試論新媒體傳播視域下微電影創(chuàng)作

【摘要】：隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，大量新型網(wǎng)絡(luò)媒體出現(xiàn)在群眾的生活中，其中微電影就得到了國民的廣泛關(guān)注。因此本文針對新媒體傳播視域下的微電影創(chuàng)作進(jìn)行了深入研究，首先簡單了解了新媒體視域下微電影的變化特征，然后敘述了微電影的傳播優(yōu)勢，最后有針對性的分析了微電影的創(chuàng)作方法。為從事媒體行業(yè)的相關(guān)人員具體分析微電影創(chuàng)作方法，繼而推動(dòng)微電影行業(yè)在新媒體時(shí)代得到更加廣泛的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：網(wǎng)絡(luò)游戲；創(chuàng)作方式；微電影

引言：新媒體的出現(xiàn)對傳統(tǒng)媒體造成沖擊的同時(shí)，也給傳統(tǒng)媒體帶來了全新的發(fā)展機(jī)會(huì)，微電影就是在這樣的情況下誕生出來的新型媒體類型，它利用數(shù)字影像技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，一經(jīng)出現(xiàn)就引起了廣泛的關(guān)注。不同于傳統(tǒng)電影，微電影利用短小、靈活的特點(diǎn)在網(wǎng)絡(luò)中廣泛傳播，已經(jīng)成為時(shí)下最熱門的藝術(shù)傳播形式之一，因此加強(qiáng)對新媒體時(shí)代下微電影創(chuàng)作的思考具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、新媒體視域下微電影的變化特征

（一）“微”特征

之所以稱呼這種全新的電影形式為微電影，主要是因?yàn)槲㈦娪爸凶钪匾奶攸c(diǎn)就是題材小、時(shí)間段、投資小，以最小的形態(tài)，達(dá)到傳統(tǒng)電影的效果。而且微電影創(chuàng)作的主要群體一般集中在影視業(yè)余愛好者和大學(xué)生等草根群體，很多微電影的整體時(shí)長一般只有10分鐘，最長不會(huì)超過30分鐘。

（二）碎片化敘事

改革開放以后，文化傳媒得到了快速的發(fā)展，西方文化的進(jìn)入，對中國文化產(chǎn)生了一定的影響，快餐文化由此形成，這種文化的發(fā)展之下，人民逐漸步入了快節(jié)奏生活。而微電影中的特征之一就是碎片化的敘事策略，打破了傳統(tǒng)戲劇敘事的經(jīng)典結(jié)構(gòu)，在電影剛開始就進(jìn)入了事件的高潮部分，通過對高潮事件的細(xì)化講述，采取跳躍性的剪輯手法，讓觀眾能夠了解整個(gè)事情的前因后果。

二、新媒體時(shí)代下微電影的傳播優(yōu)勢

隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，越來越多的人選擇通過微電影表達(dá)自身的想法和認(rèn)識，而這種情況下，微電影制作傳播主題的大眾化，也就讓微電影的傳播形式朝著多元化的形式發(fā)展。此外，傳播模式互動(dòng)性也是微電影的傳播優(yōu)勢之一，傳統(tǒng)電影模式中，觀眾只能被動(dòng)的接受信息，但是微電影卻改變了這一特性，讓觀眾成為電影的主導(dǎo)者，從觀眾的角度轉(zhuǎn)變?yōu)榫巹　?dǎo)演和演員等不同的身份，能夠充分調(diào)動(dòng)出大眾的積極性，讓微電影得到了廣泛的傳播[1]。

三、新媒體視域下微電影的創(chuàng)作方法

（一）創(chuàng)作題材多樣化

新媒體視域下想要讓微電影得到關(guān)注，就要保證微電影創(chuàng)作題材的多樣化，縱觀電影的發(fā)展歷程，單一化的創(chuàng)作題材普遍不會(huì)得到持續(xù)的發(fā)展，反而隨著時(shí)間的推移，人們對其的興趣會(huì)逐漸降低，因此要微電影必須要保證創(chuàng)作題材的多樣化，不能夠拘泥于一種題材的發(fā)展。常見的微電影題材主要有三個(gè)方面分別為：親情題材、愛情題材和熱門題材，親情作為一種特殊的感情，是人類與生俱來的感情，因此也成為了微電影中常見的表達(dá)元素。但是親情不能夠僅局限于父母對兒女無私的愛，還可以包括兄弟、姐妹之間的溫暖和其他親系之間無私的大愛，但是微電影在創(chuàng)作過程中必須要對親情進(jìn)行創(chuàng)新，用不同于傳統(tǒng)的表達(dá)方式來展現(xiàn)電影主旨，才能夠達(dá)到吸引觀眾的目的，否則只會(huì)淪為俗套，無法引起觀眾的共鳴。比如微電影《依靠》就利用一些隱藏在日常生活中的微小細(xì)節(jié)來表達(dá)母親對兒女的疼愛，電影貼近觀眾生活，讓觀眾在觀看過程中能夠體會(huì)到每個(gè)畫面背后的母親隱藏的情感，繼而引發(fā)觀眾共鳴，觸碰觀眾的內(nèi)心[2]。不知是親情，愛情也是電影、電視劇中的常見題材，但是能夠讓觀眾記住的愛情電影卻寥寥無幾，微電影在發(fā)展過程中也要充分意識到這個(gè)問題，愛情確實(shí)讓人動(dòng)容，但是慎用這類題材，否則不僅不會(huì)讓微電影得到傳播，反而會(huì)阻礙這類型的微電影發(fā)展。以微電影《狠愛你》為例，電影沒有講述戀愛的過程，反而選擇了一對夫妻的婚后生活，以穿越的玄幻手法切入主題，讓丈夫重新體驗(yàn)兩個(gè)人之間的愛情。由此可知，一部優(yōu)秀的微電影，在保證創(chuàng)作題材豐富的基礎(chǔ)上，還要保證創(chuàng)作者對電影表達(dá)內(nèi)容有著獨(dú)到的見解和感受。

