暗戀人不再，桃源夢難尋

【摘要】：《暗戀桃花源》是臺灣導演賴聲川于1986年創作的話劇，至今31年來仍熱度不減，已成為一代人心中的話劇經典，具有永恒的藝術魅力。該劇采用戲中戲的結構，將悲劇和喜劇結合在一劇之中，是前所未有的古今悲喜融合的舞臺奇觀。本文將先介紹該劇劇情，然后從該話劇的人物魅力，舞臺美術，故事情節三個方面，賞析《暗戀桃花源》的藝術表現手法，探究該話劇的成功之處，希望能夠得出該話劇持續風靡的原因，并且讓更多人認識到這部話劇的魅力所在。

關鍵詞：《暗戀桃花源》；戲中戲；人物；舞臺美術；情節

《暗戀桃花源》講述了因劇場安排出錯，讓急著演出的“暗戀”、“桃花源”兩個劇組在同一場地爭搶排練的機會，兩個劇組的排練彼此干擾打斷，兩個截然不同的故事的劇情交叉銜接，形成了混亂沖突，又各自有序的局面?！鞍祽佟笔且粋€現實主義的現代悲劇，講述的是東北的流亡學生江濱柳與云之凡在上海相識相愛，由于社會局勢變化而不得不移居臺灣，直到生命彌留之際還在思念尋找著云之凡?！疤一ㄔ础眲t是一個有浪漫色彩的古代戲劇。武陵漁夫老陶，其妻春花與袁老板私通，老陶憤然出走，來到桃花源，見到了兩個很像春花和袁老板的人，三人度過無憂無慮的時光，老陶仍掛念家中妻子，回家發現，春花與袁老板的生活已破敗不堪?！栋祽偬一ㄔ础肥乔八从械墓沤癖踩诤系奈枧_奇觀，它打破了傳統的單線故事結構，讓舞臺回歸到舞臺本身的意義，讓截然不同的戲劇風格元素得以共存并相互碰撞，是“突破時空的實驗”[1]。

一、人物真實生動

“桃花源”是發生在中國古代的奇幻故事，“暗戀”的故事背景在上個世紀，但這兩個故事卻具有超越時空的感染力。因為故事中的人物感情真摯飽滿，真實生動，容易引發觀眾共鳴。有如下三個原因。

第一，典型的人物關系。在“暗戀”這個故事中，主要人物之間是典型的三角戀關系，江濱柳思念著云之凡，異地戀的單相思在現代社會極為普遍；江太太默默地守候著江濱柳，“備胎”的人物設定也足以輕松博得觀眾同情共鳴。悲劇都是好人與好人之間的事，這個愛情悲劇中每個人都是犧牲者，都因愛情與現實的矛盾而煎熬。愛，便要付出代價，這便是悲劇打動人的地方。除此之外，“暗戀”這個故事中還體現了不同代人愛情觀的變遷。劇中護士曾說她和前男友剛分手不久就已經忘了他的樣子，這也是某些當代年輕人愛情觀的折射?！鞍祽佟钡那楣澐浅：唵?，但是可以說每個人物都塑造的非常飽滿，每個人物都象征著對愛情的一種態度，有迷失在回憶中的人，有逃離出回憶的人，有拋棄回憶的人。人物支配情節，故事也就有了生命力。在“桃花源”中，老陶、春花、袁老板之間的愛情則毫無浪漫可言，每個人都被不堪的生活折磨的狼狽不堪，老陶木訥抑郁，春花粗俗刁蠻，袁老板油嘴滑舌，并不完美的他們都向往著美好太平的日子。這像極了現實生活中的人們。

第二，現實的人物矛盾。李健吾曾說，任何一樣單獨的技巧都不能把作品變成藝術，而生活卻可以?！鞍祽佟边@個故事通過兩個場景，就把人物的一生的悲歡都體現的真實，自然，有層次。既有回憶中的浪漫的愛情，又有相濡以沫、質樸的夫妻之情，還有人面對死亡和衰老的無奈，貼近普通人的悲歡離合。除此之外，歷史背景的再現也能勾起一代人的家國情懷，映射出臺灣同胞對大陸的思鄉之情。在動蕩年代中小人物的悲歡離合更體現了人生的無常，命運的捉弄。“桃花源”則更具有柴米油鹽的生活氣息，它是一場披著奇幻色彩的婚姻鬧劇。當愛情的激情褪去，生活的煩惱日漸增多，春花拋棄了既貧窮又有生理問題的老陶而選擇了有錢的袁老板，這種抉擇和心理矛盾在現代人的生活中極為常見?？梢哉f，“桃花源”的故事映射是現代夫妻的婚姻矛盾。

