愛馬仕絲巾色彩應(yīng)用技巧分析

【摘要】：愛馬仕絲巾以文化創(chuàng)意、精湛工藝技術(shù)、精品意識等聞名世界，其色彩的運用及形象色的開發(fā)是奢侈品品牌發(fā)展的典范。本文從色彩的三屬性色相、純度和明度三方面展開研究，分析愛馬仕絲巾的用色技巧，總結(jié)愛馬仕用色規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】：愛馬仕絲巾；色彩三屬性；應(yīng)用技巧

有科學(xué)實驗表明當人們在觀察設(shè)計作品時最初的20秒色彩占80%，造型占20%。經(jīng)過短短2分鐘后：色彩占60%，造型占40%。而5分鐘后色彩與造型的比例變成各占一半。愛馬仕色彩的運用及形象色的開發(fā)是奢侈品品牌發(fā)展的典范。。下面筆者將從愛馬仕絲巾色彩的三屬性角度分析愛馬仕絲巾的色彩應(yīng)用技巧。

1 色相應(yīng)用分析

色相是各類色彩的相貌稱謂，也是區(qū)別各種不同色彩的最準確的標準，因色相差別而形成色彩對比。色彩對比中有同類色相對比、對比色相對比、鄰近色相對比，互補色相對比等，設(shè)計師必須通過綜合調(diào)整色彩三大屬性之間的協(xié)調(diào)來達到色調(diào)的和諧統(tǒng)一。

1.1愛馬仕絲巾同類色應(yīng)用分析

愛馬仕絲巾中同類色中的色彩豐富，“十騎士”就是同類色運用中的典型案例（如圖1-1）。三款絲巾圖案相同，只是色相不同，但又以同類色為主。變化與統(tǒng)一要相互結(jié)合。“十騎士”的馬造型用了解構(gòu)的方式，造型相對復(fù)雜，若再采用色相相差較大的色彩，那么畫面的統(tǒng)一性就很難把握，因此采用了同類色與不同色系一一展開的方式。雖然是同類色為主但是設(shè)計師用色還是非常注重黑白灰的層次關(guān)系，從我們的提色中，可以清楚地看出，顏色呈漸變狀態(tài)展開，這為我們以后的創(chuàng)作中協(xié)調(diào)圖案與色彩的關(guān)系提供了用色經(jīng)驗。

1.2愛馬仕絲巾鄰近色應(yīng)用分析

愛馬仕絲巾中鄰近色的作品也不少。眾所周知，黃色與紅色為鄰近色，“珊瑚魚的傳說”就是應(yīng)用的典型性案例（如圖1-2）。“珊瑚魚的傳說”圖案采用同心圓旋轉(zhuǎn)而成，因此把握住同心圓之間的色相差異是本件絲巾設(shè)計的難點，設(shè)計師在絲巾周邊采用紅色邊框，四角的暗紋下采用紅色底色奠定了作品的主色調(diào)，也配以紫紅、黃色的鄰近色豐富畫面。也就是說圖案中主要造型簡單，用紋樣加以豐富，色彩中大的色調(diào)統(tǒng)一，但是鄰近色一定得微妙豐富，使其不呆板。但是鄰近色微妙的關(guān)系并不很容易把握住的，尤其是加入制版印刷后很容易因為細微的變化失去了畫面原先的味道。從中我們也可以看出愛馬仕設(shè)計師與制造者的精湛技藝。

1.3 愛馬仕絲巾對比色及互補色應(yīng)用分析

愛馬仕絲巾中互補色的運用也很多。如圖1-3所示，兩幅圖案都很大膽。“表面與駿馬的披掛”利用斜三角構(gòu)成了繁簡對比，下面三角純藍色，上面的三角5個駿馬的精美圖案。這種大的三角在構(gòu)圖中是十分忌諱的，因為一不小心他常常有割裂畫面中心反作用，常常無法聚焦畫面中心。設(shè)計師在造型上巧妙的畫了兩個半中心圓，以此來消解這幅作品的對比沖突感。另一方面又很大膽的在色彩上使用了紅色與藍色這一對比色，一暖一冷的大色塊形成強烈的對比，但是以紅色為主要部分三角區(qū)域又點綴藍色，精彩萬分。第二幅作品的顏色純真艷麗但又不生硬，鮮亮的綠與鮮亮的紅，不是熟練的配色大師常常是不敢觸及的，但是絲巾的設(shè)計師卻用了兩種如此活潑的顏色表達純真的赤子之心，整個作品用顏色表達童真上很成功。設(shè)計師亦很輕松的駕馭了這對對比色，如不是色彩能手是很難駕馭的。

