論古箏演奏藝術中的氣與韻

【摘要】：不同于西方交響樂的厚重以及震撼心靈，在中國傳統美學中講究的是氣和韻的融合表現，在中國古箏演奏藝術中，氣和韻更是被體現的淋漓盡致。氣可說是內在音樂美的動力，而韻則是外部顯現出來的音樂美，中國古箏音樂則是由左手通過揉、滑、顫產生的韻味而讓人仿若置身于流動的美妙意境里，帶給人恬靜的享受。這是一種完全不同于西方音樂的審美感受，使一個簡單的單音呈曲線式運動，讓人在音樂中感受到生命的律動，這也是古箏音樂的風格與特色。筆者就中國傳統樂器古箏演奏藝術中的氣與韻做了如下分析探究，以期對熱愛古箏演奏藝術的同道中人有所裨益。

【關鍵詞】：古箏演奏；演奏藝術；氣與韻；意義

一、古箏演奏藝術中氣與韻的含義及意義

（一）古箏演奏藝術中氣的含義

音樂是人們抒發胸臆的一種律動的展現，就如同詩人通過優美的詩句來表達情思，通過古箏的演奏，表達以及反映人們的內心世界以及真是的生活。在古箏演奏中運用思維以及肢體共同協作，使樂曲起轉承合、錯落有致，演奏的這一過程離不開氣息調節的作用，在古箏演奏中，要求彈奏者必須做好音調轉換處與樂句連接處以及樂段末尾處氣息的連接，使氣息涌動到手指，以便能讓演奏者更加輕松自如地去表現樂曲，讓人們在流淌的音樂中沉醉，感受生命的律動。所以，氣是古箏演奏中的靈魂，是內在涌動的情感。

（二）古箏演奏藝術中韻的含義

韻可謂是中國藝術的生命，中國傳統美學推崇的就是韻味，同時韻在古箏演奏藝術中表現了其獨有的藝術效果，從狹義上理解，韻單指音響的流動，在國際上叫做音樂的律動，是通過旋律和節奏表現出來的。中國古箏演奏藝術中，對作品的詮釋以及演奏上一直運用對音韻格律的表現形式，通過對余音進行吟、揉、顫、滑等技法的處理來使簡單的單音呈曲線式運動，使得古箏演奏展現出美妙之音縈繞耳畔，演奏氣韻趣味橫生。

二、古箏演奏藝術中氣和韻是如何相輔相成運用的

（一）古箏演奏藝術中氣的運用

在古箏演奏樂曲的時候，演奏者的情感應該隨著樂曲的情感變化而變化，用心與樂曲交流，演奏者的氣息與音樂的氣息完美的契合，氣息隨著情感流淌到之間，從而彈撥出有靈魂的樂章。呼吸作為生命之源，同樣也體現在音樂演奏中，一個樂思就是一個小呼吸，一個樂句，就是大的呼吸，樂曲在整個演奏過程中都貫穿著調氣。氣息的速度、深度、連貫和停頓都直接影響著演奏水平的好壞。在古箏演奏的過程中，主要由演奏者的大臂、小臂、腕部以及手指等部分的協調作用，聯合運行而產生的力，這股力使得氣息在演奏過程中收放自如。古箏演奏過程中有力量的爆發也有潺潺流水的波動，在需要爆發力量時，這種力源于氣、足與腰部，最終在手臂與手指上表現出來，氣息的強弱控制著音量的大小，當呼吸急促時，抬手的動作也較為快速，這時的樂曲就具有較大的震撼力與感召力；當呼吸較為緩慢柔和時，動作也緩慢，這時所發出的音量就極為柔美并具有持久的音韻。古箏演奏中氣息演奏是非常重要的問題，通過手指將自身的氣傳遞到弦上，對演奏家的表演也是增添了更多美感。同時氣與演奏家的呼吸有著非常密切的關系，由很多個音符構成的樂曲，就是演奏者自身有節奏的呼吸，每一個起承轉合都伴隨著演奏者自身呼吸的變換。音符就好像演奏者的呼吸一樣，能夠隨時的變化，呼吸的節奏、呼吸的急緩、呼吸的深度，都影響著整個樂曲的演奏。這也就要求古箏演奏者學習古箏之處就要先學會調整氣息，在演奏樂曲的過程中，古箏演奏者的情感應當隨著音樂而波動，演奏者的氣息與音樂氣息相融合，演奏者要具備良好的樂曲分析能力以及領悟力，能深切感受到樂曲所要表達的內容以及情感，調整好呼吸，使氣息貫穿整篇樂章，氣發于丹田，使其貫通于全身，最后流淌到指間，使作品的樂句與各段落的音樂間能夠如清流般汩汩流出，豐富完整。在古箏演奏過程中，古箏演奏者不能刻板的拘泥于彈奏動作以及技巧，順暢貫穿整篇樂曲的氣息才是樂曲的靈魂，要輕松、自然的運氣演奏，使音樂能夠流暢的進行，要用內心的情感結合著技巧自然地演奏，這樣的音樂才是美好而有靈魂的音樂。