第三，含蓄的人物情感。作為一個現實悲劇，“暗戀”中人物的表演自然，寫實，沒有一般舞臺表演的夸張效果。話劇最后江濱柳和云之凡久別重逢，已是物是人非。此處可以說是整個話劇最動人之處。對于重逢的形式，我們怕的不是殘忍，而是平庸。編劇深諳此道，兩人一見面一直在噓寒問暖，情感非常克制微妙，直到最后臨走才敞開心扉。這樣的處理更能引發共鳴。云之凡最終沒有堅持等江濱柳，并一度逃避與其聯系。這樣的設計避開了俗套，讓江濱柳的單相思更增添了悲劇色彩。

還有一個不容忽視的人物，即沖上舞臺尋找劉子驥的瘋女人，這個女人來自哪里？劉子驥和她發生了什么？到底誰是劉子驥？這些問題一直到劇中都沒有給出答案?！短一ㄔ从洝分袑懙溃骸澳详杽⒆芋K，高尚士也，聞之，欣然歸往，尋病終，后遂無問津者?！迸丝嗫嘧穼さ氖翘諟Y明虛構的人物。這樣的尋覓是一種象征，沉醉在外人看來荒誕的尋覓中卻不自知，這也是反映了現代人的一種精神面貌。自己的追尋的珍貴，他人怎么會真正懂呢。從更抽象的角度看，這個人物有著現代身份，卻一直在尋找古代的虛構人物，讓人看不到緣由，也看不到意義，角色心中無比悲傷無助，外人看來卻覺得滑稽好笑。她在該劇中更像一個符號，自身充滿了古與今，悲與喜的碰撞融合。

《暗戀桃花源》中的每個人物，都在一個尋找的狀態[2]。無論是“白色的山茶花”、“桃花源”還是“劉子驥”，都寄托著劇中人物對美好幻想的癡迷，每個角色的心中都有牽掛的人，因為難以忘懷而備受煎熬。忘記，還是繼續尋找？是與卑微的現實妥協，還是為遙不可及的美夢而守候？這是導演給觀者布下的謎題。值得每個當代人回到現實中深思。

二、舞臺效果虛實相映

《暗戀桃花源》的戲中戲結構不同于傳統的形式，它不僅增加了觀眾觀劇的快感，更營造了美輪美奐的舞臺效果，它將虛實相映的效果發揮到極致，編者設定的排練現場的前提，使得戲里戲外的故事在舞臺上同時上演，在每段戲排練的過程中，會同時進行其他看似毫不相干的事情。比如演員在舞臺前方排演劇目，工作人員在舞臺后方修補或搬運道具?，F實和戲劇的界限在一個舞臺上便清晰明了。最使人印象深刻的是《桃花源》中悠悠落下的粉色花瓣，它從幽靜浪漫的桃花源飛出來，飄過劇團們爭奪排練的舞臺，最后落在“暗戀”寂寞冷清的病房的地板上。話劇最后江濱柳和云之凡在灑滿花瓣的地上最后重逢，一地的粉紅色映照著這對曾經的情侶彼此悲傷不舍的眼神。曾經最美好的年華，也如同散落一地的花瓣，再也回不去了。兩個話劇的輪番上演，戲外充斥著混亂和浮躁，戲內卻達到一種和諧和平衡。

除此之外，很多值得借鑒的舞臺設計，“暗戀”中有一幕回憶中的秋千路燈就放在病房的后方，江濱柳在病床上夢回上海，從床上下來走到秋千旁邊。又拿著夢境與現實在舞臺上同時出現卻不會讓觀眾誤解，產生了虛實相映，似夢迷離的效果。再有，“桃花源”中老陶進入桃花源的過程體現了中國戲曲的“虛擬化”特點，雖然沒有船的道具，但演員借用肢體語言，通過表演模擬布景，沖破了時間和空間的阻礙，虛擬的表演程式使觀眾和演員都沉浸在“約定俗成”的想象世界中，這樣的手法讓舞臺頓增趣味，強化了角色的個性。

“桃花源”中還有一處非常有趣，就是被子的運用，袁老板送來了一個棉被，三個人把棉被豎了起來，象征著三個人躺在床上，袁老板和春花一邊調情一邊糊弄起疑的老陶，一張被子就把三個人的關系直接有趣地表現出來。給觀眾提供了一個“俯瞰”的視角，這是一種突破話劇觀眾固定視角的有趣嘗試[3]。

