視錯覺原理在字體設計中的運用

【摘要】：隨著時代的不斷發展和推進，人們已經逐漸進入了一個“讀圖的時代”，但是，對于“文字”來說，其依舊是現當代信息傳播當中最為重要的表現手段，如何對現在的字體進行合理的設計和創新設計，成為了現代企業進行商業活動、知識傳播的重要表現形式，因此，本文以視錯覺原理在字體設計中的運用作為本文當中重要的研究對象，首先通過對字體的設計原則入手，進而對視錯覺的原理及規律進行闡述，最終探討視錯覺的在字體設計當中的表現，為促進字體設計的發展和演變墊定良好的理論基礎和實踐經驗。

【關鍵詞】：視錯覺；字體設計；演變發展

一、字體設計的主要原則

1.1文字設計便于閱讀

對于“文字”這一特殊載體來說，其首要功能就是“閱讀”，作為信息以及知識的重要載體，人們通過文字的閱讀之后才能夠獲取相應的承載信息量。通常情況之下，人們在進行閱讀的時候，很少對文字所表現出來的“形”的變化進行關注，因為，文字對于人們來說已經有了一個固定的符號形式，就算是在形體上產生了某些變化，我們依舊可以準確的對其進行認知，而文字背后所表現出來的真正意義才是我們應當關注的內容。但是，由于生活節奏的不斷加快，信息爆炸以及媒體傳播形式的多樣化，不同的視屏表現、聲音以及文字信息已經充斥在我們生活的各個角落，人們對于閱讀所表現出來的心境也在受到著極大的挑戰。在這時候，我們希望能夠通過更快的閱讀，進而獲取想要得到的信息。

1.2文字的設計要具有形式美感

文字作為一種特殊的傳播媒介，其所表現出來的視覺形象是最為重要的因素所在，能夠對人的情感進行有效的傳達。因此，在文字形態的形式設計上是否具有美感，會對閱讀者的情緒產生很大的影響，否則則會讓人產生難以忍受的厭煩感，甚至失去繼續閱讀的興趣。在文字進行設計的時候，“美”的體現則主要包括對字體的筆畫、結構以及形態等的整體掌控，并融合字體當中的橫、豎、圓弧、點等元素，將其進行有效的結合，使其產生一定的節奏感和韻律，創造出美的表現力以及感染力，加深人們不斷閱讀的激情和興趣。

1.3字體的設計要具有獨特的性格以及準確性

在對字體進行設計的時候，需要依據主題的不同，構建出字體的個性色彩以及與眾不同的特色，讓人們在閱讀的時候，有一種別開生面的視覺體驗，這樣才能夠促使企業與產品樹立起獨特的良好形象。而且，在設計的時候還應當避免與已有的作品之間出現雷同的現象，更不能有意的模仿和抄襲，創新才是對文字進行設計最為根本的重要因素；除此之外，對文字的性格表現也應當具有一定的準確性，尤其是將文字設計與產品廣告進行結合的時候，更應當充分認識到，不管是哪一個品牌或者是標志、標語，其所表現出來的主題題目一定要有自身所獨有的內涵特征以及情感表現，并將這些文字的字形在自我的排版當中進行實現，表現出企業與眾不同的文化背景以及精神理念。

二、視錯覺原理的表現以及相關規律

2.1視錯覺的形成及概念

眼睛作為對事物所表現出來的色彩、形狀等進行辨別的行為被人們稱之為“視覺”，主要通過外接管線作用在眼球視網膜的時候，激起視網膜當中的圓柱細胞以及圓錐細胞產生興奮感，并通過視神經逐漸傳入人類的大腦皮層當中的枕葉，進而產生視覺；而對于錯覺來說，則是知覺的結果受到感知物體的條件以及相關環境，并結合人們不同的知識體系以及相關經驗、生理因素的干擾之后，進而產生的一種“錯覺”。因此，視錯覺我們可以理解為：正常人對物體所表現出來的形狀特點、弧度以及色彩所產生的錯覺，這種視錯覺是人皆有之的，并不是一種病態特征，而是一種視覺規律特點。

