泥土變珍寶 腐朽化神奇

王曉斌（以下簡稱王）：蔡老師好！很高興您能接受訪談。作為杭州陶瓷印藝術(shù)館館長，您的瓷印不僅篆刻出色、而且款式多樣，形制豐富，印鈕的制作更是一絕，可謂臻于爐火純青，出神入化的境界。您幾十年如一日專事瓷印創(chuàng)作與研究，何以對瓷印如此癡迷？能否與大家分享一下您瓷印創(chuàng)作中的甘苦？

蔡履平（以下簡稱蔡）：謝謝。印章是一門歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù)，最早起源于春秋戰(zhàn)國。印鈕指印章頂部的飾物。通常，我們所見的印章多以金、玉、木、石為材料。陶瓷印鈕，是瓷與印幻化出的奇品。瓷印初始于西晉，最早可追溯到八千年前的河南舞陽賈湖新石器遺址所出土的陶印模，但是這一制印技術(shù)因為工藝復(fù)雜，制作難度極大，歷代流傳下來的精品很少，清代以后幾乎無人問津。

我自幼酷愛金石書畫，早年師從著名動物雕塑家周輕鼎教授，開始涉及陶瓷印藝術(shù)，后經(jīng)西泠印社劉江、金鑒才、朱恒吉等老師指點，專攻篆刻。說起來，選擇陶瓷做材料最初卻是無奈之舉。因為這個材料成本省啊，我喜歡玩篆刻，但是買不起好石料，只好自己燒制瓷印。瓷印可塑性強，造型豐富。我可以自塑、自刻、自釉、自燒。雖然幾經(jīng)失敗，但終于恢復(fù)燒制出具有自家面貌，且融合瓷藝、篆刻之精髓于一體的瓷印章，并在造型和釉彩上有了新探索和新發(fā)展。陶瓷印可說是工藝美術(shù)里成本最低的門類，像雞血石印，雞血石本身價值就很高，但是陶瓷印是讓泥土變成黃金，給予它新的價值。

王：您的不少作品被藝術(shù)機構(gòu)珍藏，有很多藝術(shù)大家也以得到您的瓷印為樂事。而據(jù)我所知，瓷印的制作并非易事，有時也有一定的失敗概率。因此一些比較得意

的作品就顯得彌足珍貴了。

蔡：從古自今，一件精美瓷器的誕生，都有著成敗的變數(shù)，無非千窯一器，以制瓷印論，從形制、釉色、篆刻在方寸之間都達到水準，很不容易。我在這30多年間創(chuàng)作保存的3000多件作品也是鳳毛麟角，其中像《粉彩劉海戲金蟾》《池塘蛙聲》等一些精品力作在西泠印社和西博會上多次獲獎，有藏家以每件幾萬相購都難以舍得，可知作者的心血和精品誕生的不容易。

王：作品是作者綜合修養(yǎng)的反映，風(fēng)格即人。從您不少出色的作品中能感受到您多方面的修養(yǎng)，譬如詩書畫印，譬如雕塑藝術(shù)，以及對生活的思考和感悟。

蔡：以陶瓷印而言，它當(dāng)然是“文人工藝”的典型產(chǎn)物，手工藝經(jīng)文人的參與，彰顯了它的高雅和內(nèi)涵，給手工藝增加了附加值，成為案頭新寵，這與清代書畫篆刻家陳鴻壽的“曼生壺”是同樣道理。作為創(chuàng)作者，本體的書法篆刻當(dāng)然是的基礎(chǔ)，而書法之外如繪畫、雕塑、詩詞、文學(xué)的全面修養(yǎng)，

當(dāng)然毫無疑問會直接影響作品的品位。瓷印以具有把玩、陳設(shè)和使用諸多優(yōu)勢，遂漸被人們接受和追捧，但如何在不違背傳統(tǒng)的情況下創(chuàng)作更具時代感的作品，還需不斷探索和努力。

王：作為陶瓷印藝術(shù)非遺傳承人，您今后在藝術(shù)傳承和課徒方面有什么打算？近期有什么創(chuàng)作計劃？

蔡：瓷印雖是冷門藝術(shù)，但卻得到了各級政府的關(guān)注。2005年，瓷雕印鈕被列為杭州市首屆25項重點保護技藝之一。2006年，蕭山區(qū)政府提供了一幢獨立仿古建筑，建立了國內(nèi)唯一一家陶瓷印藝術(shù)館——杭州陶瓷印藝術(shù)館，2010年底，杭州市政府專門設(shè)立文化創(chuàng)意資金，支持蔡履平建立天子嶺陶瓷印館。因此，我要好好地把這門手藝傳承下去。我現(xiàn)在徒弟有十幾人，但入室弟子還沒找到。我想：只要有天賦、肯吃苦就夠了。至于近期創(chuàng)作方面正著手做著的《菜根譚》算是歷年來最大的一件作品了，共計395枚，收錄整理了明代洪應(yīng)明原始稿本，一句一印。這項工程得到蕭山區(qū)文聯(lián)的大力支持，被列入重點文藝創(chuàng)作扶持計劃，在此表示感謝！