淺析龜茲壁畫與平面設計應用

【摘要】：龜茲石窟壁畫的藝術價值應該得到我們的重視，它在漫長的歷史發展過程中形成了自己獨特的藝術風格，對于我們的現代藝術設計仍然可以提供很重要的啟示。本論文的寫作目的在于探索龜茲壁畫的藝術風格和視覺語言以及在平面設計中應用的可能，試圖對龜茲壁畫中的典型要素進行歸納總結，以便于在現代藝術設計中展現出具有民族、地域特色的設計。把龜茲壁畫應用到現代設計中，是對優秀傳統文化的發揚，同時也豐富了現代設計的多樣性。

【關鍵詞】：龜茲壁畫；平面設計；應用

龜茲壁畫是我國歷史上創造的民族藝術瑰寶，它不但反映了中國古代龜茲地區的生活和審美情趣，也形成了自己獨特的藝術風格，直到今天仍然具有很高的藝術價值，對民族藝術有著重大影響。平面設計在我們的生活中無處不在，形式多樣，而平面設計的一個很重要的特點是它的實用性，除了實用性之外，平面設計也能傳達給我們美的感受。研究龜茲石窟壁畫藝術的藝術風格和視覺語言，并且將之應用到平面設計中去，就是將實用與藝術相結合，也能夠激發出龜茲壁畫的新生命力，這是我們不能推卸的責任。

一、研究龜茲壁畫在平面設計中應用的原因及可行性

有很多人并不了解遠在邊疆的龜茲壁畫，將龜茲壁畫應用到平面設計中可以傳承龜茲壁畫中的優秀文化，宣傳、傳播我們的民族文化，給龜茲壁畫注入新鮮的活力，使它進入到人們的身邊，而不只是在洞窟中。龜茲壁畫的色彩、圖形、紋樣、線等元素也是平面設計中的重要元素，所以講龜茲壁畫應用到現代平面設計中是合理的。將龜茲壁畫應用到現代平面設計中，絕不僅僅只是將壁畫原樣搬過來，而是經過設計師的提煉、歸納、總結、創新，創造出即傳統又現代的優秀設計作品，實現美觀與實用的統一。

二、龜茲壁畫圖案的裝飾風格

龜茲位于絲綢之路上，正是由于它獨特的地理位置，讓龜茲壁畫藝術能夠融合多個民族、多個文化的特征，形成自己獨特的風格。

1.菱形格

菱形格是我們所知道的龜茲壁畫的一個有代表性的重要特征。龜茲壁畫的繪畫形式、圖案編排都具有很強的視覺沖擊力，這要歸結于菱形格的使用。菱形這種類似形式的圖案在新疆地區的其他工藝品上都可以發現。

菱形格的表現分為三個，一個是組成畫面的小單元的菱格畫，主要分布在洞窟的券頂上面。菱形格的邊界不是由線來作為界限的，而是由層疊的抽象的山形成，佛教的故事情節描繪在這些格子中，是龜茲壁畫特有的一種分隔畫面表現形式，這種方式可以是畫面的裝飾感加強。另一個是用菱格形作為背景使用。作為背景的菱格形在不同的時期出現了不同的抽象和變形。還有一個是用菱形來裝飾創作的主體形象，這種菱形分布十分廣泛，在衣服上、洞窟的轉折處、畫面中的物體上都有出現。從這可以看出菱形在龜茲人們的生活中占有著重要的地位。

菱形格是龜茲地區石窟所特有的，是與人們的生活緊密相關產生的一種裝飾形式。菱形的給我們的有堅定、規律、組合感，而龜茲壁畫中的菱形不是簡單的用直線組成的，而是用了抽象的山巒形狀來組成的，這就打破了菱形的呆板，是畫面變得活潑。這種菱形格分隔的畫面的方法使得龜茲壁畫雖然復雜，但是又很有條理，給人的感覺是熱情而規整的，將變化和統一完美融合。這種菱形格的構圖方式是我們在進行平面設計時可以學習的裝飾方式，學習這種在不變中做出變化的方法，才能創作出具有民族特色的優秀作品。

