《曼斯菲爾德莊園》和帝國海外殖民實踐的暗合

余建霞

內容摘要：《曼斯菲爾德莊園》——（Mansfield Park），這部經典藝術文學作品是英國著名女性小說家——簡·奧斯汀的代表作品之一。從簡·奧斯汀的大量前期小說作品中，我們可以感受到，她是一位極具浪漫主義傳奇色彩的一代偉大女文豪，就以《曼斯菲爾德莊園》為例，從該作品中我們能夠感受到所體現出來的帝國主義情懷，讀者經過細細品味，也可以體會到強烈的英帝國海外殖民主義情懷。本篇文章就以簡·奧斯汀的代表作品《曼斯菲爾德莊園》為研究主題，從帝國海外殖民實踐的視角下來剖析與探究簡·奧斯汀那種隱藏背后、隱藏小說中的強烈的帝國文化主義思想。

關鍵詞：簡·奧斯汀 《曼斯菲爾德莊園》 帝國文化 殖民主義

簡·奧斯汀是處在殖民擴張時期的英國著名的一位女性小說家，在她一生中所寫的大量的小說作品中，絕大多數都是以貴族、鄉紳家庭女性的婚姻生活為主，簡·奧斯汀往往可以以她那獨特的女性觀察力、稠密的邏輯思維能力，通過對現實生活中的女性進行觀察，將其更加生動、形象地寫入自己的作品中，其作品也能體現出她自身的思想情懷，是一位極具浪漫主義色彩的幽默、風趣、活潑、憂郁的女性作家。簡·奧斯汀在前期創作生涯中，主要寫了三部代表作品，分別是《最初的印象》和《埃莉諾與瑪麗安》、《諾桑覺寺》，由于種種原因前兩部作品沒有出書，后來分別更名為《傲慢與偏見》、《理智與情感》。她后期創作的主要代表作有《愛瑪》、《勸導》和《曼斯菲爾德莊園》。在《曼斯菲爾德莊園》這部作品中，她極大地摒棄了以往以浪漫主義為主要創作色調的思想主義，作品雖然還是延續了傳統的男女青年戀愛題材為主題的創作思想，但是，相對于其它作品而言，這部作品可以說是簡·奧斯汀作品中最為復雜的一部，其中到處彌漫、充滿著濃厚、強烈的社會諷刺意味，隱隱約約地折射出簡·奧斯汀的帝國海外殖民擴張主義。

一.簡·奧斯汀與“英帝國”

在談及簡·奧斯汀與英帝國之前，我們先來了解一下《曼斯菲爾德莊園》這部小說作品的主要情節內容。在一個到處充滿新思潮的莊園里，那些小孩子都漸漸地長大，故事的兩位主人公分別是范妮（Fanny Price）和埃德蒙（Edmund Bertram）。斯菲爾德莊園的主人是一位叫托馬斯的爵士（Sir Thomas Bertram），因為他在安提瓜島上農園生意的緣故，所以需要離開莊園兩年的時間，故事就由此展開。雖然《曼斯菲爾德莊園》這部小說極具時代意義、浪漫主義色彩，但是它卻是簡·奧斯汀小說作品中最有爭議的一部，就目前來看，也是她最不受歡迎的一部小說作品。欣賞過《曼斯菲爾德莊園》這部小說的都應該很清楚，雖然作品中表現出來了時代新思潮、諷刺社會低俗的一面，在我看來，作品中所體現出來的社會正統道德觀念是值得贊賞的，但是作品中所流露出來的那些傳統、守舊、以及種族歧視、奴隸制度、帝國主義物質享受的一面也是當今學術界批判的主要緣由。

