淺析民族唱法技巧與韻味的關聯

【摘要】：民族是人們在歷史上形成的一個有著共同語言、共同地域、共同經濟生活以及表現于共同文化上的共同心理素質的穩定的共同體。然而每一個民族，無一例外的都有其獨特的民族音樂和豐富多彩的表現形式和濃厚的地域風情特點，例如婉轉秀麗的的江南音樂和粗狂高亢的北方音樂。本文通過對民族音樂風格韻味的初步探究及與民族唱法間關聯的深入分析，使各具特色的民族音樂彰顯它獨特的魅力，讓更多的人在學習民族演唱的過程中可以掌握其精髓特點而使歌曲演唱更完整，更豐富，給大眾帶來別具特色的聽覺感受，讓每一首作品都深入人心。

【關鍵詞】：民族唱法，技巧，韻味，關聯

一、民族唱法演唱技巧

我國早期的民族唱法主張腹式呼吸，講究氣沉丹田，位置較深，排氣量小，導致了氣息發僵和不夠用。而現如今大多數的音樂家主要采用胸腹式呼吸法，采取了胸式與腹式呼吸法兩者的優勢，擴張胸廓同時又下降橫膈膜，吸氣量達到最大并保持了良好的靈活性，聲音有彈性，有力度，胸腹式呼吸法的活動范圍大并有較強的伸縮性能有效地控制發聲和操縱氣息，這可以稱得上是一種比較科學的運氣方法，不僅聲音聽起來圓潤，剛柔并濟，對聲帶的保護也有一定好處。有時候會在附點音符和長音符中臨時呼吸來美化唱腔，有時候會在合適的地方臨時換氣來渲染氣氛和使感情到達高潮。

一個好的歌者應該具備一個良好的發聲狀態，這也是作為一個聲樂學習者需要具備的基本的要素。歌唱時應面帶微笑，同時感覺鼻翼張開，整個笑肌以上及其軟腭都要自然的向上抬起，好比打哈欠的感覺，使內口腔得到充分的擴張，盡可能的打開上牙關，給口腔留出空間，聲音聽起來會更加清亮，歌唱過程中需挺軟腭，不能懈怠，這就需要有積極飽滿的情緒作支撐，聲音發聲在通道里，嘴巴放松不要較勁，閉合聲門，喉部放松，喉頭位置盡量向下不要給太多力量，否則聲音會干澀有擠壓感。身體要擺正重心放穩并微微前傾，雙肩不要使勁，雙手自然下垂，眼睛平視前方，上胸部有擴張感，精神飽滿且富有激情。

把握好共鳴的運用也是恰當完美的修飾感情，體現韻味風格的基本手法之一，高音區大抵使用頭腔共鳴，而低音區多使用胸腔共鳴，缺少胸腔共鳴聲音會顯得漂浮不沉穩，缺少頭腔共鳴欠缺音色則干澀不優美，兩者需完美結合使聲音更加完整，突出聲音的色彩，使聲音更加具有承托力。

咬字要“字正腔圓”，通常來說咬字分為字頭，字腰和字尾，字頭部分的發音要準確有力，舌頭要靈活運用不能僵持，字頭不準確極易導致發音含糊不清，只有發音準確短促積極，咬字才更清晰真切，吐字則要求最大限度大開口腔，產生共鳴效果，音色是否圓潤主要取決于吐字的清晰度連貫度和流暢度。在演唱一些感情委婉的歌曲時應注意咬字吐字輕柔連貫，字頭咬的平穩，字腹延長時要舒緩，字尾要清晰緩慢，在演唱激昂有力地歌曲時注意咬字準確有力又不能過度夸張。風格淳樸真摯，自然清晰，音色多變，再結合共鳴腔體的平衡使用，以獨特鮮明的風格屹立于世界。

