木雕山水作品的創作初探

【摘要】：木雕山水作品意境深遠，不論是“平遠”、“深遠”，還是“高遠”，都具有很好的觀賞性，深受藝術愛好者的喜愛。本文從木雕山水作品的意境構思、構圖創作、疏密關系、雕琢制作等方面探析其作品的創作。

【關鍵詞】：木雕山水作品；意境構思；構圖創作；疏密關系；雕琢制作

一、序言

木雕山水作品意境深遠，它是大自然的深化。它以描寫山川水秀自然景觀為主要題材內容的木雕作品，作者通過對山川水秀的大自然觀察、了解，并在腦海中溶化提煉得到了客觀的印記和獲得的感悟，來抒發作者對大自然的感情，也給欣賞者帶來可享受的山川景觀之優美的愉悅。不論是“平遠”、“深遠”，還是“高遠”，都具有很好的觀賞性，有很高的藝術價值和收藏價值。木雕山水作品題材內容豐富、意境構思深遠、構圖布局新穎、雕琢制作細膩、圖案畫面寫實、雕刻材料清素淡雅，凸現了優美的山水風貌，表達了大自然環境的風貌特點和作者的藝術情感，體現了人與自然和社會的審美意識，達到表達自然意境的藝術效果。本文從木雕山水作品的意境構思、構圖創作、疏密關系、雕琢制作等方面探析其作品的創作。

二、木雕山水作品的意境構思

意境是木雕作品構思創作的靈魂。有好的意境，才能創作出好的木雕作品。木雕山水作品從創作的主題入手，開始意境的構思，注入要構思創作的靈魂意境，通過山山水水的自然景觀，達到表達木雕山水作品的藝術效果。木雕山水作品的構思意境或有或無，常常是一幅木雕山水作品創作成敗的關鍵所在，也是衡量木雕山水作品創作好壞的標準。

木雕山水作品意境的構思，就是對木雕山水作品的構思立意，即對木雕山水作品確定其主題后，所表現的內容和形式。意境構思，就是對木雕山水作品的景觀形象的意趣。木雕山水作品的意境構思依賴于作者對大自然各種花草樹木、山水亭臺等客觀景物的觀察思考和感覺體悟，還有待于作者主體思想情緒的積極活動，從而構思創作出優美的山水作品。木雕山水作品的構思創作，需要作者到大自然中去感悟體驗，對各種景觀、景物細致地觀察、細致地了解、熟悉景觀、景物的特點屬性，這是木雕山水作品意境構思的前提和基礎。木雕山水作品的創作能否達到情景融合，需要作者通過對大自然景物的了解熟悉，并且把作者的主觀思想納入到景物之中，達到審美物像的情景交融，把作者的意境構思通過物像表達出來。然而使欣賞者通過觀看聯想，從自然景觀的優美中，逐漸感染到作者創作的意境構思，并達到與作者產生共鳴，使藝術作品得到了進一步的升華。

三、木雕山水作品的構圖創作

木雕山水作品的構圖創作，就是作者把意境構思好的，如何運用各種物像、景觀等進行合理的布置和安排。構圖創作就是木雕山水作品的圖形構造，把設想考慮好的各種物像進行布置造型，在國畫中叫做經營位置或者叫章法，把要表達的主題物像放置在重要的位置，配合襯托的物像和背景圖案按設計創作的要求，放置不同的位置，起到烘托主題思想的作用，使整個畫面有主次之分，這樣就起到了突出主題的藝術效果。在木雕山水作品的構圖創作中，既要注意圖案的飽滿，又要注意圖案立體層次的布置，使圖案有近景、中景和遠景的相互搭配，顯現圖案飽滿、層次分明、立體三維效果強烈的藝術感覺。

在構圖創作中，要運用散點透視和焦點透視結合的方法去處理布局。群山峻嶺、山石重疊、山沃、山幽等描寫自然山川時，要有變化地創作，既要有山高崚長、層巒疊嶂之感，又要有山石高聳、巨峰獨占之氣韻深厚感。描寫河流、小溪等溪流時，可以用“S”型、“N”型律動的狀態構圖，使小溪、河流形成深遠有勢，彎彎曲曲貫穿始終；并且在小溪、河流旁穿插松樹、柳樹、楓樹等樹木，形成與河流、小溪相互呼應，錯落有致的藝術造型。對其他的物像亭臺樓閣、花草樹叢、帆船、橋梁等物像形成疏密有致、大小錯落，整體協調的藝術特色。

