淺論三弦平調(diào)音樂唱腔的淵源

【摘要】：三弦平調(diào)是臨沂地區(qū)特有的一種藝術(shù)形式，其吸收周邊姊妹藝術(shù)的精華，轉(zhuǎn)化為與臨沂地區(qū)廣大人民群眾生產(chǎn)生活息息相關(guān)的形式。本文是從三弦平調(diào)與山東大鼓、蘇北大鼓和茂腔的音樂唱腔的對比，揭示三弦平調(diào)與山東大鼓、蘇北大鼓、茂腔的淵源。

關(guān)鍵詞：三弦平調(diào)；音樂唱腔；淵源

三弦平調(diào)又名“腳打鼓”、“瞎?jié)h腔”，是臨沂地區(qū)特有的藝術(shù)形式。三弦平調(diào)產(chǎn)生于1930年前后，當(dāng)時(shí)民間藝人生活困難，特別是盲藝人生活更是艱辛，他們往往兩三人設(shè)場演唱。三弦平調(diào)藝人在演出時(shí)口手足并用，一人同時(shí)演奏弦樂器、節(jié)子和扁鼓，三弦平調(diào)產(chǎn)生初期，因?yàn)槠溆新曈袆莸奶攸c(diǎn)很快受到了許多盲藝人的喜愛，并逐步形成了南路口和北路口兩個(gè)流派。

三弦平調(diào)的唱腔音樂屬板腔體，上下句結(jié)構(gòu)，多為有板無眼，隨著感情的發(fā)展，唱腔速度發(fā)生變化，并相應(yīng)帶來唱腔旋律的伸展或緊縮。每位藝人所演唱的三弦平調(diào)音樂的唱腔各不相同，唱腔句式多為七字句和十字句。根據(jù)各位藝人演唱的唱腔以及與山東大鼓、蘇北大鼓、茂腔唱腔音樂的比較，其淵源體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1、拖腔的使用

“拖腔”是歌唱中在一句唱詞或一個(gè)詞逗唱完之后，旋律仍然繼續(xù)進(jìn)行的那一部分音樂。 常常將某句或某逗唱詞的最后一字附上長短不一的拖腔，進(jìn)一步將某種特定的情感予以更深、更細(xì)、更為形象，以淋漓盡致的表現(xiàn)。拖腔，分為長拖腔和短拖腔。長拖腔是指在某一詞尾音上做較長時(shí)間的曲折性延續(xù)，形成明顯的“一字配多音”的詞曲結(jié)合狀態(tài)。短拖腔是指，旋律在某詞尾音上旋律做短暫的曲折性延續(xù)，一般表現(xiàn)為四五個(gè)單位內(nèi)的“一字配多音”的詞曲結(jié)合形態(tài)，或一字在一個(gè)長音上的裝飾化旋律運(yùn)動(dòng)。比較三弦平調(diào)音樂的拖腔運(yùn)用與山東大鼓的拖腔運(yùn)用可以總結(jié)出：

（1）從譜例1與譜例2的對比中可以看出，這一選段的每一句后面都有較長的一段拖腔，每一句拖腔的旋律線都以下行為主，多是平穩(wěn)進(jìn)行，音與音的連接以級進(jìn)為主。

（2）在表現(xiàn)敘述場面時(shí)，多采用短拖腔的形式，旋律平穩(wěn)。在表現(xiàn)凄涼、悲傷的情緒時(shí)則多用長拖腔。

譜例1：選自《唐王探病》（劉憲平演唱 沉浮記譜）

2、倚音的運(yùn)用

倚音是用來裝飾主要音的小音符，不占用被裝飾音的時(shí)值。倚音有前倚音、后倚音，記在主要音左上方的小音符叫前倚音，記在主要音右上方的小音符叫后倚音。在三弦平調(diào)的音樂中，倚音的運(yùn)用是其唱腔旋律的一大特色，這一特點(diǎn)在山東大鼓、蘇北大鼓與茂腔的唱腔旋律中也體現(xiàn)的淋漓盡致，基本上每一首樂曲都大量的運(yùn)用了倚音。

（1）在《古城會(huì)》的其中一句唱腔音樂中的一句旋律就運(yùn)用了三個(gè)倚音，倚音與主音之間多為二度、三度的進(jìn)行，只有少數(shù)表現(xiàn)情緒激烈的場面時(shí)才會(huì)用到四度以上的大跳。在山東大鼓、蘇北大鼓、茂腔的唱腔旋律中，所運(yùn)用的倚音也大都是以二度三度的進(jìn)行為主。

