淺析我國油畫的未來發展趨勢

【摘要】：我國油畫發展歷史久遠，是當代藝術中一顆不可多得的藝術瑰寶。近幾十年來，我國油畫一直處于一個時代的繁榮期，名家新作層出不窮。但是近幾年，出現了青黃不接的尷尬局面，本文我就我國油畫的發展歷程進行了歸納闡述，并對油畫未來的發展走勢提出了我的一點淺薄看法。

【關鍵詞】：發展；民族創新；油畫；風格；流派

前言：

我國油畫發展歷史久遠，已經有著近百年的文化積淀。近幾十年來，我國油畫創作一直處于興盛時期，出現了大量的名家新作。但是近幾年，卻鮮見高質量的油畫作品，本文我就我國油畫的發展歷程進行了歸納闡述，并對油畫未來的發展走勢提出了我的一點淺薄看法。

1、我國油畫發展歷程概述

1.1早期的油畫發展概述

不可否認，油畫藝術并不是我國的“本土文化”，而是“舶來品”。油畫藝術于清朝初期進入我國，但是真正的發展卻是在清朝末期。在古代，我國的書畫大家對于油畫的引入眾說紛紜，意見不統一，分成好幾大派系。主要以林風眠與徐悲鴻為代表。林風眠的觀念是比較現代化的，受到法國留學的影響，他比較推崇現代藝術理念，培養人們的創新意識，讓中國油畫第一次出現了現代油畫的價值取向；徐悲鴻是學院派藝術的代表人物，主攻西方的古典油畫。留學法國歸來后，按照西方藝術學院的方式，創立了中國的學院派教學體系。這大派別的學術爭論，以徐悲鴻的勝利落下帷幕。

1.220世紀后中國油畫的發展。

隨著新中國的發展，學術界出現了百家爭鳴的開放狀態，中國油畫迅速發展。由于以徐悲鴻為代表的學院派在早期已經取得了主導地位，我國的油畫藝術依然秉承著傳統油畫的風格。到了20世紀50年代，中國油畫受到前蘇聯的影響，創作風格開始了一些新的變化和發展，多數體現了一種革命現實主義與浪漫主義的結合。但是由于風格單一，所以顯得中國油畫主體過于單一化。

到了20世紀60年代，由于受到政治因素的影響，我國的油畫藝術道路開始停滯不前。隨著改革的春風，油畫創作也迎來了新的發展高峰。創作者的視野開始拓寬，不只是前蘇聯，而是歐美各國并行開展起來，這時期的中國油畫成為歐美古典與現代、后現代并存的局面。這讓中國油畫在西方藝術中“油畫消亡”的潮流中幸免于難。雖然，我們避免了在時代的車輪中被無情的碾壓，但是由于百花齊放百家爭鳴的自由狀態，這時期的主流價值顯得雜亂無章，主要表現形式就是傳統價值的丟失。

2、當前中國油畫發展的現狀與瓶頸

2.1社會大氣候的影響

我國油畫發展受到西方思潮的影響，后現代的藝術思潮對我們形成了很大的沖擊。西方藝術流派中的“主義”成為了當前國內多數畫家的“座右銘”。這一現象表明，很多油畫研究者已經將西方現代與后現代藝術視為中國油畫藝術惟一發展的渠道。這直接給我們造成了很大的負面影響：首先，就是油畫作品沒有一個明確的評判標準。油畫作品良莠不齊，由于沒有一個學術標準，很多假的東西變成了真的，丑的變成了美的，長此以往，將人們恪守的藝術規律徹底顛覆了。許多油畫家開始自大狂妄，開始拼湊過日子，而不再是專心做學問，搞創作；其次，社會輿論導向開始偏離既有軌道。一直以來，官方的油畫展覽是我國油畫發展的領航者，使我們學習的風向標。但是，近幾年的油畫作品展卻大失水準，偏離了發展的趨勢。我們很難看到高質量的純粹畫作，許多作品都是敷衍了事。

2.2油畫創作者自身的困境

除卻社會的因素之外，不可否認，我們油畫創作者自身也存在著一定的問題。比如，心態開始變得浮躁，很少有人能夠真正潛下心來去做研究，搞創作。很多作品都缺乏自身的思想，甚至于只是對于國外作品的臨摹模仿。甚至于歐洲的油畫作品集剛在市面上發行，我國的油畫展覽上就出現許多相似度極高的作品，這是非常悲哀的一種社會現象。另外，由于油畫家通常都是遠離公眾的視野，甚至于超脫于社會的圈子，而沉浸在自己的世界里，所以往往創造出來的作品是與社會所脫節的。眾所周知，藝術只要有一個觀眾，就能夠有升級，但是當藝術成為創作者自己的對話，或者忘記了藝術的社會責任，就會走向衰退的末班路。

3、對中國油畫未來發展的思考

隨著時代的發展，我們應當主動去尋求與適應這種發展與變化，讓我們的油畫藝術具有當代屬性，這是目前我們急需解決的重要社會課題。

3.1要切實體察當代中國的社會生活

我們要體察民情，社會民生，讓傳統的創作方式與新時期社會的發展緊密結合，體現時代的特色。從社會的精神層面來看，隨著我國政治的深化，因此，藝術創作中的內容與表現形式也要隨之發生變化。舉個簡單的例子，在前蘇聯戰爭勝利后，那時候我們的藝術作品通常是歌頌紅軍與人民英勇抗爭的，還有戰爭為人們帶來的苦難。而隨著社會的進步，我們的畫作上就會反射出對戰爭的反思以及對于幸福生活的向往。可能隨著我們思想的變化，又會描繪出戰爭給社會帶來的災難與摧殘。這些都能夠說明一個問題，那就是藝術創作是可以直達大眾的內心深處的。隨著我國社會開放程度的擴大，如對于抗日戰爭，從這些年對于全民族抗戰的角度對于國民黨正面戰場的報道逐漸增多，從這幾年對于重大歷史題材的美術創作工程，也包括了臺兒莊戰役等，這些在過去是不可能出現的。

3.2引入現代審美理念與視覺經驗

隨著社會水平的不斷發展，人們的生活環境也在不斷的變化，出現了新的直線與平面的空間構成，甚至人們的服裝也顛覆了傳統的視覺圖像與形式美感，更加具有時代的鮮明特點。隨著現代化信息時代的來臨，輔助以新技術的運用，極大地豐富了作品的表現手段，我們獲取了不一樣的視覺享受，體驗到了一場場視覺的盛宴。我們應該更加深入地學習中國的傳統文化，感悟其中博大精深的藝術精神，將中國現代油畫發展和現代文化建設融合在一起，構建出具有中國文化特征的藝術學派。

結語：

現如今，我國的油畫面臨著巨大的發展機遇。機遇與挑戰共存，我們應該如何抓住這次機遇，迎難而上是我們所有油畫人應該重點關注的問題。由于“舶來”文化的影響，娛樂文化目前占據了主流地位，讓原有的對價值追尋處于邊緣的狀態。但是我們應該抓住這一改革的契機，迎難而上，這樣才能夠在承上啟下的重要時期中讓中國油畫健康地發展下去。

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