1.4無彩色系應(yīng)用分析

在愛馬仕絲巾的無彩色系中，設(shè)計師著力打造的是圖案的造型，你會發(fā)覺無彩色的絲巾圖案，造型均復(fù)雜自由。如圖1-4兩幅無彩色作品，一個努力構(gòu)建“點”這一元素，一個構(gòu)建“線”這一元素，點不是呆滯的點，頗有動感；線不是任意的線是結(jié)構(gòu)線，還形成機械風(fēng)格。再次強調(diào)，雖然是無彩色但是它們常常有品牌符號融入其中，以此凸顯品牌文化中的馬、H等符號。中國古代也常有墨粉五彩，黑、白、灰色也會成三種明暗關(guān)系。這兩件作品高超的地方在于他們不僅是無彩色，還是中低明度、高明度的作品。中低明度、高明度的作品因為對比不強烈，很難把握微妙差距，因此能形成如此精致的作品實屬不易。

2明度應(yīng)用分析

明度指顏色的亮度。在作品中怎樣安排不同明度的色塊是藝術(shù)家匠心體現(xiàn)的精華。愛馬仕絲巾的色彩對于明度的使用上頗為精彩，以下我將從高明度應(yīng)用分析、中明度應(yīng)用分析、低明度應(yīng)用分析展開論述。

2.1 高明度應(yīng)用分析

愛馬仕絲巾中高明度的應(yīng)用不常見，但也有少數(shù)作品呈現(xiàn)。愛馬仕絲巾“萊芒湖邊”再現(xiàn)了一幅男女聚會的賽船場景，用水彩畫繪制而成（如圖2-1）。整幅作品以藍色為主，色調(diào)輕快，配以檸檬黃、淡綠、少許橙色，同時也有玫紅色進行調(diào)和。作者運用水彩畫這一符合聚會的輕快畫種，灑脫凈爽。眾所周知，水彩畫不同于油畫顏料，難覆蓋，透明度高。從作品中我們可以看出愛馬仕設(shè)計師不僅善于運用色彩把握主題內(nèi)容，同時也是深諳繪畫材料特性并將其轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言的高手。

2.2中明度應(yīng)用分析

愛馬仕絲巾中中明度的應(yīng)用較多見，如圖所示皆為中明度作品的展示。中明度的作品雖然數(shù)量多但是重點在灰色的把握上。是哪個等級的灰色？怎樣搭配這個等級的灰色，只有熟練的設(shè)計師才能拿捏巧妙。中明度有無彩色系，也有有彩色系。“登機前的安檢”作品的主題是過安檢時的手提包，手提包在女性是最私密的物品，我們常常透過手提包可以窺探女主人的性格。作品的主要題材是愛馬仕品牌中的Kelly包，因為設(shè)計師需要呈現(xiàn)出X光的感覺，因此需要在淺灰色主色調(diào)下，用高明度的無彩色白色提亮外形。作品中黑色也占了主要部分，但并不用影響整個作品呈現(xiàn)出的中明度的基調(diào)。作品表達了“旅行”的主題，所以低明度的色調(diào)顯然是不適合作者表達輕松出行旅途內(nèi)涵的。但是為了呈現(xiàn)x光下包包的題材，中明度的選擇顯得恰到好處的。包包上還掛有愛馬仕的絲巾，將愛馬仕品

牌文化融入愛馬仕作品，廣而告之，這也是值得構(gòu)建品牌文化內(nèi)涵所需要的（如圖2-2）。

2.3低明度應(yīng)用分析

低明度的作品在藝術(shù)作品中并不常見，用于設(shè)計更是非常謹慎，因為它并不能一下子凸現(xiàn)出來引發(fā)路人的直覺注意。但是愛馬仕絲巾中低明度的絲巾數(shù)量還不少，每一個作品的設(shè)計雖然在低明度的限制下，但是件件都很豐富，并沒有給人含糊不明朗的感覺，相反是深沉又富有內(nèi)涵的謙謙公子。在愛馬仕絲巾中在同一作品中運用明度成功的作品也不少。如下圖2-3整個作品利用色彩的明度巧妙的構(gòu)成了色彩的韻律與節(jié)奏，使得作品既整體又有趣味性。以“巴西之印度扎染”為例，靛藍色為主要色調(diào)，本件作品的靛藍是天然的植物染，融合了里昂的印染手工藝，選用了標志性的圖案設(shè)計。通過提色分析我們可以看到，以深藍灰色為主，依次漸變，配以少量的淺藍色。雖然作品上是低明度，但是設(shè)計師為了避免作品的沉悶加入了刺繡工藝，刺繡上3000多個小線結(jié)使其更加精致。