（二）古箏演奏藝術中韻的運用

韻的美好在中國傳統美學中被體現得淋漓盡致，韻是中國藝術的生命，在古箏演奏藝術中古箏作品能夠體現出作曲家的精神實質與內心，因此，古箏演奏者在演奏過程中要讀懂作品的內在情感以及想要表達的精神內涵，在演奏過程中，將體會到的蘊藏其中的心境與情感，通過指間流瀉而出，通過韻的傳達，進而產生強烈的藝術感染力。古箏作為中國一大民族樂器，它保留著中國古典詩歌的結構特征與表現形式，它獨特的音色與其獨特的演奏技巧息息相關，古箏演奏將其余音作彎曲性的處理，使簡單的單音呈曲線式運動，以使人感受到生命的律動。首先，古箏的演奏技巧分為左手技巧與右手技巧，右手彈弦發聲，左手按弦取韻，古箏演奏中講究的以韻補聲就是通過左手進行吟、揉、滑等技法來取韻，進一步豐富右手彈奏所發出的聲，而左手制造出的韻也是在右手彈弦后發出的余音中完成的。另外，在古箏演奏中，通過左手的取韻不但可裝飾曲中色彩，同時還能夠轉換調性并加強樂曲中的情緒，進一步將樂曲表現得更加細膩婉轉而富有韻味，因此，根據樂曲旋律中取韻的效果可分為色彩性潤飾與功能性潤飾兩種，色彩性潤飾起到潤色與裝飾的作用，通過對右手彈奏發出音的美化潤飾或對旋律風格的強調來作韻，使整個樂曲具有更加優美、細膩而富有韻律的旋律，更好地抒發演奏者內心的情感與音樂本身的內涵；而功能性潤飾主要是通過左手按弦來對樂曲旋律進行調式、調性改變或轉換的變化，使每根弦取得高于定弦音的音，以使樂曲的演奏中產生各種色彩變化，可以很好地解決古箏臨時轉調不便時的問題。

（三）古箏演奏藝術中氣和韻的相輔相成

在古箏演奏藝術中氣如同靈魂，而韻如同形體，二者缺一不可，在中國傳統藝術中，氣韻拓展為勢、神、風、骨，形成氣勢、氣脈、氣宇等審美，氣息的吐納有度使古箏演奏者的情感與音樂的律動相統一，從而使欣賞者也能從演奏中感受到作品的情感，沉浸在演奏之中。氣和韻雖然在樂曲中所起的作用各不相同，但二者骨肉相連，密不可分。一曲高境界的古箏作品演繹，離不開抑揚頓挫的氣息以及曲折綿長的韻相輔相成。古箏演奏者只有掌握了氣息的協調運用以及韻的表達，才能演奏出沁人心脾的樂章。

三、結語：

綜上所述，古箏的演奏最重要的就是氣的張弛有度，以及韻的表達，演奏者需將氣和韻相協調，這樣才能奏出讓欣賞者共鳴的音樂。氣是古箏樂曲的精神源泉，韻是古箏樂曲的音樂神貌，雙劍合璧才會協奏出高境界的古箏樂曲，讓人沉浸其中，心曠神怡。

參考文獻：

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