建筑設計與地域環境的融合

【摘要】：建筑不再只注重單一個體的設計，而是越來越注重生態環境和地域文化的傳承，本文通過研究貝聿銘和賴特的優秀案例，分析建筑設計與環境融合的發展趨勢，體現建筑設計與環境融合的必要性。

【關鍵詞】：建筑設計；環境；融合

一、建筑與環境融合的必要性

隨著經濟與科技水平的的發展進步，建筑也在突飛猛進的發展，但是現在拔地崛起的高樓大廈，各種龐大的建筑物豎立在平整的陸地上，環境僅僅被作為點綴裝飾在各個建筑物的周圍，并沒有起到多大的作用，人們離生態環境越來越遠，因此現在很多人意識到這一點，開始注重環境與建筑設計的相互融合。在建筑環境設計中，當代的設計師們越來越重視建筑設計與環境的整體統一性，更加重視的是建筑與地域、人文、科技、自然和藝術等的互相融合。在不破壞生態環境的基礎上進行設計。建筑設計不僅要與周圍環境協調，還要與當地的地域文化特色、歷史背景、傳統習俗等大環境相協調，實現建筑設計的可持續發展理念，使建筑與環境共生。

二、建筑與地域環境結合的典范

1.賴特的流水別墅設計

崇尚自然的建筑觀、有機的設計整體，因此流水別墅的設計靈感來源于大自然，他認為建筑應是大自然中的一部分，因此在設計中體現了“天人合一”的設計思想，并賦予建筑鮮活的生命，使建筑與自然環境融為一體。

首先在布局上，賴特結合地方山體的形態，建筑的造型按各自的伸展軸水平延伸，采用橫向布局的方式，水平錯落在流水瀑布的上面，這使得整個建筑動態靈活多變，與周圍的環境渾然天成；在空間上，利用山水空間的虛實變化，運用到建筑設計中去，建筑外形有兩層挑空的平臺，扁平形體前后遮掩，錯落有致，橫向的山石與縱向的樹木形成一種秩序的形式美感，建筑成了自然景觀的組成部分；在設計手法上，遵循了自然景觀，把陽光、空氣、風等自然因素引到室內外，使室內外空間相互滲透，與自然形成統一的整體；在材料運用上，使用粗狂而深沉的山石肌理作為部分的外立面墻體，與地基連接在一起，猶如是從地里生長出來的建筑一樣。賴特在利用地形地貌、保護自然生態和建筑的創意設計上都是很好的典范，建筑不是單一的形體，而是讓建筑在環境中扮演自然的背景，從而達到自然生態平衡。

2.貝聿銘的蘇州博物館設計

貝聿銘的設計理念是將周圍自然環境滲透到建筑內部，“用光線來做設計”是貝聿銘的設計名言，他巧妙地在建筑設計中運用光影的設計手法，蘇州博物館設計就是一個很好的作品。在空間布局上，借鑒蘇州園林的空間布局結構，通過水面把拙政園和太平天國忠王府連貫在一起，使蘇州博物館扮演一個角色坐落于庭院之中，形成了“小橋流水”的江南特色設計風貌。在色彩上，通過對蘇州傳統建筑及景觀色彩的提煉，保留了粉墻黛瓦的建筑特色，以具有現代感簡練的灰、白色線條作為設計整體色系，彰顯著整個環境中清新淡雅的文人氣息；在空間設計上，建筑周圍的蘇州園林設計特色是移步移景、竹林蔥郁，使人充分感受園林的愜意；在材料上，博物館選用當地特有材料，能使建筑景觀更好的融入到地域的建筑特色之中，采用竹、木、磚石等傳統建筑材質，運用現代科學技術進行再處理，既有現代感又不失蘇州的韻味；在設計手法上，建筑內外造型空間統一，用巧妙的手法將自然光線引到建筑室內，使人們在空間中充分感受到光影變化、時間變化等的體驗，善于采用硬朗的幾何折線構成其內外造型，與移步移景的折線相呼應。作為蘇州的文化博物館，其目的是讓人們更好的了解蘇州歷史及文化底蘊，在不同感官上傳達歷史信號。

3.通過案例分析進行現實意義的比較

兩位設計師雖然處在不同的時代、不同的地域環境下，但是在設計上的相似之處是都崇尚遵循自然，將建筑與自然景觀融為整體，提倡生態綠色的建筑設計，不孤立也不突出建筑個體，把建筑當做環境中的一部分來做設計，并注重人的精神感受和體驗，將人與環境完美的融為一體。

區別之處在于，賴特倡導有機建筑的整體美和自然美，以自然為基礎進行建筑環境設計，強調建筑與地形、綠植等周圍環境的關系，保持建筑原材料的本色，盡可能不去做處理加工，消除了不必要的裝飾，空間布局也是根據外部的建筑形體進行有機的空間劃分，善于把自然環境運用到室內外，達到“天人合一”的境界。在特定環境下有特定的建筑設計特色，注重與自然生態的平衡，給今后的建筑師們開拓了很好的設計前景，指明了建筑設計與環境保護的發展之路。而貝聿銘將出發點立足于傳統文化，在遵循自然環境的基礎上更加注重地域文化的體現，融合了園林造景的設計手法，運用到空間劃分之中，達到內外環境的和諧統一，繼承傳統建筑文化的核心精髓，并吸取了西方先進的設計理念，結合東方傳統地域特色，塑造出具有現代感的多種多樣的幾何造型，利用西方先進的科學技術和技術手法，提升了地域環境中建筑空間設計的前瞻性和延展性，樹立了本民族文化的自尊心。

三、生態觀在建筑設計與環境中的體現

當今社會，由于人們對建筑和環境融合的要求越來越高，越來越追求精神上的享受，因此自然中的空氣、陽光、氣候、綠化、聲音等的環境因素變得尤為重要。在遵循自然、與周圍環境協調好的基礎之上，提倡用綠色生態觀來處理建筑與環境之間的關系，提倡節能設計、能源的再開發利用，注重環保，與新技術、新科技結合起來，形成智能化設計。比如隈研吾倡導“讓建筑消失”的設計理念，設計作品中日本瀨戶內海的“龜老山展望臺”，設計展望臺的目的是為了讓游客們能夠站在山頂看見瀨戶內海的全部景象，所以設計師選擇的地點是在山頂上，在建筑施工之前先是將山頂削出一塊平地，然后在施工完后再把植被覆蓋到建筑上去，使建筑完全化解于山林之中，為當地的風景區再添一抹靚麗的風采，運用環保材料，節能減排，并與現代科技相結合，在滿足人們對建筑的實用性、功能性的基礎上，創造出可持續發展的建筑環境設計。

四、建筑設計與地域環境融合的發展趨勢

通過對兩個設計案例的分析比較可以看出，從早期的建筑大師賴特設計的流水別墅，就開始注重綠色生態環境與建筑設計的結合，建筑的形態、布局、肌理、材質、色調均由周圍環境所決定，并善于運用大自然，把空氣、陽光、水源等自然資源引進室內，提倡有機建筑的整體性設計，然后到當代建筑師貝聿銘設計的蘇州博物館，可以看出在注重周圍生態環境基礎上，更加注重地域環境的傳承，體現出有歷史文脈的傳承又有生態、可持續發展的設計理念的現代化設計。因此，今后的建筑設計會越來越趨向于地域環境的融合，在不破壞自然環境的基礎上，進行智能化設計，利用可再生能源，走綠色生態發展的道路，不僅是建筑與環境的融合，更加注重生態化的可持續發展之路，達到人與自然的互動關系，建筑與人的互動關系，最終形成建筑與環境、環境與人的和諧統一。

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