民族音樂與流行音樂的結合初探

【摘要】：民族音樂與流行音樂正呈現相互融合的大趨勢，在我國樂壇上激起了大波浪，推進了音樂領域一次新的變革。本文就“民族音樂與流行音樂為什么會結合”，“結合后的特點是什么”，“針對結合后的發展前景，我們應該怎么做”這三個方面進行分析探究。

【關鍵詞】：民族音樂；流行音樂；結合；特點；發展前景

在中國這個樂種百花齊放的大花園里，隨著時代的變化，它們也在不斷的結合蛻變，出現了新的作品，為我們帶來了新的視聽盛宴。目前，民族音樂與流行音樂的結合也是花開正艷，并且可能會一直發展下去。

一、民族音樂和流行音樂結合的原因

（一）歷史因素

鴉片戰爭開啟了中國閉關鎖國的大門。在盲目排外的這些年里，中國傳統的的民族音樂一直處于真空狀態，于是借此機會，國外的政治、經濟、文化等因素開始瘋狂沖擊著國內，傳統的民族音樂的意識形態在這種錯綜復雜的背景下發生著改變。五四新文化運動的不徹底性和文化大革命的錯誤判斷為民族音樂發展提供了契機，但是這也加劇了民族音樂的陳舊刻板，禁錮了前進的腳步。因此，當改革開放的大門又再次打開，就會加速各種意識形態文化的交流、滲透、融合。

（二）社會群體因素

隨著經濟的快速發展，人們對自己的生活質量要求越來越高，特別是年輕人。流行音樂因、流暢易記、活潑富有個性的風格快速俘獲了樂意去接受這些流行元素的大批年輕人，但是還有一部分人仍然喜歡民族音樂，畢竟在中國，人們有選擇自己喜歡音樂的權利。這么多年，流行音樂越發成熟，但是傳統音樂卻并沒有因為民族音樂的發展而沒落消失，反而，兩者在互相滋養中出現了大融合的趨勢。

（三）新媒體因素

“流行音樂”的概念最早還是來自西方。流行音樂也可稱“Pop music”，即這種音樂通過報紙、電臺等媒介手段流傳出去。可見，這是一種手段與手段之結果。這種手段主要以工業文明的產物，如電視作為媒介來傳播，最終在大眾之中廣泛流行。因此，`流行音樂'不是一種音樂形式，而是一種音樂行為及其被社會認可的程度[1]。由此得出結論，流行音樂的流行不能完全歸功于音樂本身為大眾所喜聞樂見，還有一點就是，它更好的利用了這種媒介作為傳播手段，特別是如今的互聯網更是為流行音樂發展拓寬了渠道。

二、民族音樂和流行音樂結合后的特點

（一）音樂元素上的互融性

1.歌詞

（1）古典詩詞的運用。如今的網絡上流行起一股具有古風韻味的歌曲，比如劉珂矣彈唱的《芙蓉雨》、《半壺紗》等。還有的歌曲是直接引用了原詩句進行創作，比如王菲的《水調歌頭》就是完整的借鑒了蘇軾的詩詞《水調歌頭》而譜寫。

（2）散文的運用。如現代著名詩人徐志摩的《再別康橋》被譜寫成蔡琴的《再別康橋》。

（3）民歌民謠素材的運用。上個世紀80年代，鄧麗君的歌曲站在了時尚潮流的前端，其中的《路邊的野花不要采》、《小城故事》就是以中國民間小調為素材創作的歌曲。

2.曲調

（1）民歌改編曲出現。在2013年春節聯歡晚會上出現了一個非常具有代表性的作品——《茉莉花》，這首歌兼顧了宋祖英采用民族唱法與外國友人席琳·迪翁的獨特唱法。于是，在這一唱一和中讓整首歌有了新的韻味。

（2）戲曲風格的加入。李玉剛的《新貴妃醉酒》當仁不讓。當年，他身著紅色的極具雍容華貴氣質的“貴妃”服飾亮相舞臺，開唱部分的曲調有一種盛唐氣勢迎面撲來，充滿著古典氣息，加上后半段從“愛恨就在一瞬間”開始的戲曲唱法讓人耳目一新。另外，《中國功夫》、《男兒當自強》也與之有異曲同工之妙，它們選擇了京劇曲牌《將軍令》的旋律[2]?！疤瞥睒逢牭摹秹艋靥瞥?、閻肅的《前門情思大碗茶》也是這類代表。

（3）少數民族音樂風格的運用。張惠妹的《姐妹》開始部分的曲調就帶有臺灣高山族民歌的味道，刀郎的《情人》則帶有新疆少數民族的風情，騰格爾的《蒙古人》、《天堂》也赫然成為了蒙古族特色的鮮明代表，這類作品比比皆是。

3.配器

（1）運用民族樂器。由于民族樂器適合演奏五聲調式的作品，因此出現了許多中國風的作品。周杰倫的《青花瓷》在配樂上運用了古箏、響板、琵琶等樂器，劉珂矣彈唱的《芙蓉雨》、《半壺紗》則有種“猶抱琵琶半遮面”的感覺。

（2）運用現代電子音樂。比如，由王小瑋和王小海組成的的玖月奇跡就是器樂演唱組合。其中王小瑋的雙排鍵與中國風完美契合在一起，開啟了新的舞臺表演模式，煥發出新的音樂張力，在大眾中大獲好評。

三、演唱方法上的互融性

（一）氣聲唱法的出現

沒有創新就沒有進步，氣聲唱法打破了傳統的模式，披荊斬棘走出來一條獨特的道路，著名民歌演唱家李谷的《鄉戀》就是這一唱法的代表。它利用架子鼓、電子琴、電吉他作為伴奏，演唱時也是一反常態的如同輕聲訴說，雖然一時被批為靡靡之聲，但是很快得到了大眾的認可。

（二）民通偏現代的唱法出現

“鳳凰傳奇”這個組合在如今受到廣場大媽們的異常喜愛，這其中的主要原因歸功于他們的唱法。玲花的聲音寬廣響亮，具有鮮明的民族特色，而曾毅主要擔任說唱，這些轉音或是說唱等具有現代感的唱法，使這種奇妙的組合被大眾所津津樂道。例外，這類代表還有王力宏的《花田錯》等。

四、民族音樂與流行音樂結合后的發展前景

從以上可以得出結論，民族音樂與流行音樂的結合不是一種機緣巧合，而是一種必然的結果。為了使民族音樂與流行音樂結合后更好的服務于大眾，適應社會的需求，必須用理性的眼光看待它們。流行音樂目前存在著演唱主題單一，換湯不換藥的弊端，民族音樂的注入給其自身和流行音樂的發展都提供了契機。民族音樂也正是通過流行音樂所滲透出的情緒不斷感染著整個民族，對國家和民族的發展都有極大的推動作用。同時，流行音樂中那些通俗易懂、情景交融的特點也結合民族音樂的清新甜美極具韌性的唱腔創作出許多優秀的作品，給大眾一種悠久深情、身臨其境的感覺。

魯迅先生說過：“只有民族的才是世界的”。世界本身是由不同民族的多元文化組成的，世界的本質就是多樣化，而每個民族的文化又是獨一無二的。在面對民族音樂與流行音樂的結合上，我們要看到本民族文化的重要性，尊重本民族的文化，保持自己文化的獨特性的基礎上，積極創新，吸收借鑒流行音樂的有利因素，兩者的結合發展才能獲得在世界上生存的權利。

參考文獻：

[1]楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].人民音樂出版社，2004.

[2]韓博.民族民間音樂與流行音樂的互融性[J].戲劇之家.2015（2X）.