書籍裝幀設計中的色彩認知

色彩具有審美認知性，對于書籍裝幀設計中的色彩，同樣可以給人帶來感性與理性的審美體驗。書籍設計教育家邱承德提出“沒有裝幀就沒有書籍”。書籍裝幀因其自身的特點，需要裝幀設計來賦予書籍更多的美感。本文將結合書籍裝幀設計中的色彩運用，來探討其表現(xiàn)，挖掘書籍裝幀設計中的色彩美。

印刷業(yè)的發(fā)展，為書籍裝幀設計帶來了無限契機，而對于書籍間的競爭，更迫切需要從裝幀設計的審美表現(xiàn)上來提升競爭力。書籍裝幀是對書籍的一種美化手法，既要保護，還要增添書籍的美感。通常來講，裝幀設計包含較多內容，有封面設計、版式設計、插圖設計，以及裝訂設計等內容。無論是那種設計，都離不開一個重要的元素，即色彩。色彩作為設計要素，作為書籍裝幀設計的關鍵元素之一，其重要性可想而知。

一、色彩在書籍裝幀設計中的意義

如果我們滿足于“酒香不怕巷子深”的愜意自得，面對書籍市場前所未有的競爭局面，提升書籍的裝幀設計水平，并非僅僅是為了提升書籍的銷量，還要從書籍本身的裝幀設計上來精心制作，主動出擊，依靠對視覺感知力的敏銳發(fā)現(xiàn)，來發(fā)揮色彩的獨到吸引力。正好比合理的色彩運用可以增強書籍的視覺沖擊力，也更能從信息傳達上博得消費者的喜愛。比如在書籍裝幀設計中，對于不同的色彩搭配，其呈現(xiàn)的視覺感知效果迥異。對于土黃色、赭石，以及藍灰色，可以增強書籍的樸素感，更能夠傳達書籍的知性與穩(wěn)重意蘊；對于淺灰色，粉色、以及淺紫色，更能夠增添書籍的雅致與溫馨感，傳達出浪漫的書籍情懷?？梢姡实倪x擇與運用，特別是在書籍裝幀設計的整體情感與審美感知上，往往具有不可忽視的重要價值。

對于色彩本身的理解，書籍裝幀的色彩史也有所記載。據《后漢書·襄楷傳》中有帛書《太平清領書》，其裝飾采用了“皆縹白素朱介青首朱目”的說法；而在《大唐六典》中，對于書籍的色彩使用也有明確記載。其中“經庫書，鈿白牙軸，黃帶紅牙簽；史庫書，鈿青牙軸，縹帶綠牙簽；子庫書，雕紫檀軸，紫帶碧牙簽；集庫書，綠牙軸，朱帶白牙簽，以為分別?！蓖瑯?，在黃素《黃庭經》中，書籍上下是烏絲織成欄，其間以朱、墨界行。也就是說，為了表現(xiàn)該書籍的典雅厚重，使用紅色與黑色搭配，黑色分界，主次分明，更顯的大方得體。后來到了明朝，紙書的盛行也出現(xiàn)了多種套色印刷方式。但從其對色彩的使用上，書籍中的色彩在整個書籍裝幀設計中的地位是突出的，而不同色彩的選擇，更是表達了人們對書籍本身的情感寄托。黑格爾提出“美表現(xiàn)在兩種方面，一種是內在的，即內容；另一種是外在的，即借以表現(xiàn)意蘊和特征的東西”。同樣，在書籍裝幀設計中的色彩認知，正是通過色彩的恰當運用來與書籍裝幀形成完美的組合。

二、書籍裝幀設計中色彩的感性美

自古以來，對色彩的研究和應用，多是用來表達對美的感受，以展現(xiàn)一種情懷。白居易在《憶江南》中提出“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”的喟嘆，而其中的“紅”與“綠”，則反映出江南的生機勃勃，更是通過“紅”與“綠”來襯托江南春天的絢麗多姿。同樣，在李商隱的《菊》中，提出“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”。對于其中的“紫”與“黃”，又是從色彩視覺的對比中來烘托鮮明而和諧的感性美。菊花的黃與紫，分別將菊花的佳色與神韻表達的淋漓盡致。歐陽修嘆道“紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯”，與杜甫的“兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”等詩句，其間對色彩的描繪，更是隨處可見，也借助于色彩本身的刻畫，來增添了詩詞的感性意蘊。從審美的感性表現(xiàn)來看，色彩本身具有外在性。對于書籍裝幀設計而言，色彩作為與讀者最先交流的要素之一，對于突顯書籍本身的感性審美具有重要意義。