2.2視錯覺產生的主要原因

錯覺的變現現象千萬種，同樣，視錯覺所產生的原因也具有多樣性的特點，甚至有許多原因現在仍舊沒能探明，一般情況之下，我們可以將視錯覺現象的產生因素總結為以下兩個方面：首先是人的生理表現方面；其次則是人的心理表現方面。在生理上主要是由于人眼所表現出來的結構以及瞳孔伴隨著光線的轉變促使眼睛周圍肌肉變化進而產生的一種錯誤的視覺表象；心理方面主要指的是，人眼在對外外界事物進行判別之前，在還未看清楚事物的同時，人的大腦就已經對這種模糊的形象特點進行了一定的錯誤判斷，進而促使人們產生了錯覺。

2.3怎樣正確的對待視錯覺的產生

嚴重的視錯覺會將事實進行扭曲，這一錯覺會促使人們在視覺的誘導之下，受到欺騙，導致在工作過程當中難以達到良好的效果和所設定的目標，甚至會導致在項目設計當中產生誤差，嚴重的會造成很大的事故。在大量的數據研究和實踐當中可以發現，對于視錯覺的出現是很難徹底避免的，這是正常人所共有的一種現象，因此，我們應當在生活、工作當中正確的正視視錯覺，并對其進行研究，將這種錯覺看作是一種特殊的規律，在實際的工作和生活當中通過正確的方法進行克服和矯正，進而轉換成有力的一面，促進人們的發展。

三、字體設計當中的視錯覺表現

3.1面積大小的視覺錯在字體設計中的運用

如下圖所示，在這樣四個面積相等的四個正方形當中，由于每一個正方形中間白色區域表現有所不同，就會給人一種大不相同的視覺體現，白色區域越大的，給人感覺面積越大，白色區域越小，給人感覺面積越小。此時，我們可以理解為，在同一面積當中，分割的越多，白色區域就越小，給人視覺上就會覺得面積較小。因此，在例如同樣大小的牙膏包裝設計，對于所表現出來的畫面的分割就不能夠過多，而這種現象，在文字的設計當中也是一種普遍的現象，例如“口、日、田、國、圈”這些字體在進行設計的時候，如果將外圍的框框撐足，但是由于里面白色的區域表現不同，就會錯誤的讓人們感覺“口”字特別的大，“圈”字特別的小。

3.2“豎長、橫短”這一視錯覺表現

如下圖，線段“A”與“B”是兩條長度相等的直線，可是當我們用眼睛去觀察這兩調直線的時候，尤其是豎線直立與橫線的中間的時候，則會感覺豎線明顯要長一些，之所以產生這種現象的原因則是由于人所表現的視野上同樣有一個豎向較窄，橫向較寬的橢圓形。因為在和整個視野進行比較的時候，會促使產生一種豎線較長的錯覺。而在我們運用作圖工具或者是電腦對一個正方形進行繪圖的時候，在繪畫完成的時候，也會感覺高度要比寬度長得多，所表現的是一個長方形一般。

而在字體設計的時候，豎長橫短的道理也與之相同，除此之外，在運用粗細相等的筆畫對字體進行設計的時候，橫筆則會比豎筆在視覺上會讓人感覺較為寬大一些，而一些傾斜的比劃則是介于這二者之間的，因此，這種設計在計算上一定要相對精確和仔細，才能夠避免錯覺的產生，提高設計的效率和準確性。

結論：本文通過字體設計的規律以及視錯覺的表現入手，讓人們在理解基本概念的基礎之上，通過實際案例：“面積大小”和“豎長、橫短”進一步分析了字體設計當中出現的視錯覺特點，希望能夠為后期字體的發展以及研究提供良好的理論依據。

參考文獻：

[1]“趣味自然”—創意字體設計研究[D]. 周瑩.河南大學 2016

[2]品牌形象發展維度下的字體設計流變[D]. 沈艷.浙江工商大學 2012

作者簡介：叢亞男（1993.08～），女，內蒙古赤峰市，吉林藝術學院，2015級碩士研究生（學碩），研究方向：數字媒體藝術研究。