無限接近完美

推開老式公寓的門扉，居室的明亮一掃樓道里昏暗的感覺，四方的門廳連著長長的門廊，自然而然地成為整個居室的中軸線，進(jìn)到這里仿佛穿越到巴黎的老公寓里，老舊的木地板隨著步伐嘎吱作響，老房子獨有的氣味和靜謐混合成迷人氛圍，“好多朋友來我這里，都說‘感覺就像在巴黎’！”他神采奕奕地告訴我們，和Baptiste站在玄關(guān)，面對長廊，寬大葉脈的熱帶綠植承托在西班牙裝飾風(fēng)格的邊桌上，仿佛在巴黎，又像在上海，而這兩處都是Baptiste的家。

10年前，Baptiste輾轉(zhuǎn)來到上海，機緣巧合之下，他進(jìn)入父母認(rèn)為無法安身立命的設(shè)計行業(yè)。因為未曾受過學(xué)院派的影響，他的設(shè)計少了陳規(guī)舊律，他將法國古典主義、巴洛克、現(xiàn)代主義甚至東方元素，依個人的審美巧妙結(jié)合，形成自己獨有的風(fēng)格，并憑借兒時積累的點滴及殷實家境傳承的美感，迅速釋放出獨有的設(shè)計魅力，習(xí)慣把“家”與“工作”融為一體。Baptiste在上海的第三個家也是如此，他個人極其喜歡“戲劇化”的裝飾，在過去的兩個家，因為要兼顧商務(wù)的需求而有所收斂，這個家讓他的個人審美得以綻放。

撩起長廊上的紅色絲絨布幔，充滿戲劇化的門廊將人們的視線引向深處。門廊內(nèi)使用圓形聚光燈，一路到底，將原本光線不足的弊端變成亮點。兩側(cè)墻面上，裝飾著Baptiste搜羅來的裝飾畫，無論城市速寫，還是當(dāng)代抽象作品，無論原件，還是復(fù)制品，都經(jīng)他精心挑選，有層次地排布羅列。其中還有幾張泛黃的帆船圖稿，是從父親家的地下室挖出來的“寶貝”。當(dāng)然，尚余的空隙正是他繼續(xù)收集的動力，“我的理想是在兩道墻上擺上滿滿的畫作，就像個移動畫廊！”

眼前的Baptiste，和之前我們采訪他前兩個家時的狀態(tài)大有不同，“剛開始做設(shè)計，嚴(yán)重缺乏自信，意隨人言，把自己弄得像個無頭蒼蠅，結(jié)果出來客戶不見得滿意，也把自己累慘了?！彼叵氤醭雒]時的狼狽，反而很感謝那幾年所出現(xiàn)的人、事、物給自己的磨練，漸漸他找到自己的風(fēng)格，更重要的是找到了欣賞自己風(fēng)格的客戶群——年輕、對新事物接受度極高的海歸一代，他和他們能輕松地打成一片，甚至和很多客戶都成了好朋友，而他們都在某種程度上熱愛他這種“戲劇化”的風(fēng)格。

進(jìn)門的右邊是Baptiste的工作間，“或許有人接受不了這樣的激情四射，幸好我留了一道門，關(guān)起門，這就是我的世界”。這是他最為個人的舞臺——猩紅色與黑白條紋、銅金的吊燈框架與垂下的碩大流蘇，強烈的對撞充滿整個空間。濃得化不開的激情在工作間里激蕩，激發(fā)著Baptiste的創(chuàng)意，他嘗試將床架轉(zhuǎn)換成書架，他試驗各種家具比例的可能性、各種設(shè)計上大膽的嘗試，讓整個工作間儼然成了創(chuàng)意的試驗場。

“我一直知道自己要做設(shè)計”，從書架上拿出厚厚的一沓文件夾，里頭是一張張硬筆素描，全是單體、連體別墅，細(xì)致得不能再挑剔，這是Baptiste十幾歲時的作品。從小他就特別愛畫房子，古典、巴洛克、洛可可風(fēng)格，有張?zhí)貏e有意思，在房子旁有一家四口的半身畫像，“也許你不相信，那時我想象的這4個人，就是我的客戶！”

10多年過去了，現(xiàn)在Baptiste還真的有不少私宅客戶，就如畫中人物那樣的一家四口，也有更多商業(yè)空間喜歡上他的設(shè)計風(fēng)格。Baptisce在上海的10年經(jīng)歷，也許可以說是一個男孩的心想事成，更是許多青年設(shè)計師在大城市里從無到有的故事縮影。或許，每次拜訪Baptiste的家，你都會發(fā)現(xiàn)些許不同，他樂此不疲地完善著空間的裝飾，試驗著各種可能，整個家無限接近完成的狀態(tài)，這正是他最為完美的“上海之家”。