總之，通過運用松樹、柳樹、小葉樹、楓樹、翠竹、亭臺、樓閣、群山峻嶺、仙鶴、帆船、山石、溪流等物象元素，來達到創作者表達的主題思想效果，并道出構圖立意的藝術語言。

四、木雕山水作品的疏密關系

木雕山水作品講究疏密和層次關系，各種物像、景觀的布置要有疏有密，又有平遠、高遠、深遠的不同層次感，才能突出木雕山水作品的藝術效果。疏密關系在山水作品中的體現，能使木雕山水作品起到美感的效應；疏密關系，也是虛與實的關系，兩者之間在木雕山水作品中是相互作用，互為補充，既聯系又區別。虛以實救，實以虛救，以虛顯實，以實求虛，虛中有實，實中有虛等虛實關系，要在木雕山水作品中得到體現，才能突出作品的藝術效果；就其疏密來說，疏可走馬，密不通風，疏中有密，密中有疏，疏密結合，密可到極點。其相互關系是以疏襯密，密中求疏，疏密相生，繁簡相托，疏中可有密，密中也有疏，疏密互用。這樣才能襯托物像的美感，構成了木雕山水作品的藝術觀賞性。

木雕山水作品對疏密關系的處理，具體到物像的布置，要形成疏密或虛實之間的對比。比如：小溪或河流與樹木、柳樹、松樹等之間要形成疏密的對比，樹木部分該密的，就要密；河流、小溪該疏的，就要疏。群山峻嶺與重疊樹木形成對比的關系，群山峻嶺也可疏，也可密，疏中可插入樹木，樹木也可重重疊疊的密，也可稀少幾棵的疏。通過疏密、虛實關系的排列，構成了木雕山水作品明晰的對比，錯落有致，疏中有密，密中有疏，真正達到了疏密關系的藝術境界。

五、木雕山水作品的雕琢制作

木雕山水作品的雕刻制作，主要運用薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、鋸空雕等多種雕刻技法，使木雕山水作品雕琢后，山山水水、群山峻嶺、樹木花草、亭臺樓閣等物像更加自然逼真，并富有層次感和立體感。

木雕山水作品的雕琢是設計創作中最為關鍵性一環。按照意境構思、構圖創作后，根據圖稿的要求進行認真的雕琢，才能使木雕作品創作得盡善盡美。按設計構圖的物像和雕刻的基本要求，先對作品進行打坯處理，需要去除的，在打坯時，大部分地去除，該鏤空的進行鏤空雕刻處理。木雕山水作品粗坯完成后，進行細坯雕刻，整個打坯工序完成后，木雕山水作品的高山峻嶺、亭臺樓閣、花草樹木等物像基本成型，在修光雕刻時要對作品的物像進行精雕細刻。比如：近景有松樹、柳樹、楓樹等景物時，要采用深浮雕、淺浮雕和鏤空雕等雕刻技法，把物像雕刻得精美別致；如：遠景有層層疊疊的群山峻嶺，就要采用淺浮雕雕刻，使雕刻后有深度的感覺；如有牡丹花、玉蘭花、茶花、小葉樹種的花草等物像，要采用淺浮雕、深浮雕和鏤空雕等雕刻技法，把花草雕刻得如實物一樣逼真；再如：房屋、亭臺、樓閣、帆船等物像，要采用淺浮雕、深浮雕和鏤空雕等雕刻技法，把景物雕刻得惟妙惟肖、玲瓏剔透、別致空靈，這樣才能展現出木雕山水作品的立體美感，從而構成了一幅自然環境優美的山水畫卷。

六、結語

綜上所述，木雕山水作品的創作通過意境構思、構圖創作、雕琢制作等方面去設計創作完成。木雕山水作品的創作，需要設計創作者不斷地探索研究，不斷地加強學習，吸取各種工藝美術優秀的營養，在不斷總結提高的基礎上，設計創作出更優秀更精美的木雕山水作品。

參考文獻：

[1]華德韓.東陽木雕[M].杭州：浙江攝影出版社，2000.

[2]張為龍，郭賢彬.東陽木雕山水作品創作研究——以木雕作品《世外桃源》為例[J].西江月.2013（33）.

作者簡介：李寶財，男，浙江東陽人，東陽中國木雕城寶財工藝品店，工藝美術師，研究方向：工藝美術。