越好。有一點很清楚，我?guī)缀踔皇兆约赫J(rèn)識的藝術(shù)家的作品。”聊起每一件作品，Emily都如數(shù)家珍，她說那些都是她的私人珍寶，她從來沒有出售過任何一件。她覺得熱愛藝術(shù)是一種追求美的生活態(tài)度，不管音樂、視覺或其他任何形式的藝術(shù)，人人都應(yīng)該有機會接近它們。藝術(shù)不是一種金錢游戲，也不是掛在墻上作為自我標(biāo)榜的象征物。

她會花大量時間去拜訪藝術(shù)家工作室。有人說藝術(shù)家是一個脾氣古怪、難以琢磨的群體，她卻覺得從一開始跟中國藝術(shù)家打交道就十分順利。她欽佩藝術(shù)家王光樂的專注精神，幾乎每天都去工作室打卡，她贊嘆藝術(shù)家王郁洋對人工智能的前衛(wèi)思考，她也折服于藝術(shù)家劉丹的滿腹學(xué)問和翩翩風(fēng)度。她公寓里的作品絕大部分都來自中國的年輕藝術(shù)家，她不僅喜歡作品本身，也希望以此表達(dá)對年輕創(chuàng)作者的支持。

當(dāng)然，這個公寓里也少不了歐洲情調(diào)的點綴，她用英式鄉(xiāng)村風(fēng)格壁紙給臥室營造柔媚的女性色彩，上面精心搭配了女藝術(shù)家孟麗萍的三幅作品，這位女藝術(shù)家擅長借用情色作為諷喻手段。她的客廳里有從倫敦和巴黎買回來的椅子，現(xiàn)代主義風(fēng)格與經(jīng)典混搭，再加上從高碑店淘回來的民國屏風(fēng)、中式條凳和柜子，自有一番妙趣。

環(huán)顧滿室作品，我笑著說它們整體上給人的感覺挺愉悅，不過火，Emily說：“因為展示空間有限，我還有些作品躺在倉庫里，包括一些情色拼貼，一些裸體攝影等。”措辭一向溫婉的她對于前衛(wèi)自有一番見解：“我討厭跟風(fēng)或刻意追求前衛(wèi)，那反而是與前衛(wèi)精神背道而馳，就像被人趕著往前走的羊群。”如果一定要為私人收藏歸納一個線索，她想用“復(fù)興”一詞，她在乎的是那些作品共同具有的對于美、對于傳統(tǒng)與人性的復(fù)興精神。比如藝術(shù)家張發(fā)志爐火純青的繪畫筆觸和他對光線的巧妙處理，都令她為之感動和著迷。

末了，她又補充道：“但是，人與藝術(shù)的關(guān)系也會隨著生活的變化而發(fā)生改變，現(xiàn)在你看到這些作品覺得溫暖愉悅，但我發(fā)現(xiàn)自己的收藏習(xí)慣也在發(fā)生變化，我對那些會挑戰(zhàn)自己和朋友們的欣賞觀念的作品越來越感興趣了。是的，我一直都樂于接受挑戰(zhàn)。”