（2）三弦平調(diào)音樂中的倚音多落在強(qiáng)拍上，山東大鼓、蘇北大鼓和茂腔的倚音也多在強(qiáng)拍進(jìn)行。

（3）倚音類型以前倚音為主。

倚音作為裝飾旋律的輔助音，在樂曲中根據(jù)內(nèi)容的需要，適當(dāng)運(yùn)用倚音，可以豐富樂曲的表現(xiàn)力，裝飾、潤色曲調(diào)，塑造音樂形象。

3、唱腔板式的演變

板式指板腔變化體音樂中根據(jù)不同的節(jié)拍、速度等要素而形成的唱腔格式。三弦平調(diào)的音樂唱腔分為六種板式，有[起板]、[平板]、[慢平板]、[快平板]、[壓板]、[鎖板]，每一種板式都體現(xiàn)著速度、節(jié)拍的變化，三弦平調(diào)的南路口吸收了山東大鼓、蘇北大鼓的唱腔特點(diǎn)，而北路口吸收了茂腔的唱腔特點(diǎn)，在分析三弦平調(diào)的唱腔板式時(shí)可以發(fā)現(xiàn)其與山東大鼓、蘇北大鼓、茂腔的唱腔板式的相似之處，可以說，三弦平調(diào)的唱腔板式是由山東大鼓、蘇北大鼓和茂腔的唱腔板式演化而來。

三弦平調(diào)的[起板]有兩種類型，一種是開書之前的半句唱腔，一般是在定場詩后面干起，另一種是不帶定場詩，直接在起唱時(shí)使用，前面用一個(gè)虛字引腔，后面用一個(gè)虛字拖腔，其目的在于吸引觀眾注意力，為全書開篇作準(zhǔn)備。在山東大鼓的唱腔板式中亦有[起板]，其目的一是讓演員對三弦定弦的高低進(jìn)行調(diào)整，二是引起觀眾注意。

[平板]，是三弦平調(diào)中最常用的板式，有板無眼（1/4拍），在樂曲表現(xiàn)激烈的斗爭場面時(shí)，速度加快，音符時(shí)值擴(kuò)大，借以展開旋律，猶如散板一般緊打慢唱，而在表現(xiàn)對話、情節(jié)講述時(shí)，速度平穩(wěn)，多以四分音符和八分音符為主。

三弦平調(diào)中[快平板]與蘇北大鼓中的[無眼板]較為相似。兩者唱腔音域均在八度之內(nèi)進(jìn)行，每句唱腔后有樂器的一句演奏，形成一唱一和的形式，適于表達(dá)對話或者述說。

[壓板]，在三弦平調(diào)中也稱作[啞板]。是使用于情緒的轉(zhuǎn)換處，在快平板的進(jìn)行中，把節(jié)奏放慢，音符時(shí)值拉長，旋律音下行，轉(zhuǎn)換為深沉的情緒，這與茂腔中的[搖板]有異曲同工之處，[搖板]一般在情緒復(fù)雜，內(nèi)心矛盾的場合下使用，音域較低，以級進(jìn)和平穩(wěn)進(jìn)行為主，適合表現(xiàn)人物內(nèi)心沉思，矛盾沖突強(qiáng)烈的情緒。

綜合上文所述，三弦平調(diào)的唱腔音樂，從其拖腔的運(yùn)用特點(diǎn)，倚音的使用和其唱腔板式的演變，無一不透露出與山東大鼓、蘇北大鼓、茂腔有著千絲萬縷的聯(lián)系。三弦平調(diào)作為臨沂地區(qū)特有的藝術(shù)形式，是經(jīng)過無數(shù)人的摸索、改編、吸收、創(chuàng)新才逐漸形成如今的形式，它大量吸收周邊的姊妹音樂為己用，同時(shí)又創(chuàng)作出自己獨(dú)特的韻味，自形成以來，三弦平調(diào)就在臨沂生了根，它歷經(jīng)磨難，在風(fēng)雨中生存，所以無論是獨(dú)創(chuàng)也好還是借鑒而來也罷，這所有的一切都深深地烙印在臨沂大地上，與這一方的水土緊密相連。

參考文獻(xiàn)：

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