3 純度應(yīng)用分析

3.1高純度應(yīng)用分析

一般藝術(shù)家極少運用如此高明度的顏色，因為這樣的顏色一不下心則容易造成視覺強烈的刺激，或者被指責不會用色。而設(shè)計師卻偏偏挑戰(zhàn)高難度，在高純度上運用色彩的冷暖變化創(chuàng)造出奪目的色彩魅力（如圖3-1）。以“巴西”為例，高純度的黃色占據(jù)了畫面的主要色調(diào)，但是用時也有補色紫色作適當補充，再加以綠色調(diào)和，使得畫面比較和諧。綠色與紫的純度不高，但是可以起到調(diào)節(jié)作用。作品主題元素是巴西常用的白色羽毛，左右，中心對稱分布，再次提升了作品的明度，并采用無彩色白色進行協(xié)調(diào)。“夢幻的云朵”為綠色系同類色的作品，高純度的綠加上高純度的黃色，黃色還使用了偏冷色的檸檬黃，可見用色難度極高。這款絲巾的靈感來自于一團形狀奇異的浮云為了用色彩呈現(xiàn)云朵的效果，設(shè)計師想到了用高明度的色彩進行沖擊，形成照片沖印時相仿的效果。“黃道十二宮”采用了紅、黃、藍三原色作為主色調(diào)，紅色作為主色相，純度很高，因此黃色、藍色的配色純度也相應(yīng)變高，綠色進行了適當?shù)闹泻汀１究罱z巾的設(shè)計靈感來自文藝復(fù)興時期和古典時期人們想象中的天宮圖。本款絲巾構(gòu)圖的靈感來源于法國國家圖書館保存的天宮圖，天宮的穹頂上所繪制的奇禽異獸和神話人物帶有神秘色彩。因為具有神話趣味因此使用了紅色這一常表現(xiàn)詭秘的色彩作為主色相。

3.2 中純度應(yīng)用分析

中純度的作品往往是藝術(shù)作品中的主流，因為中純度的作品作為配色常常容易被別人接受，但是因為常用所以也容易不出新意。愛馬仕絲巾的中純度作品從色彩的豐富度角度出發(fā)，很好的打破了這個色彩理論上的結(jié)界，使得作品豐富精美。如圖3-2所示同樣是“黃道十二宮”，圖3-1“黃道十二宮”純度高的為紅、黃、藍三原色，這一幅作為系列作品，中純度的為綠、黃色作為主色調(diào)配以褐色中的偏冷色熟褐色。

（三） 低純度應(yīng)用分析

低純度的作品往往容易打造作品的意境，但是也常常不容易在第一時間給受眾視覺上的沖擊力，所以低純度的作品要做到耐看舒服是不容易的。“叢林之愛”圖中的兩者豹子算是動物界兇猛的的動物，但是在設(shè)計師的作品中仍然呈現(xiàn)出溫順的柔情（如圖3-3）。怎樣把常讓人聯(lián)想的兇猛動物轉(zhuǎn)化成溫順的風(fēng)格，作者直接脫離了物體固有的顏色，使用了常常代表愛情的粉色，而且粉色的純度并不高，粉灰色更加襯托出成熟的低調(diào)的愛，不像少女童真的粉紅色，低純度的粉灰色是輕熟女士鐘愛的顏色，也更適合愛馬仕絲巾的主題，更加符合都市女性審美特點的。

小結(jié)

本文從色相、純度和明度展開分析愛馬仕絲巾的用色規(guī)律。通過研究發(fā)現(xiàn)愛馬仕絲巾的色彩色相非常豐富而且無彩色常常起到關(guān)鍵作用。同時在純度和明度方面，用色非常巧妙，不刻意炫技卻處處彰顯用色的藝術(shù)。同時為了與年度主題呼應(yīng)，每一款愛馬仕絲巾色彩運用與流行趨勢相結(jié)合，其用色技巧值得我們借鑒學(xué)習(xí)。