（二）表現(xiàn)手法多樣化

傳統(tǒng)電影文化中使用的音樂，需要進(jìn)行量身定制，但是在微電影中因?yàn)閷儆谛〕杀局谱鳎栽谝魳返倪x擇上不能夠和傳統(tǒng)電影一樣采取量身定制的方式。但是微電影的創(chuàng)作者可以利用大眾喜愛的音樂作為背景音樂，喚起觀眾的共鳴，吸引觀眾的目光，利用音樂，讓觀眾融入到故事中去。比如微電影《老男孩》就是以“80后”為主題，選擇了一些80年底的音樂，體現(xiàn)了時(shí)代感的同時(shí)也引發(fā)了大量八零后的共鳴。不只是在音樂的選擇上，畫面色彩的處理也極為重要，微電影以短小精悍為主要特點(diǎn)，也讓微電影無法將故事進(jìn)行全面的鋪墊，這種敘事上的不足，可以利用畫面進(jìn)行彌補(bǔ)，利用不同的色彩文化表達(dá)故事本身的情感內(nèi)容。比如，在一些謀殺、驚悚的現(xiàn)場上就可以利用暗色調(diào)的光線，而在一些喜悅的細(xì)節(jié)上，可以換粉色、紅色等暖色調(diào)，通過不同顏色之間的對比，營造出不同的微電影氣氛，讓觀眾全身心的投入到電影中去。

（三）創(chuàng)作方式多樣化

當(dāng)今社會(huì)，休閑娛樂方式不斷增加，想要讓微電影能夠在眾多娛樂休閑方式中，得到廣泛傳播，在上述兩個(gè)方面之外，創(chuàng)作方式也要多樣化。比如，現(xiàn)階段很多微電影都采取和原創(chuàng)文學(xué)合作的方式，保證在拍攝前就能夠擁有一定的觀眾基礎(chǔ)外，也能夠進(jìn)一步擴(kuò)大微電影的制作市場讓微電影得到全面的發(fā)展。而且隨著微電影技術(shù)的不斷提高，越來越多的原創(chuàng)平臺(tái)也開始接受微電影，選擇和微電影進(jìn)行合作，實(shí)現(xiàn)共贏。此外，微電影還可以和網(wǎng)絡(luò)游戲進(jìn)行結(jié)合，在文學(xué)平臺(tái)進(jìn)行傳播的同時(shí)，也能夠利用網(wǎng)絡(luò)游戲平臺(tái)進(jìn)行傳播。以《誅仙》游戲?yàn)槔墩D仙》的游戲公司，為了詮釋自身的游戲精神，以玩家的角度制作了系列微電影。除此之外，微電影還可以和音樂相結(jié)合，不同于傳統(tǒng)的電影媒介，也和音樂劇有所區(qū)別，這也是一種全新的微電影類型，這種微電影和音樂MV之間也存在一定的區(qū)別，以七位的《失竊之物》為例，通過音樂的方式講述故事，在宣傳微電影的同時(shí)，也在無形之中傳播了自己的音樂。

總結(jié)：綜上所述，現(xiàn)階段微電影還處于發(fā)展階段，在發(fā)展過程中還存在很多問題需要得到妥善解決，從事微電影行業(yè)的相關(guān)人員需要不斷提升微電影的制作水平，找到符合微電影發(fā)展的途徑，讓微電影在新媒體時(shí)代下得到廣泛的發(fā)展，解決微電影中存在的問題。只有如此，才能夠讓擴(kuò)大微電影的發(fā)展道路，提升微電影的發(fā)展前進(jìn)，保證微電影能夠持續(xù)發(fā)展流傳。

參考文獻(xiàn)：

[1]王小利. 新媒體視域下的微電影文化研究[D]. 江西師范大學(xué)， 2015.

[2]劉莉. 新媒體視閾下微電影教育學(xué)習(xí)領(lǐng)域發(fā)展研究[J]. 中國報(bào)業(yè)， 2016（2）：87-88.