感性美本身基于人的感覺器官，如視知覺，表象的直觀認識與體驗。色彩的感性美最能表達讀者對書籍的心境與情感。比如明亮的色彩，讀者感受到愉悅的情緒；高彩度的色彩容易使人感到緊張，而綠色又給人一種輕松、穩(wěn)定的情緒。不同的色彩所帶來的人的不同情感的差異性，就是感性美的一種表現(xiàn)。再如，有的色彩使人感到寒冷，而有的色彩帶給人們以溫暖。比如在色彩系中，我們劃分出冷色系，暖色系。紅色、橙色、黃色給人以溫暖的感覺；藍色、紫色、綠色給人以寒冷的感覺。所以，在進行書籍裝幀設計中，對于色彩的選擇，就需要結合書籍本身的特點來進行合理的搭配。比如對于理性知識的書籍，可以通過冷色系中的藍色，以凈化讀者的心靈，利用較低的明度、純度來營造溫馨、安寧的閱讀氛圍。對于美食類書籍，則在裝幀色彩上以暖色系為主，突出色彩的表現(xiàn)力，增進人們的食欲。對于面包制作類書籍，其色彩以自然色、原木色為主，突顯整個暖色系中的黃色效果，再加上介紹性文字為茶色，來增添烘焙的暖色氛圍，將面包的芳香與甜蜜感傳播出來?？梢姡瑢τ跁b幀設計中的色彩，其感性美表達主要來源于色彩、色調、色差的靈活運用，從而實現(xiàn)色彩的淡濃、位置，傳達的情感、力量、意興、氣勢、時空感，構成了重要的美的境界。

三、書籍裝幀設計中色彩的理性美

除了色彩的感性美，同樣也有色彩的理性美。色彩本身設計師對顏色的一種復雜的思維過程。書籍裝幀設計，要從色彩的形象思維、邏輯思維、感性思維、創(chuàng)造性思維中，來呈現(xiàn)色彩的理性體驗。比如對于書籍的內容，其在色彩的選擇上，要通過色彩來外化其內容。兒童書籍，其色彩要符合兒童的色彩審美特點，講究色彩的明快，純度要高，增強閱讀的愉悅感；成人類書籍，比如一些古籍類書籍，其色調一般較為古樸，以富有質感的色彩為主，增強書籍的歷史感。同樣，對于色彩本身與人的閱讀習慣而言，不同讀者，其年齡、體力、閱讀時間的差異性，也會對書籍的色彩提出不同要求。比如老年人的視力不好，在色彩選擇上要求對比較弱，避免視覺疲勞；而對于《國際精表》雜志，本身的定位為時尚人士，其色彩定位低調奢華，降低色彩的強烈對比，以暗色、冷色為基調，以無彩色效果來呈現(xiàn)典雅、時髦的感覺，讓讀者在閱讀中感受一種沉穩(wěn)。當然，對于書籍的裝幀設計色彩的運用，還要考慮書籍的擺放位置，以及滿足不同人群的個性化需求。比如有的書籍為幻想類，其色彩的表現(xiàn)就要新穎、獨特。由于色彩本身的層次變換，也會影響讀者的閱讀習慣，對于色彩的考慮也要做到因人而異。

通常情況下，統(tǒng)一性風格的書籍裝幀設計，具有良好的秩序感，和諧感。另外，不同印刷技術的創(chuàng)新與應用，對印刷方式、印刷成本、以及選用的材質材料等不同，其色彩在裝幀設計中的效果也不同。比如雙色印刷的書籍，設計師通過“紅”+“綠”方式來突顯色彩的對比效果，但卻容易陷入低質廉價的視覺印象。另外，在色彩的區(qū)域性設計與色彩背景的對比中，要從文化的表達與積淀中來優(yōu)化色彩運用。比如傳統(tǒng)文化中對黃色為貴，綠色為間色，也是卑賤之色。

四、結語

總的來說，書籍裝幀中的色彩是書籍內容的外化表現(xiàn)，是抽象內容的形式化表現(xiàn)，甚至于人的倫理和社會感情相聯(lián)系。對于裝幀而言，僅形的美是不能稱之為美，能完美的表現(xiàn)書籍的意蘊和特征的才能稱為“美”。因此，合理的配色，才能表達出書籍內在的氣質韻味，才能增強書籍裝幀設計的整體美感。

（作者單位：江西先鋒軟件職業(yè)技術學院）