十七世紀英國爆發資產階級革命，到十八世紀中葉，隨著英帝國的全面崛起，世界上第一個集政治、經濟、文化于一體的龐大的殖民帝國也隨之誕生。隨著英帝國的崛起，伴隨而來的是一些文化思想、社會思潮等方面的演變，就像以簡·奧斯汀為主要代表的英國文學家們，基本都是通過文學作品、小說故事的敘事形式來抒發和表達內心的情感，這種情感就是對英帝國主義文化的一種推崇。從十八世紀、十九世紀英國的許多小說敘事作品中都能夠體現出這一思想觀念，我們也可以通過簡·奧斯汀的《曼斯菲爾德莊園》這部小說來印證。在《曼斯菲爾德莊園》這部作品中，無論從它的藝術形式表現方面，還是從故事內容及其情節設定方面，無不包含著資本主義殖民文化的擴張力與欲望，也就是說，這部小說在無形之中就與英帝國達成的一種共謀關系。

帝國主義的意識形態經常是經過帝國話語來表達出來的，我們來分析一下十八世紀的英國社會，在《曼斯菲爾德莊園》中，從作品的內容情節就能夠隱隱約約地反映出當時英國社會內部體制，基本囊括了英國對內的憲政改革以及資本主義經濟活動、海外的殖民主義擴展。簡·奧斯汀在《曼斯菲爾德莊園》這部小說中為大家描述了她心中的英帝國，正所謂要想理解一部作品，首先得了解它的作者，要想了解作者，那就必須得先探究作者所處的社會形態及歷史時期。簡·奧斯汀的一生非常的短暫，她生于1775年12月16日，逝于1817年7月18日。在她這短暫的一生之中，她親眼目睹了一個強大的殖民帝國的建立，在她生活的42年間，英殖民帝國出現過兩件大事，一是印度殖民歸屬于英帝國，二是另一塊殖民地的丟失——美利堅合眾國宣告獨立。還有一個重要的方面就是她的家族關系，她有一位親戚在法國大革命中上了斷頭臺，同時她還有兩個兄弟，分別在英帝國的海軍中擔任著重要職位。雖然她一生絕大部分的時間都是在英國的鄉村生活，但是在她的作品中，她經常構建自己理想中的鄉村世界，通過她所構建的鄉村世界體系，影射出帝國主義的身影。

二.《曼斯菲爾德莊園》中人物形象的剖析

在《曼斯菲爾德莊園》中，除了兩位代表簡·奧斯汀性格形象的主人公之外，還給我們呈現出許多各具形象特色的人物角色。劇中的主要角色有：托馬斯爵士——范妮的姨父，也是曼斯菲爾德莊園的主人，形象表現為嚴肅、正經；湯姆·貝特倫（Tom Bertram）——托馬斯爵士的長子，年齡比女主角范妮大七歲，喜歡在倫敦和好友尋歡作樂，欠下大筆債務，最后得了熱病差點死去；瑪利亞·貝特倫（Maria Bertram）——托馬斯爵士的長女，她比范妮大三歲，在作品中的形象表現為一個水性楊花的女人；朱麗亞·貝特倫（Julia Bertram）是托馬斯爵士的次女，也是瑪利亞的妹妹；瑪麗·克勞福特（Miss Mary Crawford）是一位觀念比較先進新潮的漂亮小姐，比較喜歡埃德蒙。故事的兩位主角，埃德蒙是托馬斯爵士的次子，而范妮是托馬斯爵士的外甥女。文化是一種社會價值體系的體現，而這種文化又是通過文學作品來呈現的，作品中的小說人物往往是一種象征，下面我們就來一一解讀。endprint

曼斯菲爾德莊園的主人——托馬斯爵士，他是曼斯菲爾德莊園的建立者，也是實際生活中的統治者、管理者，他離開莊園之前，莊園一直處于一個平靜、甜美、和諧的環境之中，作品中托馬斯爵士是作為一個相當嚴肅、正經的形象角色出現的，也是莊園關系的維系者。在他統轄、管理下的莊園，每個成員都行為規范，他用自己的一套管理體系在鞏固著自己的統治地位，他之所以財富龐大，主要金錢、物質都是來源于殖民地安提瓜島的地產、財富，總體來看，托馬斯爵士象征著英殖民帝國的統治階級。

