論電影音樂的審美特征

【摘要】：影片向觀眾傳達的內容是離不開畫面情節和聲音的，特別是音樂對影片的烘托，有了配樂的電影才能向觀眾講述一個生動的故事，否則就會是看圖說話，使影片缺少了靈魂和感染力。本論文從聽覺感知性、畫面從屬性、人物塑造性、情節感染性、視覺延伸性這五個方面，對電影音樂的審美特征進行了系統的論述。

【關鍵詞】：電影；音樂；審美特征

要想真正理解電影中的音樂，具有音樂審美是很重要的。音樂審美是構成音樂藝術不可或缺的因素之一，在某些程度上，它決定著音樂的價值，同樣也是大家最初創作音樂的目的。這也是電影音樂為什么會引起觀影人的共鳴、影響大家的情緒，以及改變大家一些為人處事的方式，因為音樂具有“通人性”的審美特征，它來自我們的生活，又影響我們的生活。我們以《鷹笛天緣》這一影片中的音樂為例，從五個方面來分析總結。

（一）聽覺感知性

人們對任何音樂都是有感覺的，一旦音樂進入人們的耳朵，人們就會有不同程度的反應，這是人們對音樂的第一印象。電影音樂會通過旋律、節奏，獨唱、對唱，重奏、頓奏，和聲、單音等音樂的構成因素的變化，來描繪客觀世界。不同的人、不同的體驗，也不妨有相似感覺的時候。就像是《鷹笛天緣》中的插曲《我的朝拜》，典型的藏族歌曲，用藏語演唱，歌曲中的旋律與藏語的語言音調結合緊密，對旋律中的骨干音做環繞進行。再加上它們民族典型的潤腔方式，在長音之前附加上二度、三度或下二度、三度的倚音，聲音悠長、婉轉且帶有典型的異域風格，使得音樂有極高的辨識度，音樂一出來，人們就會在腦海中勾勒出一幅藏民在大草原中放牧、放歌、策馬奔騰的景象。

（二）畫面從屬性

“電影音樂作為視聽藝術的重要表現手段，是在與畫面的藝術組合中獲得其獨特的美學價值”。電影中的音樂就要從屬于畫面，不同的人對于音樂個體會有不同的理解，畫面和聲音是電影的兩個有機組成部分，也是電影情感表達的載體，缺誰都不行，只有兩者和諧地融在一塊兒，音樂表達出畫面里的情感色彩，才能進而體現出影片的主題。就像是影片《鷹笛天緣》中的一幕，主人公小卓瑪的媽媽央金來到湖邊洗衣服，這里青山環繞，別有一番意境，之后央金就想起了自己的心上人——援藏青年石磊，望向湖的另一頭，這時音樂就響起來了，只有器樂，鷹笛吹奏的主旋律，婉轉悠揚，就像是央金的思緒，早已飛向遠方。加上藏族特有的打擊樂器朵丁，清脆響亮，像是在召喚回家的心上人。 這時的音樂特別應景，畫面中央金略有沉思、一語不發，可音樂已經把她想說的話全部表達了出來，這就是音樂從屬于畫面的完美體現。

（三）人物塑造性

人物永遠是故事中的主心骨。畫面情節對人物形象的塑造是有限的，而音樂在本質上就是人類情感最真實的體現，因此，用音樂來傳達影片中人物的思想情感是最合適的，會使影片中的人物更加現實化，其情感更加飽滿。俗話說：語言的盡頭就是音樂的開始，它會對人物內心的體驗和豐富的情感進行高度概括。所以音樂對影片的感情基調有潤色的作用，放大人物角色之間的感情，從而達到感染觀眾的目的，這也是音樂在電影中必不可少的原因。《鷹笛天緣》 這部影片中的一幕，三個援藏青年是在四川甘孜縣的禮堂工作，每當有好的影片上映時，它們就會開著老式的軍用車，穿山越嶺為大草原上的牧民、守衛邊疆的戰士播放電影。路途中它們三個在大草原中馳騁，時而逗趣游戲，時而朗誦詩歌，銀鈴般的笑聲回蕩在無邊無際的草原上。這時，影片的主題曲《生命》就響起來了，鏗鏘有力的音樂好像帶有魔法似的，一下子就把三個年輕人的青春活力給塑造了出來，不只是畫面中呈現的那樣，帶給人們更多的是希望，是年輕人身上那種不服輸、勇往直前的正能量，一定會感染觀眾。