2.“屈鐵盤絲”式的線

用線條造型的手法在龜茲壁畫中是最主要的一種表現方法。線是造型藝術的基本元素，在設計的過程中，我們常常會使用最基本的線造型，追逐極致的線條表現力。線遍及各個藝術領域，從平面到三維，線幾乎承載了所有的藝術的創造和感情傳達。在平面設計中，線的合理運用是非常重要的，線具有靈活多變的特性，利用線的豐富形態進行組合會產生精彩的圖形設計。龜茲壁畫中的線被稱為是“屈鐵盤絲”式的線條。龜茲壁畫像鐵絲彎曲緊密纏繞的線條表現方式不只是組成畫面的造型方式，它也值得我們去獨立的欣賞，它和暈染的手法融合而形成了優秀的龜茲壁畫藝術作品。龜茲壁畫中的描繪對象的線條表現非常有力，具有很強的裝飾感，衣服的刻畫線條密集，與身體起伏一致，這種細致的表現方式是龜茲地區所獨有的，這是由于龜茲位于絲綢之路，融合了西方文化后形成的。我們在進行平面設計時也可以運用這種“屈鐵盤絲”式的線條造型，使線條不再只是顏色的邊緣輪廓，而是具有獨特表現力的線條，創造出更加豐富多彩的藝術設計作品。

3.暈染表現法

龜茲壁畫中不只是有獨特的線條表現，也有著自己特點的暈染表現。跟中原地區的藝術不同的一點是龜茲壁畫作品中運用了暈染的手法使作品有了明暗的變化，這使得龜茲壁畫描繪的對象具有了立體感。這種暈染手法傳自于古代印度，再經過加工形成符合龜茲當地人們的審美的作品。它以“屈鐵盤絲”式的線條作為基礎，暈染符合人體的形態，用一種顏色的暗和明，邊緣暗，中間明的依次暈染，從而形成了遠近、凹凸的立體感。這主要是依靠光影效果的原理來處理而產生一種立體的感覺，這又不僅僅只是根據現實來描繪畫面，而是在理解了這種原理之后，再通過主觀的加工刻畫而展現出來的藝術效果。這種暈染方法所表現出來的立體感不會受到光源的束縛，所以產生的形象擁有著獨特的藝術表現力和張力。

這種暈染方法能夠反映出龜茲壁畫的藝術風格，體現了龜茲壁畫是吸收了印度和希臘的技法的特點。在寫實刻畫的同時也不受客觀光影和人體結構的束縛，主觀創造性的選取最有感染力的特點來進行創作，因此產生了這種具有審美價值和表現力的立體表現方式。我們在進行平面設計時也可以借鑒這種暈染方法，既符合客觀實際，又不完全被現實束縛的具有創造性的藝術設計作品。

4.色彩

龜茲壁畫作為我國石窟藝術的精品，它的色彩運用也更是有著獨特的特點。龜茲壁畫的用色鮮艷明快，顏色之間的關系既是對比強烈的又是協調融洽的。因為龜茲壁畫主要描繪的是佛教的內容，所以在顏色的選用時比較偏愛于青、綠等偏冷的顏色。這種冷色的運用是龜茲壁畫中比較典型的一個特征。因為壁畫中刻畫了比較多的人物，人物的皮膚暴露的位置比較多，所以畫面中也運用了大量的土紅和赭石色，因此龜茲壁畫在人物密集部分呈現暖色為主，人物少的位置呈現冷色為主的特點，冷色和暖色相互交融形成協調統一的畫面色彩。在協調色彩對比上，畫工們充分的利用礦物顏料顏色的鮮艷明快、穩定的特點，還利用白色和墨來協調，使壁畫色彩的呈現整體性很強，在明快的對比中又協調融洽。在龜茲石窟的菱格畫中這種用色特征有著很明顯的體現，在石窟的頂部由不同底色的菱格畫組合構成的整個畫面，色彩的豐富性和韻律感給了我們只屬于龜茲壁畫的色彩美感。

龜茲壁畫中顏色冷暖、明暗、對比的準確把握和應用給我們進行平面設計帶來了啟示。我們在做設計時可以學習龜茲壁畫中顏色的展現，學習它顏色的踏實、鮮艷、明快、協調融合，創作出色彩美麗、魅力的藝術設計作品。

結語

我國的平面設計在世界上至今無法占有重要地位，是因為設計缺乏民族性，而民族性的體現最簡單的方法就是從我國的優秀傳統文化中汲取養料，對傳統文化進行創新性研究和應用是我們不可逃脫的責任。龜茲壁畫在漫長的歷史長河中沉淀下來的藝術價值是非常值得我們去研究的。龜茲壁畫同時包含了東西方、多民族、多地域文化的特點使它能夠在我國的藝術史上占有不可動搖的重要地位。龜茲壁畫給現代平面設計帶來了諸多靈感。龜茲壁畫的藝術風格、造型手法、裝飾圖形、色彩關系等都是在現代平面設計中可以去應用的。