埃德蒙天性忠厚，對人友善體貼。他服從于父親對自己的安排，并真心熱愛牧師這一職業。他是唯一平等親切地對待范妮的人，幫助范妮成長，對她有很大的影響力。他代表著曼斯菲爾德莊園固有的順從精神，可以說他是真正理解并發自內心地尊重父親的道德觀的人。他維護著父親利用宗教和道德原則構建起的曼斯菲爾德莊園的秩序，雖然他的次子身份決定了他的分量，但他確實象征著帝國殖民擴張主義的忠實貫徹者和護衛者。

另一位重要的主人公范妮，她不是爵士的親生女兒，而是爵士的外甥女。在作品中，我們可以看出范妮的性格形象，就是一個默默無聞、膽小怯懦的孤兒，在經歷了重重磨難、威脅、壓力之后，在托馬斯爵士的調教、庇護和支持下，逐漸地成長為一名成熟干練而又不失穩重的女性，最終她繼承了托馬斯爵士的莊園，實際上就是成為了曼斯菲爾德莊園的精神主人，是一種象征。從最初的對新環境的恐懼、反感到對該環境的適應、占有和控制，范妮的成長也就是一個新殖民者的成長史。她的這種莊園精神主人的象征體現，從側面影射出了英帝國的社會意識形態及資本主義殖民擴張文化的價值觀。在范妮成為曼斯菲爾德莊園的女主人之前，象征著英帝國正在進行海外殖民擴張實踐活動，而范妮成為莊園的女主人之后，里面所提到的“精神”，實質上就是指英帝國進行殖民擴張、從而在世界范圍內建立了資本主義殖民體系下的社會道德規范與秩序、體制。

《曼斯菲爾德莊園》這部小說整篇圍繞著曼斯菲爾德莊園展開，簡·奧斯汀通過運用大量的筆墨在小說中來詳細地描述了代表、象征宗主國（英殖民帝國）意味的曼斯菲爾德莊園，而曼斯菲爾德莊園里那些奢侈、安逸、舒適的生活，其經濟財富、物質上的享受基本都是來源于托馬斯爵士在印度殖民地安提瓜島的地產和財富。不管是在國內還是在殖民地領域，那些被奴隸的人們不管怎樣的反抗、抗爭，都會被托馬斯爵士輕松自如地應對過去，在這一點上，完全表現、暴漏出了英殖民帝國主義極度擴張的資本原始積累的丑陋形象。英帝國利用海外殖民實踐來滿足于國內的資本發展需求，在踐踏殖民地人民尊嚴之上成全資產階級的享樂主義。在作品中，托馬斯爵士通過殖民地安提瓜島經營的地產來滿足曼斯菲爾德莊園的舒適、安逸、奢華的生活。

三.結語

在簡·奧斯汀的《曼斯菲爾德莊園》中，我們可以體會到，《曼斯菲爾德莊園》就像是一艘正在海洋中不斷航行的小船。英國在資產階級革命之后，迅速走向了發展崛起的道路。通過與荷蘭、西班牙、法蘭西等殖民國家爭奪海上霸權、殖民屬地等，來擴張自己的勢力范圍。在我看來，簡·奧斯汀就是被航海擴張時代英國海軍那種具有英雄形象主義的色彩所吸引。在小說《曼斯菲爾德莊園》中，我們不難發現，整部小說到處隱喻著作者對英帝國主義的贊美意味。作品中托馬斯爵士與范妮這兩個人物形象的塑造及其思想觀念，就是簡·奧斯汀內心所要抒發與表達的思想價值觀，以女主人公范妮的性格形象來展現自己對帝國海外殖民實踐的贊美之情，而范妮的形象恰恰代表了貪婪、傳統的資本主義社會思潮。

參考文獻

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（作者單位：山東理工大學外國語學院）endprint