（四）情節感染性

在電影中，音樂和情節的結合必須要有相得益彰的效果，畫面中的情節會傳情達意，和畫面同步的音樂就是錦上添花，有時候聲音給人聽覺上的震撼要遠遠超過畫面給人視覺上的刺激，音樂會把人帶到一種意境中，讓你設身處地的去感受畫面中的故事。在《鷹笛天緣》這部影片中，開始的主題曲《生命》中鏗鏘有力的節奏，到《寶貝你要相信》中略帶哀怨凄涼的旋律，再到《我的朝拜》中虔誠、堅定的音樂，都讓觀眾的心里有了不同的感受，從開始的充滿希望、朝氣蓬勃，感覺任何事情都是美好的。到思念心上人，因為種種原因不能見面，又不被家里人理解的困苦，期待遠方的那個人能遵守彼此的承諾，快快回來的焦急的心理。再到出現一絲的希望，堅信自己一定可以等到心上人的出現，也是對心上人的信任。種種的感受被音樂表現地淋漓盡致，揮灑自如。一部電影中，如果只有畫面參與，那么觀眾感受到的將只是刻板、無聊的人物形象，蒙太奇似的畫面會把觀眾的思緒弄得更加凌亂，使得觀眾既不能正確理解導演要表達的內容，也不能感受到影片中人物之間激烈的碰撞。所以說，音樂會帶給觀影人另一個世界，讓大家在一個舒服的環境中接受一次聽覺上的洗禮，凈化心靈，求得精神上的大同。

（五）視覺延伸性

視覺延伸性可以看做是電影音樂對觀影人視覺上的補充，音樂在電影中的運用能夠將觀眾的視覺與聽覺相連接，從而延伸視覺的有限性。電影制作的時間是有限的，在有限的畫面中，想要表達完整的情感，是不可能的，所以，音樂就給了大家很好的想象空間，會把人帶入無盡的遐想中，看到畫面中沒有的景象，探索到人物內心深處的情感。這也是聯覺現象。我們在電影制作中最常見到的影片畫外音的應用，就是電影音樂視覺延伸性的最好體現。在影片《鷹笛天緣》中有一幕，央金的爺爺希望央金嫁給自己村的一個小伙子，可是央金不愿意，怕這個小伙子對自己的女兒小卓瑪不好，所以央金就一直堅持要和自己的心上人石磊結婚，她相信石磊一定會對自己和小卓瑪好的，為了祈禱自己的心上人能早點回到自己的身邊，央金決定去朝拜，圍著寺廟轉108圈。在一個大雪紛飛的日子，央金把小卓瑪寄養到別人的家中，就踏上了朝拜的路。央金的身上飄滿了雪花，風吹著，獨自走在路上。畫面中央金什么話都沒有說，眼神堅定，一路前行。但是這時響起的音樂《寶貝你要相信》，就完全把央金想要對心上人和爺爺說的話給表達了出來，音樂彌補了畫面中的空白，給觀眾腦海中又補充了更多的畫面。音樂讓觀眾體會出了央金此時的所感所想，就像是央金自己站在觀眾的面前，大家像老朋友一樣在聊天，把自己心里想說的話給大家傾訴出來。

結 語

電影音樂的審美特征就在于它與電影的主題思想和諧地融在一起，并對主題思想進行了情感上的烘托，這是電影音樂語言上的升華，也是電影音樂與畫面結合的一致性與協調性的完美體現。電影音樂相當于電影藝術的衍生品，最初可能只是附屬于畫面，為畫面中的情節做伴奏。但是隨著電影藝術的不斷發展，科技的不斷發達，人民對電影要求的不斷提高，電影音樂已經是可以獨立出來的一門藝術了，我們可以單獨地去研究它，欣賞它。

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作者簡介：秦晶晶，女（1994—），漢族，山西長治人，陜西師范大學音樂學院學生，學歷：碩士在讀，研究方向：中國傳統音樂研究。