三、故事情節含義深刻

《暗戀桃花源》最美妙的地方就在于它突破傳統，讓舞臺還原到原始的意義，以話劇排練的方式展開戲中戲的結構，風格迥異的悲劇和喜劇輪番上演，讓觀眾中在“暗戀”和“桃花源”的情節中流連，產生一種”穿越感”，當一個故事剛進行到引人入勝的部分，就會有另一個故事強行插入，兩個劇情相互掩映連接，多條線索和懸念一直牽動著觀者的興趣。在劇中高潮階段，兩個劇組同時出現在舞臺上表演演員的臺詞相互碰撞，產生了有趣的喜劇效果。然而兩個故事主題上又殊途同歸，相互映襯，引人回味。

“暗戀”的愛情之所以令人動容，就是因為人物在時代浪潮中的無奈命運，情節的一次次巧合造成江濱柳和云之凡的一次次錯過，兩個人被命運裹挾，在多個城市奔波遷居，直到臨了重不能見一面。直到最后才發現兩個人的家就在臺北，就只有20分鐘的車程。倆人一生的追尋思念，走不過臺北兩個小區之間的距離。送了多少信，都寄不到心上人的眼前。編者用這類情節層層鋪墊，才有了最后重逢的感動。

“桃花源”則用喜劇的方式，表達了一個更為深刻沉重的話題，那就是對殘酷現實的順從。老陶的出走是為了逃避殘酷的現實，為了解救自己的心靈，但即便到了桃花源，他依舊難以忘記現實的紛擾，選擇回到原來的生活。結果，春花與袁老板的生活并沒有他們期望的那樣美好。老陶在桃花源中學會了“放輕松”這樣自我麻痹的方法，然而在真正的殘酷現實面前，他依然難以承受。那片美好的樂土他再也找不到了。

最令我印象深刻的是，故事最后老陶在混亂的家中崩潰，仰天長嘯，這一幕讓沉浸在這個表面喧鬧的喜劇之中的我醒悟出來，好像突然懂了什么，又好像什么都沒懂。也許老陶在說，原來這才是生活，永遠艱難。那個無憂無慮的世界，永遠不會是現實。什么詩和遠方，不過如夢一場。之后回想起桃花源的故事，不禁感想，這個世界是不會變的，是不會隨著人的心態而改變的。人總有一天會從幻想的美好中轉身，茍且于殘酷的現實。美麗的夢轉瞬即逝，殘酷的現實，卻需要用一生來習慣。但是起碼，我們從未放棄對美好世界的向往。

戲中的兩個導演曾一同在舞臺上相互批判對方的劇，這個情節很有趣，《暗戀》導演覺得《桃花源》太惡搞，很可悲；而《桃花源》導演覺得《暗戀》太狗血，很可笑。看喜劇想哭，看悲劇想笑，不應該是我們的感官出了大問題，而應該是生活出了大問題[4]。兩個導演的辯駁，象征著喜劇與悲劇的交叉疊合，當我們發現，喜劇中那些滑稽的，倒霉的，被諷刺的角色，就是現實生活中我們的樣子時，不免有些悲酸味道。當我們發現，悲劇中人物經歷的太過曲折，和我們的生活一樣被命運戲弄，不免無奈苦笑一聲。悲劇喜劇的界限，便不那么清晰了。或悲或喜，都是生活。

結語

《暗戀桃花源》的臺詞通俗易懂，舞臺風格真實自然，笑點明顯頻繁，悲情部分也十分動人，劇情直白清晰，悲喜故事穿插的結構也讓劇情一直保持趣味和懸念。即便是在第一次接觸話劇，話劇欣賞能力較低的觀眾之中也很受歡迎。而《暗戀桃花源》作為經典的話劇，憑借獨特的故事和形式，有很強的生命力和知名度，讓很多已經看過該劇的觀眾仍會希望再次觀賞。該劇已經成為話劇愛好者的一種情懷。這也應該是《暗戀桃花源》30多年仍然廣受歡迎的原因。

注釋：

[1]彭耀春.集體即興、時空交錯與對立互動 論賴聲川的戲劇《暗戀桃花源》[J].五彩論壇，2001，03：58

[2]孫希娟.《暗戀桃花源》主題意蘊探微[J].文藝爭鳴，2012，12：146～149

[3]甘小二.語言的織體 《暗戀桃花源》分析[J].北京電影學院學報，2000，3：75

[4]大舞臺.《暗戀桃花源》賞析[J].戲劇大舞臺，2013，11：5