二、民族聲樂作品中韻味的體現

（一）韻味的含義

“韻味”是我國傳統美學中的一個十分重要的概念，也是聲樂藝術中的一個重要的美學特征。單從字形上來看，“韻”字體現了兩點特征，左邊的偏旁是“音”字旁，音有高低，有強弱，有長短，有音色，這些音被組成一個固定體系，并用來表現音樂思想和塑造音樂形象；右邊則是一個均勻的“勻”，它象征著音樂中的音律和節奏，正是因為有了這樣的特點，通過對音的不同排列使音樂富有生機，創造了各種各式不同的風格音樂更形象的描繪和豐富了人們的生活。從內涵來看，它既包含含蓄的意味，又包含了風格內涵的韻意。

我國傳統美學講究“氣韻生動”，“氣韻”包括哲學中的“氣”與音樂學中的“韻”，是美的內在形式的體現，“氣韻生動”成為中國古典美學的一個重要美學原則與美學特征。“氣韻”之中，氣為生命之力，韻為生命之彩，動為氣之核心，情為韻之根本。因此，民族唱法的韻味，乃是集韻律、趣味、韻律、意境、風格等內涵于一體的豐富的概念，它追求演唱過程中情感與倫理的結合與滲透，更注重推崇音樂風格的婉曲、蘊蓄。

（二）民族歌曲風格韻味在聲樂作品中的體現

1、感情要真摯自然

首先，表達一首歌曲要了解它的時代背景，要有情感依據，絕不是空穴來風隨意捏造，每一首歌都有自己獨特的靈魂和肉體，在局部應該通過不同的人物，節奏，感情，韻律，場景等要求整體把握，深入細致的體驗具體感受。所謂“藝術源于生活且高于生活”，在聲樂演唱中演唱有要求恰如其分但不要過度夸張，有些細節可以通過音符，休止符，裝飾符，連音線，換氣符等來體現音樂的細膩度。

2、風格特點的把握

我國東西南北相差很大，雖然都屬漢語范疇，但由于各地方言不同，在風格特點上也都表現出多樣性特征。

民歌風格迥異，南方的民歌風格婉轉秀麗，歌詞相對來說比較含蓄，結構短小精悍，旋律進行主要以級進為主表現細膩委婉，歌曲前引子較多，節奏慢而從容，舒緩煽情。湖南民歌《瀏陽河》為典型的南音風味，把湖湘風情表現的淋漓盡致，旋律修飾細膩華麗，曲風柔宛嫵媚，以中國特有的五聲音階勾勒出中國民族的烙印；又如江蘇民歌情感細膩婉轉，風格秀麗，有江南水鄉的獨有特質，在歌曲的把握上柔中帶剛，柔軟中不乏有明亮的色彩。

北方歌曲高亢激昂，棱角分明。在北方民歌中，最具特色的是西北民歌，例如陜北信山歌信天游，信天游篇幅較短，是即興創作的產物，它節奏鮮明，自由靈活，朗朗上口，直入人心，不受環境勞動限制，曲調高亢奔放，悠長激昂，《山丹花開紅艷艷》具有信天游音樂的典型特征，是陜北信天游的代表曲目之一，是黃土高原音樂風格的典型范例，曲調明亮旋律優美。又如蒙古有長調和短調，長調如《牧歌》其曲調特點悠長曲折，舒展悠長，節奏自由，句幅寬大，繁多復雜的波折音，強弱對比鮮明；短調如《嘎達梅林》以富有蒙古特色而悠長的主題展開，樂曲雖旋律優美卻隱喻了背后的心酸無奈；東北民歌的特點詼諧生動，高亢嘹亮，更加直白的描繪了人們生活場景，正如二人轉《小拜年》是東北最具代表性曲目，內容簡單直白，方便傳唱，內容多樣生動，表演時載歌載舞，具有獨特的魅力。

民族韻味與唱法技巧密切結合，兩者相輔相成，韻味憑借演唱技巧為載體同時還有制約作用；技巧體現韻味同時也為其服務，兩者缺一不可。所以要正確處理兩者之間的聯系才能使其緊密結合以發揮最大功效作用于聲樂作品之中，給聽眾帶來更全面的聽覺效果。演唱時聲情并茂，以聲運情。以情感催生韻味才能收獲怡情怡心的效果，讓聽眾感同身受仿若置身在情境之中。聲音、氣息、咬字、韻味、完美結合，讓技巧和韻味都發揮最大功效，才能演繹出更加完美的作品與大家分享。